渔翁
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
我家方旅食，故国在沧洲。闻此不能寐，青灯茆屋幽。
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地，织女金梭飞上天。
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树，挈瓶盛浪鹭翘沙。
惊鸿瞥过游龙去，漫恼陈王一事无。"
"爽气遍搜空，难堪倚望中。孤烟愁落日，高木病西风。
小镫狭鞦鞘，鞍轻妓细腰。有时齐走马，也学唱交交。
渔翁拼音解释:
zhi yu jue li kui xian shi .xu dao ming shan kan yao lu ..
wo jia fang lv shi .gu guo zai cang zhou .wen ci bu neng mei .qing deng mao wu you .
hun meng yu zhu ting chan shuo .gong zi yun wang guo yi wang ..
yi xi shen chou yuan kong zhang .zai jing zhe long ru qu fu .shi cao jiao ma hu teng xiang .
ling ling li li cang ya quan .hong men yu dou chu xiang di .zhi nv jin suo fei shang tian .
.kan kan qiu se wan .you shi chu men shi .bai fa sheng fei zao .qing yun qu zi chi .
shui yi song gen ri se xie .han xi du gang yuan bao shu .qie ping sheng lang lu qiao sha .
jing hong pie guo you long qu .man nao chen wang yi shi wu ..
.shuang qi bian sou kong .nan kan yi wang zhong .gu yan chou luo ri .gao mu bing xi feng .
xiao deng xia qiu qiao .an qing ji xi yao .you shi qi zou ma .ye xue chang jiao jiao .
译文及注释
译文
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的(de)欢乐在于心与心相知。
昨儿(er)晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就(jiu)问他：“我醉得怎么样啊？”
老百姓呆不住了便抛家别业，
一同去采药，
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
早已约好神仙在九天会面，
中央主峰把终南东西隔开，各(ge)山间山谷迥异阴晴多变。
你我的心情都是漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
各国的音乐互相比美，乐曲变化多端尽周详。
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的世界真是太差了。
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
青春能持续多长时间，春天黄鸟鸣个不停。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭，呼天喊地：燕昭王啊你在那里啊，怎么没有人识用人才？
在世上活着贵(gui)在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月？
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
天未明时，当地的驻军已开始活动起来，号角声起伏(fu)悲壮；
怀念你们这些忠诚的好战士，你们实在令人怀念：
总记得淡淡梳妆才完了，别宴上杯酒尚未饮尽，已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波顾盼，梦中的幽欢蜜爱，醒(xing)来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处，怎忍细思量、她附在耳边的情话悄悄：“啥时能跃马归来，还能认得迎门的轻柔欢笑！”
注释
3.临:面对。
物故：亡故。
④西界：历下、祝阿都是古时齐、鲁的分界，在齐国的西部。
为羊日，初五为牛日，初六为马日，初七为人日。
4.云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。多见于将雨或雨初停时。
⑤绸缪：系好衣服的带结。比喻整顿好仪表。
21岁赋其二：岁，每年。赋，征收、敛取。其，这种蛇，指永州异蛇。二，两次
赏析
作为文学体裁之一的(de)诗歌，是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同，诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔，且是同类题材的作品，但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸，而此诗则写得凝炼典重。
第一首
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
