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望江南·超然台作

宋代 / 张九徵

乃知烟霞地,绝俗无不得。岩开一径分,柏拥深殿黑。
"佐棘竟谁同,因思证圣中。事虽忘显报,理合有阴功。
"一朝阎乐统群凶,二世朝廷扫地空。
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"
公卿若便遗名姓,却与禽鱼作往还。"
树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"
"追逐翻嫌傍管弦,金钗击节自当筵。
"他乡处处堪悲事,残照依依惜别天。
"东风万物新,独未到幽人。赋命自多蹇,阳和非不均。
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
赖在伍员骚思少,吴王才免似荆怀。"
长生客待仙桃饵,月里婵娟笑煞人。"


望江南·超然台作拼音解释:

nai zhi yan xia di .jue su wu bu de .yan kai yi jing fen .bai yong shen dian hei .
.zuo ji jing shui tong .yin si zheng sheng zhong .shi sui wang xian bao .li he you yin gong .
.yi chao yan le tong qun xiong .er shi chao ting sao di kong .
zuo ye qi xing tan di jian .fen ming shen jian hua wei long ..
gong qing ruo bian yi ming xing .que yu qin yu zuo wang huan ..
shu ge gao guan duan .sha lian da mo kong .jun kan he wai jiang .zao wan ni ping rong ..
.zhui zhu fan xian bang guan xian .jin cha ji jie zi dang yan .
.ta xiang chu chu kan bei shi .can zhao yi yi xi bie tian .
.dong feng wan wu xin .du wei dao you ren .fu ming zi duo jian .yang he fei bu jun .
yin xiang bing guang wan li yu .zhang pu bing lai qing zhuan bao .chi cheng yin ku yi he ru .
lai zai wu yuan sao si shao .wu wang cai mian si jing huai ..
chang sheng ke dai xian tao er .yue li chan juan xiao sha ren ..

译文及注释

译文
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
犯我阵地啊践踏我队伍,左骖死去啊右骖被刀伤。
但愿能永远尽情漫游,在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
羽毛鲜艳的孔雀满园,还养着稀世的凤凰青鸾。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
荒漠凄凉的关山,常常令我魂牵梦萦,那远在塞外的亲人(ren)难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝,只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没(mei)有犯法律规定的罪行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上(shang)下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇(qi)耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧(kui),去向他谢罪都来不及,还有什么理由要(yao)(yao)把他处死呢?
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
如此良辰,平生得遇几十次?平展香茵。斟一卮美酒,再一次吹奏起欢乐的音调。红烛映照盛大的筵席,千万不要来迟。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就这样出现。

注释
⑥诗是吾家事:杜甫祖父杜审言,以诗知名于世,为“文章四友”之一。杜甫认为诗为自己的家学,故云。
⑼北阙,是上书奏事之徒所诣者。《北史》:“鸣驺清路,盛列羽仪。”章怀太子《后汉书注》:“陷,骑士也。”
⑼阳冰:唐代大书家李阳冰,善小篆,其书专学秦石刻字体。
8、草草:匆匆之意。
⑵幽兰露:兰花上凝结着露珠。

