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论诗三十首·十六

近现代 / 罗觐恩

村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦, ——孟郊
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏,菱镜秋窥讶鬓髹。
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
远瞻惟鸟度,旁信无人迹。霭霭云生峰,潺潺水流石。
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
诙谐酒席展,慷慨戎装着。斩马祭旄纛,炰羔礼芒屩。 ——韩愈
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
古岸春云散,遥天晚雨收。想应重会面,风月又清秋。"
竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
贵主和亲杀气沉,燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马,
今日旧友别,羞此漂泊身。离情吟诗处,麻衣掩泪频。
鸡鸣前结束,争去恐不早。百年路傍尽,白日车中晓。
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。


论诗三十首·十六拼音解释:

cun zhi ti qin xing .hong zhou shai yan wa . ..meng jiao
gong ci cai jin duan .yu bi luo yin gou .di li xin feng xian .chang an jiu yong zhou .
shi wo shu pian wen .yu gu zheng chi tu .cai ru can ying hua .li shen gua ji gu .
huang mao bian di zhu ta zhou .he yi xiao gua can guan li .ling jing qiu kui ya bin xiu .
you ren xiang si ying ru ju .xiang wang xu han liang di qing ..
.yan die xiang feng chu shui mei .zhu lin wen jiu ci pan ji .ban zhan wei nuan huan shang bie .
yuan zhan wei niao du .pang xin wu ren ji .ai ai yun sheng feng .chan chan shui liu shi .
.ren guan zheng zhan hou .du ri ji xian shen .feng juan huan gao ke .fei shu wen ye ren .
ke wang zi chu xiang shi di .qiu feng ming yue ke fu yan ..
hui xie jiu xi zhan .kang kai rong zhuang zhuo .zhan ma ji mao dao .pao gao li mang jue . ..han yu
.jia hou gan wei fei lu ren .qi wang huan sha zhao wang lun .
gu an chun yun san .yao tian wan yu shou .xiang ying zhong hui mian .feng yue you qing qiu ..
zhu shen feng bei leng .tang jiong qing pian qing .yuan zuo chuan deng zhe .wang yan xue jing ming ..
.sui shi dan qing wu .shen yin yi ke shang .jun kua ying yan ji .wo min tu xin mang .
gui zhu he qin sha qi chen .yan shan xian lie gu pi yin .qi fen xue cao tou bian ma .
jin ri jiu you bie .xiu ci piao bo shen .li qing yin shi chu .ma yi yan lei pin .
ji ming qian jie shu .zheng qu kong bu zao .bai nian lu bang jin .bai ri che zhong xiao .
.tai hua dang gong shu .wei guan xing ke zhi .yan he qing ai dong .lian dui bai yun chui .

译文及注释

译文
上天呀!我渴望与你相知相惜,长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见,除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒(han)冬雷声翻滚,除非炎炎酷暑白雪纷飞,除非天地相交聚合连接,直到这样的事情全都发生时,我才敢将对你的情意抛弃决绝!
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
昆仑山的四面门户,什么人(ren)(ren)物由此出入?
往日(ri)的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
在寒灯照射下睡醒时,更漏声已经滴断了,月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯,但有谁能知道呢?我鬓发虽残败灰白,可我(在战场杀敌立功报效祖国的)心却并未死去!
但愿能永远尽情漫游,在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无。
黄云城边的乌鸦将要归巢了,归飞回来时候在树枝(zhi)上哑哑地啼叫。

注释
后之览者:后世的读者。
(121)此尽之矣——不过如此罢了。
⑻五丝:即五色丝,又叫“五色缕”“长命缕”“续命缕”。端午时人们以彩色丝线缠在手臂上,用以辟兵、辟鬼,延年益寿。
⑴侍御:官职名。
雍:同灉,古代黄河的支流,久已堙。故道大约在今山东菏泽附近。
以故:因此。 以,因为。 故,原因,缘故。
4.胡马:指侵扰内地的外族骑兵。
木索:木枷和绳索。