对于诗人 来说，沧海(cang hai)月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
对比一下陶潜初隐时的诗句，可以更清楚地了解诗人的心态。《饮酒》诗中“采菊东篱下，悠然见南山”，“一觞虽独进，杯尽壶自倾，……啸傲东轩下，聊复得此生”的逸趣已为“倾壶绝余沥，窥灶不见烟”的窘俭所替代；而“泛览周王传，流观山海图”（《读山海经》）的雅兴，亦已成了“诗书塞座外，日昃不遑研”的阑姗。于是望中景物也都改观。风寒，在诗人并非初历，但当初“青松在东园，众草没其姿；凝霜殄异类，卓然见高枝”的卓拔景象已换成“南圃无遗秀，枯条盈北园”的索漠萧条。他再也无复当年“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”（《与子俨等疏》）的感受；“拥褐曝前轩”这一诗歌形象，足见其当时不但是肉体上，也是精神上的疲老。贫困把天真的诗人从云际雾里的逍遥游中，拉回到地面上来，这也许是不幸，然而却也使诗(shi shi)人的高洁品格获得了更充实的内含；使他成了中国诗史上少数几位真正无愧于固穷守节之称的隐逸诗人。虽然饥寒使他沦落到行乞的地步，但他所低首下心的不是那些督邮之流的官场屑小，而是他日夕相处的“素心人”；心境虽然疲老了，但骨子里的傲气却并不减少壮。诗的结末四句用孔子厄于陈蔡之典，含义尤深长。“闲居非陈厄，窃有愠言见”，字面意思是，自己未达到孔圣人的精神境界，所以才有愠色；然而联系其“宁固穷以济意，不委曲以累己”（《感士不遇赋》）这种一贯思想来看，这两句诗实以自责为自傲。孔子一生为推行其仁义之道而奔波风尘，这从渊明最为服膺的道家来看是以外物累己的行为。从好的方面来看，世乱不可为，正不必知其不可为而为之，所以《庄子》说“世浊不可与庄语”，甚至以为当国者形同兕柙之中的神龟。而从不好的角度来看，《庄子》中更借盗跖之口斥孔子为名利荣禄之人。从渊明对儒学的一贯态度看，二句虽不必有盗跖所责备于孔子那种含义，但以“闲居”与“陈厄”相对言，并虽有不平，仍将坚持素操来看，不难味出有以孔子之举为不智之意。所以，结末他不是顺不如孔子之意，说要以孔子穷而安作榜样，而要以此下所说的各种高士为典范，以表示虽穷也必不重入世网，乱己“真意”。穷困固然使陶潜从天上降到地上，却又使其精神进一步净化。“严霜殄异类，卓然见高枝”，渊明之高，其实不尽在他衣食无虑，吟唱着这两句诗的时候，而正是在这贫困的低吟中，才更见出其卓然高标。也正因此，此诗虽极写饥寒穷困，给人的印象却决无后来孟郊、贾岛那样的寒俭相，而显出一种清癯孤洁的姿态，一种情怀深长的韵味。苏轼说陶诗“癯而实腴”，读此诗可有所解会。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为(qi wei)“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
第一首
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
对于诗人 来说，沧海(cang hai)月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
对比一下陶潜初隐时的诗句，可以更清楚地了解诗人的心态。《饮酒》诗中“采菊东篱下，悠然见南山”，“一觞虽独进，杯尽壶自倾，……啸傲东轩下，聊复得此生”的逸趣已为“倾壶绝余沥，窥灶不见烟”的窘俭所替代；而“泛览周王传，流观山海图”（《读山海经》）的雅兴，亦已成了“诗书塞座外，日昃不遑研”的阑姗。于是望中景物也都改观。风寒，在诗人并非初历，但当初“青松在东园，众草没其姿；凝霜殄异类，卓然见高枝”的卓拔景象已换成“南圃无遗秀，枯条盈北园”的索漠萧条。他再也无复当年“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”（《与子俨等疏》）的感受；“拥褐曝前轩”这一诗歌形象，足见其当时不但是肉体上，也是精神上的疲老。贫困把天真的诗人从云际雾里的逍遥游中，拉回到地面上来，这也许是不幸，然而却也使诗(shi shi)人的高洁品格获得了更充实的内含；使他成了中国诗史上少数几位真正无愧于固穷守节之称的隐逸诗人。虽然饥寒使他沦落到行乞的地步，但他所低首下心的不是那些督邮之流的官场屑小，而是他日夕相处的“素心人”；心境虽然疲老了，但骨子里的傲气却并不减少壮。诗的结末四句用孔子厄于陈蔡之典，含义尤深长。“闲居非陈厄，窃有愠言见”，字面意思是，自己未达到孔圣人的精神境界，所以才有愠色；然而联系其“宁固穷以济意，不委曲以累己”（《感士不遇赋》）这种一贯思想来看，这两句诗实以自责为自傲。孔子一生为推行其仁义之道而奔波风尘，这从渊明最为服膺的道家来看是以外物累己的行为。从好的方面来看，世乱不可为，正不必知其不可为而为之，所以《庄子》说“世浊不可与庄语”，甚至以为当国者形同兕柙之中的神龟。而从不好的角度来看，《庄子》中更借盗跖之口斥孔子为名利荣禄之人。从渊明对儒学的一贯态度看，二句虽不必有盗跖所责备于孔子那种含义，但以“闲居”与“陈厄”相对言，并虽有不平，仍将坚持素操来看，不难味出有以孔子之举为不智之意。所以，结末他不是顺不如孔子之意，说要以孔子穷而安作榜样，而要以此下所说的各种高士为典范，以表示虽穷也必不重入世网，乱己“真意”。穷困固然使陶潜从天上降到地上，却又使其精神进一步净化。“严霜殄异类，卓然见高枝”，渊明之高，其实不尽在他衣食无虑，吟唱着这两句诗的时候，而正是在这贫困的低吟中，才更见出其卓然高标。也正因此，此诗虽极写饥寒穷困，给人的印象却决无后来孟郊、贾岛那样的寒俭相，而显出一种清癯孤洁的姿态，一种情怀深长的韵味。苏轼说陶诗“癯而实腴”，读此诗可有所解会。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为(qi wei)“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
创作背景
