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陌上花·有怀

金朝 / 金厚载

玉女暗来花下立,手挼裙带问昭王。
"黑白谁能用入玄,千回生死体方圆。
"暖景融融寒景清,越台风送晓钟声。四郊远火烧烟月,
病久无人着意看,玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷,
日暖鸳鸯拍浪春,蒹葭浦际聚青苹.若论来往乡心切,须是烟波岛上人。
清斋洞前院,敢负玄科约。空中悉羽章,地上皆灵药。
"涧户芳烟接水村,乱来归得道仍存。
孤舟有客归未得,乡梦欲成山鸟啼。"
唯有桓伊江上笛,卧吹三弄送残阳。"
愁肠隔断珠帘外,只为今宵共听人。
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。
品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。


陌上花·有怀拼音解释:

yu nv an lai hua xia li .shou ruo qun dai wen zhao wang .
.hei bai shui neng yong ru xuan .qian hui sheng si ti fang yuan .
.nuan jing rong rong han jing qing .yue tai feng song xiao zhong sheng .si jiao yuan huo shao yan yue .
bing jiu wu ren zhuo yi kan .yu hua shan se yu diao can .yin jing bai lu quan hua leng .
ri nuan yuan yang pai lang chun .jian jia pu ji ju qing ping .ruo lun lai wang xiang xin qie .xu shi yan bo dao shang ren .
qing zhai dong qian yuan .gan fu xuan ke yue .kong zhong xi yu zhang .di shang jie ling yao .
.jian hu fang yan jie shui cun .luan lai gui de dao reng cun .
gu zhou you ke gui wei de .xiang meng yu cheng shan niao ti ..
wei you huan yi jiang shang di .wo chui san nong song can yang ..
chou chang ge duan zhu lian wai .zhi wei jin xiao gong ting ren .
.chao hui li jiu mo .dao wai shang can chun .jing su liu xian ke .kan yun zuo zhu ren .
pin ge qi liao he .nian ling deng bao gui .jiang huai su di li .yu fu ba shan zi .

译文及注释

译文
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自(zi)享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
哪年才有机会回到宋京?
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等(deng)至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。
谁能携酒召我前(qian)往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
  美女在渭桥东采桑,春天正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
我真想念,年年在越溪浣纱的女伴;
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶(ye),其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。
想到国事家事,愁得我双鬓灰白;白白地耗费朝廷俸禄,我心中感到羞耻难当。
  臣李密陈言:我因命运不好,很早就遭遇到了不幸,刚出生六个月,父亲就弃我而死去。我四岁的时候,舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏,怜悯我年幼丧父,便亲自抚养。臣小的时候经常生病,九岁时不能走路。孤独无靠,一直到成人自立。既没有叔叔伯伯,又缺少兄弟,门庭衰微、福分浅薄,很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚,在家里又没有照应门户的童仆,生活孤单没有依靠,只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕,常年卧床不起(qi),我侍奉她吃饭喝药,从来就没有离开她。
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
  斗伯比对楚王说:“我们不能在汉水以东得志,全是我们自己造成的啊!我们扩大军队,增加装备,以武力威胁邻国。它们怕起来了,就协同对付我国,很难离间它们。汉水以东,要算随国最大。如果随国骄傲起来,必定抛弃那些小国。小国离散,咱们楚国就可从中得利了。少师这人,一向狂妄自大,请把我们的军队摆出个窝囊的样子,使他更加傲慢起来。”熊率且比说:“随国还有个季梁哩,这有什么作用?”斗伯比说:“以后会有用处的呀!少师很得国君的宠信啊。”

注释
⑶郁孤台:今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶,又称望阙台,因“隆阜郁然,孤起平地数丈”得名。清江:赣江与袁江合流处旧称清江。
180. 快:痛快。
(4)谢桥:谢娘桥。相传六朝时即有此桥名。谢娘,未详何人,或谓名妓谢秋娘者。诗词中每以此桥代指冶游之地,或指与情人欢会之地。晏几道《鹧鸪天》:“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。”纳兰反用其意,谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
①刺头:指长满松针的《小松》杜荀鹤 古诗树。
⑩流:放逐。辟:受刑罚。
(20)拉:折辱。
⑹德音:善言,此指情话。孔胶:很缠绵。
⑶扑簌簌:流泪的样子。
(9)江月年年只相似:另一种版本为“江月年年望相似”。
(4)迢迢:遥远的样子。这里形容秋夕景象的空阔辽远。新秋夕:初秋的傍晚。亭亭:高貌。曹丕《杂诗》:“西北有浮云,亭亭如车盖。”