赏析

  第四,要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用,即“而”字的前后两部分是并列的,如“其妻妾不羞也,而不相泣者,几希矣”的“而”,乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的,意思说她们是既羞又泣,不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用,使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句,要是没有这两个“而”字,便缺乏唤醒和点破的作用,文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清,而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
  在艺术上,这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面:首先,前后照应,形成一体。其次,场面细致,感人至深。再次,虚实结合,增强抒情效果。第四,对比描写,增强情感的表现力。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一,历来为人们所传诵。当时,诗人在亲戚和朋友的帮助下,加上自己的苦心经营,他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫,生活总算暂时得以安定,所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨,并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》,就是其中最突出的一首。
  开头它就写道:“《橘柚垂华实》佚名 古诗,乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实,但却生长在深山旁.前着一“垂”字,见出佳果累累,后以一“乃”字转折,见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”,而是觉得自己具备这样的美质,就要见食、见用。“闻君好我甘,窃独自雕饰。”这里用第一人称了:听说您喜好我的甘美,我就暗暗自个修饰起来。“君”,指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般,也见出它的急不可待。由不为人知到为人知,这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中,历年冀见食。”果然得以进献于某公了,托身于珍美光洁的玉盘中,更觉得殊荣莫比,这句顺承前句,有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫,说经历年月期待主人品尝,这既见它心情的迫切、专注,又微露主人的倦怠、冷淡,似有不祥的预兆。“芳菲不相投,青黄忽改色。”到底愿望还是落空了,主人不赏识它的美质。“芳菲”,是香气,“青黄”,是美色,也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用,这又是一大转折,也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知,因君为羽翼。”这两句说,人们倘若要了解我,还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食,主人见食它才能广为人知,若否,那就没有指望了.这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求,见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望,用语也显得较委婉,可谓哀切。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中(zai zhong)国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  先是“人生若尘露”二句,以“人生——天道”的强烈对比,写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中,曹魏政权都去若俯仰,何况区区一介寒士,不过如尘似露,倾刻消亡罢了。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  “万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?”万国,泛指各地。画角,古管乐器,形如竹筒,本细末大,外加彩绘,故称画角。发声哀厉高亢,军中多用以报告时辰。吹画角,指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中,处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱,百姓愈遭殃。诗的最后说:这画角的声声哀怨,要到什么时候才能停止呢?诗首从岁暮所见写起;诗末以岁暮所闻收束,表达忧乱之意,点破题旨,流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古,多以时事入诗,且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间,又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空”,“万国城头吹画角,此曲哀怨何时终”等,都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌,杜甫以诗入史,亦诗亦史,其思想内容的深度广度,其叙事艺术的高度成就,在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
  其次,鲜明的对比手法的运用,把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵,只照逃亡屋”,本是对“君王”的希冀之语,但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说,恩泽不均,只顾富室,不恤贫苦,这一对比,就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前;从社会现实的角度来看,一边是权贵豪门华丽的衣着,丰盛的筵宴,一边却是无衣无食,贫困破产,逃亡在外。这一对比,就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比,也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
  那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者,就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟(huan)(一千万钱)纳之”,可见颇花费了一笔钱财,故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语,将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢,大约以为终于有了一个归宿,生活拘检起来,正如传说中的天台仙女一般,关闭“洞门”,不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远,月高蟾影孤”二句,叙女主人公为妾景象,虽语带诙谐,字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感,它似乎暗示着,女主人公身为侍妾,生活过得其实并不如意。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会(zhong hui)激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  《郑风·萚兮》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  “不得哭,《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵,别离却是遥遥无期,此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀,是对门第观点的退让。
  短短五句,将人物的旷放超豪,表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词,或实指,或虚影,颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景,却以人物我行我素的行动超脱待之,显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照,更能见出这一点。

创作背景

  这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象,那就是“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹”。据《五代史》载,先主王建晚年“多忌好杀,诸将有功名者,多因事诛之。”后主王衍继位后,对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀,王建立蜀,任过膳部员外郎、金堂令等职,因此,这首诗所写的内容,是有一定历史依据的。

  

张九徵( 宋代 )

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简 介

张九徵 张九徵,字公选,号湘晓,丹徒人。顺治丁亥进士,官河南提学参议。康熙己未举博学鸿词。

赠女冠畅师 / 奚侗

"曾向溪边泊暮云,至今犹忆浪花群。
得非佐饔者,齿齿待啜汁。羁维豪杰辈,四骇方少絷。
"楼上坐见九子峰,翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密,
"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。
"谢安春渚饯袁宏,千里仁风一扇清。
"暮天新雁起汀洲,红蓼花开水国愁。
此中唯有师知我,未得寻师即梦师。"
"修持清苦振佳声,众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学,