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
匈奴歌
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
连庙魂栖望，飘江字绕巴。未饶酥点薄，兼妒雪飞斜。
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
涧松亦有凌云分，争似移根太液池。"
陶潜旧隐依稀在，好继高踪结草堂。"
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
岁暮到家 / 岁末到家
山犬眠红叶，樵童唱白云。此心非此志，终拟致明君。"
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
霓旌绛旆忽相寻，为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来，
皎然梦中路，直到瀛洲东。初平把我臂，相与骑白龙。
斜凭栏杆醉态新，敛眸微盻不胜春。
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
鹊桥仙·夜闻杜鹃
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
"南陌来寻伴，东城去卜邻。生憎无赖客，死忆有情人。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
"太武南征似卷蓬，徐阳兖蔡杀皆空。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律，露沾如洗绝浮埃。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
"入海浮生汗漫秋，紫皇高宴五云楼。
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
运命论
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
鸟湿更梳翎，人愁方拄颊。独自上西楼，风襟寒帖帖。"
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
此时谁羡神仙客，车马悠扬九陌中。"
"万古离怀憎物色，几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草，
木兰花·晚妆初了明肌雪
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼，争奈萍无入土根。
聚散十年人不同。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
"一变姓名离百越，越城犹在范家无。
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
国风·陈风·东门之池
"傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月，影低如试北窗风。
叠巘晴舒障，寒川暗动雷。谁能续高兴，醉死一千杯。"
若遇秦时雪髯客，紫芝兼可备朝餐。"
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
名场声利喧喧在，莫向林泉改鬓毛。"
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
介之推不言禄
不待登临已合悲。里巷半空兵过后，水云初冷雁来时。
"青衿七十榜三年，建礼含香次第迁。珠彩下连星错落，
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
密旨不教江令醉，丽华微笑认皇慈。"
尘土留难住，缨緌弃若无。冥心归大道，回首笑吾徒。
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
洛阳春·雪
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子，娇将竹笏恼先生。
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
朝廷济济百揆序，宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐，
唯有太平方寸血，今朝尽向隗台倾。"
却去金銮为近侍，便辞鸥鸟不归来。"
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
对此不堪乡外思，荷蓑遥羡钓人归。"
叹水别白二十二
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
"却到山阳事事非，谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽，
王孙满对楚子
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
"岂知城阙内，有地出红尘。草占一方绿，树藏千古春。
"徒步随计吏，辛勤鬓易凋。归期无定日，乡思羡回潮。
"故人归去指翔鸾，乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急，
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
"池阳今日似渔阳，大变凶年作小康。江路静来通客货，
鸡犬寂无声，曙光射寒色。荒村绝烟火，髯冻布袍湿。
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"