赏析

  接着,诗人很自然地发出感慨道:“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年,如今回来,许多老朋友都已去世,只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世,觉得人事全非,不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故,既暗示了自己贬谪时间的长久,又表现了世态的变迁,以及回归之后生疏而怅惘的心情,涵义十分丰富。
  这首诗内容与《邶风·新台》相承接,主要意思是讽刺宣姜(齐女)不守妇道,和庶子通奸,其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴,给人的感觉,卫公子顽与其父妻宣姜的私通,就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
  诗歌鉴赏
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”
  全曲每句均押韵,读起来琅琅上口,真切动人,含蓄深远,是元曲中体现女子对男子之思的典范。
  这首诗的后半部分通过假设及由这一假设推论出来的结果清楚地说明封建社会谁养活谁这一根本问题。富贵人家的小姐太太们所以能在“好花时节”有闲情逸致去欣赏百花,正是由于这些《蚕妇》来鹄 古诗在此时“晓夕采桑”的结果。如果这些《蚕妇》来鹄 古诗此时也去千这些“繁华事”,那么,那些“黄金屋里人”只能被‘冻杀”。原来,这些“黄金屋里人”是由这些《蚕妇》来鹄 古诗养活的。此两句陡转笔锋,揭示了封建统治阶级完全是依靠剥削劳动人民而生活的这一事实。
  1.融情于事。
  德清闭上眼睛回想刚才所看到的一切,他要把看到的江水、青山、江帆、山泉、晚云、新月、鸿雁都一一描写出来,那该怎样写呢?一眨眼功夫,他就想出来了:“既然江水如白练,远山似数点,江帆、山泉都像在飞,新月只有一弦,鸿雁要南飞,那我知道如何描述如此多娇的江山了。”于是,德清下了城楼,就飞快地跑回家,拿起笔就写“长江万里白如练,淮山数点青如淀,江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。晚云都变露,新月初学扇,塞鸿一字来如线”。他一口气就把这首曲写了出来。他摸了摸胡子,看着曲子,不禁为自己那么有才感到高兴。他想:“今晚的散步真是正确的选择,明晚还得去,如此娇丽的江山真该多去观赏,而且还是我作曲的好材料。”想完,他有再一次拿起自己的作品欣赏起来。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  三、思想内容  诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
  第四是比(shi bi)喻恰当,描写生动,语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看,作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁(chou)之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
  此诗可谓王维融画法入诗的力作。
  第二首,写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情,表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时,民间就广有流传,并被制为幛子悬挂;作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”,与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世,盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗,在三唐歌行中亦为不二之作”(俞平伯)的(《秦妇吟》韦庄 古诗),却厄运难逃。由于政治缘故,韦庄本人晚年即讳言此诗,“他日撰家戒,内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子,以此止谤”(《北梦琐言》)。后来此诗不载于《浣花集》,显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名,不见其诗。至近代,《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟,真乃天幸。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两(de liang)次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

金厚载( 金朝 )

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简 介

金厚载 生卒年、籍贯皆不详。字化光(一作光化,误)。武宗会昌三年(843)登进士第。时主司王起有诗酬周墀之贺,厚载与诸同年皆和诗。事迹散见《唐摭言》卷三、《唐诗纪事》卷五五。《全唐诗》存诗2首。

闺情 / 中尔柳

"柳碧桑黄破国春,残阳微雨望归人。江山不改兴亡地,
背壁残灯不及萤,重挑却向灯前坐。"
欲学仲宣知是否,臂弓腰剑逐时流。"
"江蓠漠漠荇田田,江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕,
"青帜阔数尺,悬于往来道。多为风所飏,时见酒名号。
"东越相逢几醉眠,满楼明月镜湖边。
笔锋犹傍墨花行。散吞高下应无岸,斜蹙东南势欲倾。
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。