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 许玉晨

林鸟频窥静,家人亦笑慵。旧居留稳枕,归卧听秋钟。
"青骨祀吴谁让德,紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主,
眠波听戍鼓,饭浦约鱼舟。处处迎高密,先应扫郡楼。"
路上野花发,雨中青草寒。悠悠两都梦,小沛与长安。"
何人能挹嚼,饵以代浆糗。却笑探五符,徒劳步双斗。
蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"
"结束佐戎旃,河西住几年。陇头随日去,碛里寄星眠。
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。


九日寄秦觏 / 顾邦英

唯欠白绡笼解散,洛生闲咏两三声。"
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"
又应改换皮毛后,何处人间作好人。"
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
只怜直上抽红蕊,似我丹心向本朝。
"同承太岳胤,俱值太平时。丹陛怀趋计,沧洲负去期。
"牢落生涯在水乡,只思归去泛沧浪。秋风萤影随高柳,
六宫万国教谁宾?"


一萼红·登蓬莱阁有感 / 范寥

"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
"魏中义士有冯燕,游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客,
晚木蝉相应,凉天雁并飞。殷勤记岩石,只恐再来稀。"
山高势已极,犹自凋朱颜。"
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
"仙梦香魂不久留,满川云雨满宫愁。
"美人抱瑶瑟,哀怨弹别鹤。雌雄南北飞,一旦异栖托。
"处处无烟火,人家似暂空。晓林花落雨,寒谷鸟啼风。


于中好·别绪如丝梦不成 / 李慎溶

"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
遗画龙奴狞,残香虫篆薄。褫魂窥玉镜,澄虑闻金铎。
不奈此时贫且病,乘桴直欲伴师游。"
"灾变儒生不合闻,谩将刀笔指干坤。
"全家与我恋孤岑,蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地,
闲吟闲坐道相应,远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦,
"忆山摇膝石上晚,怀古掉头溪畔凉。
空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 王士禧

洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日,渭曲逢时必有年。
香实洒桂蕊,甘惟渍云根。向来探幽人,酌罢祛蒙昏。
吴兵甚犀利,太白光突兀。日已费千金,廑闻侵一拨。
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
月明朗朗溪头树,白发老人相对棋。
"鳌冠三山安海浪,龙盘九鼎镇皇都。
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"
当时虚受君恩者,谩向青编作鬼林。"


一叶落·泪眼注 / 徐大受

野入青芜巷,陂侵白竹门。风高开栗刺,沙浅露芹根。
由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"
"自春徂秋天弗雨,廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻,
"三秦一会面,二陕久分携。共忆黄河北,相留白日西。
低催神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不知,达者多忘此。
晴朝采药寻源去,必恐云深见异人。"
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。


外戚世家序 / 黎粤俊

北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。
熨帖新巾来与裹,犹看腾踏少年场。
"花缺伤难缀,莺喧奈细听。惜春春已晚,珍重草青青。
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
可中寄与芸香客,便是江南地里书。"
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
思非水灵怒,即是饥龙擘。怯慑不敢前,荷襟汗沾霢.
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。


好事近·梦中作 / 秦镐

尽待于公作廷尉,不须从此便餐霞。"
丝曳灵妃瑟,金涵太子笙。幽栖胶竹坞,仙虑驿蓬瀛。
解吟怜芍药,难见恨菖蒲。试问年多少,邻姬亦姓胡。"
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。
莫若乎史。是知朴绳休结,正简斯若。君诰臣箴,
虏黠虽多变,兵骄即易乘。犹须劳斥候,勿遣大河冰。
"汉祖听谗不可防,伪游韩信果罹殃。
"师为众人重,始得众人师。年到白头日,行如新戒时。


国风·邶风·绿衣 / 顾从礼

"江草暖初绿,雁行皆北飞。异乡那久客,野鸟尚思归。
处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。
念此向谁羞,悠悠颍川绿。
酒醒乡心阔,云晴客思遥。吾徒自多感,颜子只箪瓢。"
"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。
仙人来往无行迹,石径春风长绿苔。"
先生暗笑看棋者,半局棋边白发催。"