赏析

  弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世,却不得赏识任用,仕进无门,退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
  诗的结末两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互(xiang hu)呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  斜光照临,日薄西山,处于社会动荡或家业不幸中的人们,更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山,且又斜阳一片,江山不知愁苦,空怀一腔热血,深感悲情万千。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活:一是穿着:貂鼠裘以示名贵;二是宴饮:写纵荡不羁;三是玩物:葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王,不去写他的军事生活,而是选择一些细节写他的享乐生活,可以看出他们的地位,他们的骄纵。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于(dui yu)一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。
  诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史(li shi)盛衰的感慨,新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥,用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华,这样的构思是为了激发人们对现实的关注,而不陷于历史的感慨,发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴,仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往,却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤,切实引起人们对时世衰微的关切,这样的手法是含蓄深长的。换句话说,它从现实看历史,以历史照现实,从欢乐到忧伤,由轻快入深沉,巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体,意境浪漫而真实,情调遐远而深峻,相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说,在中唐前期的山水诗中,它是别具一格的即兴佳作。
  这是诗人的幻想,这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷,在幻想中得到满足,所以,尽管是以神话的形式出现,却依然有着永久的魅力,它闪亮着理想与智慧之光,使艺术得到升华。
  看着色彩艳丽的落花,让人心情变得美好,于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵,将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵,达到了一种轻松愉悦的心态。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  吴之振《宋诗钞》说,张耒诗效白居易,“近体工警不及白,而蕴藉闲远,别有神韵”。这首诗写农村夏日之清,诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句,但仍然耐读。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山(qian shan)”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  工之侨第一次献琴,琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制,而且“金声而玉应”,材质、音质俱佳,因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此,这架琴经过太常寺主管人的手,又经优秀乐师们的鉴定,终被退回,而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。

创作背景

  李白生活在盛唐时期,自幼广涉杂学,且深浸着当时士人普遍的建功济世的进取精神和人格价值追求。他力图循时风以干谒而晋身,但屡屡无成。“而立”之年初入长安求荐,却以“弹剑谢公子,无鱼良可哀”(《赠卫尉张卿二首》)的结果而归,又开始南北漫游。“洒隐安陆”十年后“寄家东鲁”,与他的五个好朋友韩准等隐居在泰山之麓的徂徕山。虽自慰为“竹溪六逸”,以酒当歌,但他建功立业的理想追求仍然不能释怀,处于一种希望渺茫又不甘放弃的彷徨无奈的心态。李白写《《游泰山六首》李白 古诗》时已42岁,此时的心态,既不同于十几年前初入长安,虽然无成,尚有“前行若无山”“何时复更还”(《登太白峰》)的不无自信的期盼,又不同于遭谗去京后,“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)的仕途幻灭感。

  

罗觐恩( 近现代 )

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简 介

罗觐恩 罗觐恩,字汝勤,石屏人。贡生,嘉庆丙辰举孝廉方正。有《卧游草癯禅集》。

一丛花令·伤高怀远几时穷 / 虢寻翠

群仙个个来相问,人世风光似此无。"
溅石苔花润,随流木叶红。何当化霖雨,济物显殊功。"
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,
躞蹀行牵金鋄重,婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵,
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
散时犹带沫,淙处即跳波。 ——裴度
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"


武昌酌菩萨泉送王子立 / 海午

海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴,竹箧书为教外欢。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
此时鸳侣皆闲暇,赠答诗成禁漏残。"
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
"岁稔民康绝讼论,政成公暇自由身。朝看五马闲如社,
"邮舍残灯在,村林鸡唱频。星河吟里晓,川陆望中春。
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,


重赠吴国宾 / 子车海燕

孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。
红兽慢然天色暖,凤炉时复爇沈香。
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
楚王宫里能服饰,顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花,
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
太平时节俱无事,莫惜时来话草玄。"


阿房宫赋 / 万俟雅霜

"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。
七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"


月儿弯弯照九州 / 马佳甲申

"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
"我心随月光,写君庭中央。 ——孟郊
丈室安居,延宾不扃。 ——升上人"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
殷勤留我宿溪上,钓艇归来明月高。"
"龙旆飘飖指极边,到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石,
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
昨日诏书犹漏缺,未言商也最能诗。


小雅·斯干 / 裘凌筠

谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
"危言危行古时人,归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士,
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地,啼唿弓剑飘寒水。
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
蒙楚数疑休下泣,师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏,
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
"长亭日已暮,驻马暂盘桓。山川杳不极,徒侣默相看。
"繁华堪泣帝城春,粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发,


渡青草湖 / 颜凌珍

从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
银瓶冷酒皆倾尽,半卧垂杨自不知。"
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
水□滴残青□瘦,石脂倾尽白云空。
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹,篱舍稀疏带旧村。


小雅·黄鸟 / 能蕊

"古今传此岭,高下势峥嵘。安得青山路,化为平地行。
有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。
缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
古人存丰规,猗欤聊引证。"
"善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉,


旅夜书怀 / 枝清照

"玉殿朝初退,天街一看春。南山初过雨,北阙净无尘。
曲岸藏翘鹭,垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色,未是醉眠人。"
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
"灵山初照泽,远近见离宫。影动参差里,光分缥缈中。
五王更入帐,七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦,朝阳晔柘裘。
早得用蛾眉,免陷边戍卒。始知髦头星,不在弯弓没。"
功高马卸黄金甲,台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌,
戍客归来见妻子, ——皎然


狡童 / 澹台巧云

花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器
绛节出崆峒,霓衣发光彩。古者有七贤,六个今何在。"
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"看看潘鬓二毛生,昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑,
"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
介先生有神仙术,钓得鲈鱼在玉盘。"
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。