移居·其二 / 荆寄波

低声向道人知也,隔坐刚抛豆蔻花。"
引吭看云势,翘足临池样。颇似近蓐席,还如入方丈。
巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。
暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"
太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。
白dk裘成雪溅窗。度日竹书千万字,经冬朮煎两三缸。
西沉浮世日,东注逝川波。不使年华驻,此生能几何。"


隰桑 / 友乙卯

人间多自信红妆。当年未嫁还忧老,终日求媒即道狂。
"昔岁相知别有情,几回磨拭始将行。
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
碛鸟多依地,胡云不满天。秋风动衰草,只觉犬羊膻。"
幽兰生虽晚,幽香亦难歇。何以保此身,终身事无缺。"
恬淡真应降月妃。仙市鹿胎如锦嫩,阴宫燕肉似酥肥。
晓月江城出,晴霞岛树分。无穷怀古意,岂独绕湘云。"
偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。


小雅·斯干 / 公叔以松

昨日流莺今日蝉,起来又是夕阳天。
万里苍波长负心。老去渐知时态薄,愁来唯愿酒杯深。
败叶平空堑,残阳满近邻。闲言说知己,半是学禅人。"
有泽沾殊俗,无征及犷ce.铜梁分汉土,玉垒驾鸾轩。
两意定知无说处,暗垂珠泪湿蚕筐。"
海上昔闻麋爱鹤,山中今日鹿憎龟。
人间半被虚抛掷,唯向孤吟客有情。"
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。


过张溪赠张完 / 西门申

今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
锦窠不是寻常锦,兼向丘迟夺得来。"
黄河穿汉界,青冢出胡沙。提笔男儿事,功名立可夸。"
感知肺腑终难说,从此辞归便扫门。"
九天天路入云长,燕使何由到上方。
孤山无返照,积水合苍旻.膝下知难住,金章已系身。"
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦,舞楼栖鸽污雕梁。


南湖早春 / 崇含蕊

"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,
"平吴专越祸胎深,岂是功成有去心。
辉华侵月影,历乱写星躔。望极高楼上,摇光满绮筵。
我真鱼鸟家,尽室营扁舟。遗名复避世,消夏还消忧。"
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚,夕宿龙池禁漏催。
芜庭春意晓,残枿烬烟生。忽忆王孙草,前年在帝京。"
欲知豪贵堪愁处,请看邙山晚照斜。"
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 伏小玉

"岳北秋空渭北川,晴云渐薄薄如烟。
连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。
其物无同异,其人有媸妍。自开元至今,宗社纷如烟。
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"
"暮天新雁起汀洲,红蓼花开水国愁。
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
"中秋中夜月,世说慑妖精。顾兔云初蔽,长蛇谁与勍。
井气通潮信,窗风引海凉。平生诗称在,老达亦何妨。"


病起书怀 / 牛凡凯

东域已过寅卯时。大海浪中分国界,扶桑树底是天涯。
"采江之鱼兮,朝船有鲈。采江之蔬兮,暮筐有蒲。
"一夜春光绽绛囊,碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露,
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
当时云龙篆,一片苔藓古。时时仙禽来,忽忽祥烟聚。
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
穷荒回日月,积水载寰区。故国多年别,桑田复在无。"
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,


行军九日思长安故园 / 淳于光辉

麻衣酷献平生业,醉倚春风不点头。
涧草短短青,山月朗朗明。此夜目不掩,屋头乌啼声。
从来只是爱花人,杨柳何曾占得春。
"归岫香炉碧,行吟步益迟。诸侯师不得,樵客偶相随。
别心悬阙下,归念极吴东。唯畏重回日,初情恐不同。"
(《方舆胜览》)"
春冰忽融冶,尽取无遗裔。所托成祸机,临川一凝睇。"
"修持百法过半百,日往月来心更坚。床上水云随坐夏,


长相思·去年秋 / 磨子爱

风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
沙雨几处霁,水禽相向闲。野人波涛上,白屋幽深间。
"我生天地间,独作南宾雁。哀鸣慕前侣,不免饮啄晏。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春,神娥无迹莓苔新。
"白似琼瑶滑似苔,随梳伴镜拂尘埃。
"炊琼爇桂帝关居,卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里,
欲结茅庵伴师住,肯饶多少薜萝烟。"
巍峨卞山雪,凝冽不可向。瘦骨倍加寒,徒为厚缯纩。