念奴娇·断虹霁雨
"一从门馆遍投文，旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼，
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子，
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客，内署今还托谏臣。
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
"赞善贤相后，家藏名画多。留心于绘素，得事在烟波。
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
念奴娇·断虹霁雨拼音解释:
.yi cong men guan bian tou wen .xuan tian en zhi zhou chu qun .bu dao he ji shu yu yi .
wan wan hua zhong di yi liu .qian xia qing ran nen yin ou .neng kuang qi mo qian jin zi .
xuan shu chun guan gui gu xiang .shui dao wu men fang jian hai .shu qin min ling jian wu shuang .
yu ou han zhu lu han jin .nan gong yi jie zheng shi ke .nei shu jin huan tuo jian chen .
yu lei tong liang kong jiu you .hu die you qing qian wan meng .du juan wu lai ban chun chou .
.zan shan xian xiang hou .jia cang ming hua duo .liu xin yu hui su .de shi zai yan bo .
kai jiang gong wa ting .pao sheng jin niao can .zhong sheng ru di meng .tian zhu hua chang an ..
jiao rao yi tai bu sheng xiu .yuan yi lang jian yong xiang zhuo ..
xing chao ban ye yan chen qi .xiao dian yu jie yi jing shen .
.nan lin gong zi ye gui sheng .shu ju yin deng ge zhu ming .
译文及注释
译文
文王(wang)开口叹声长，叹你殷商末代王！多少凶暴强横贼，敲骨吸髓又贪赃，窃据高位享厚禄，有权有势太猖狂。天降这些不法臣，助长国王逞强梁。
你飘逸在烟雾里，你飞腾在白云中。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变(bian)，仍然招纳平民士子。
东边村落下了一场阵雨，仍然能看到西边村落那边的落日。
金铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她携盘远去，不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时(shi)承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝万缕飘飞的美景。
船行中流突然现匡(kuang)庐，威镇九江气势正豪(hao)雄。
魂魄归来吧！
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二
天亮了吗？苍梧为什么不亮？苍梧这里潮湿，陈年贮藏的多是已经败坏的粮食，无法作为军粮食用。远征者早起行军，情绪都很悲伤。
偏僻的街巷里邻居很多，
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公(gong)侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯(ken)不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳(fang)。
注释
27. 隐士：封建时代称隐居民间不肯做官的人。
衔枚：古时行军或袭击敌军时，让士兵衔枚以防出声。枚，形似竹筷，衔于口中，两端有带，系于脖上。
④薄悻：薄情郎。
被（pī披）绮绣：穿着华丽的绸缎衣服。被，同“披”。绮，有花纹的丝织品。
（85）天乎人乎——有史以来强烈时的呼唤，表示极端悲痛。这句说：然而就这样带着无穷的憾恨而终于完了啊！
⑷尽日：整天，整日。
(36)八风：指金、石、丝、竹、翰、土、革、本做成的八类乐器。
赏析
其一
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
《中年》郑谷 古诗，往往是人的一生中哀乐感受最深切的时候。青春已逝，来日几何，瞻前顾后，百感交集。诗中不作过多的描述，只是抓住对花无语、借酒浇愁两个细节，就把那种思绪满怀的复杂心理状态烘托出来了，笔墨经济而又含蓄。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
诗分三章。第一章悼惜奄息，分为三层来写。首二(shou er)句用“交交《黄鸟》佚名 古诗，止于棘”起兴，以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释，“棘”之言“急”，是语音相谐的双关语，给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围，为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句，点明要以子车奄息殉葬穆公之事，并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”，从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶，扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前；“背岳阳”点明了天台僧人的离去，即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去，此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点，又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食，夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景，通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓，猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴，孤峰相随，更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中，一个“孤”字，一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念，余习在诗章”，即说明了僧人的“心中无一物”，同时也是诗人的自比。
前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸（通“耘”）藿就是锄豆，它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染，平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲(you xian)自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动，只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡，是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满，更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬，怀着对归隐田园生活欣然自适，两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜，整个村庄(cun zhuang)和田野笼罩在一片明月辉映之中，显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤，织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现，给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意，使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺，那种心境与环境契合无(he wu)间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景，两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
青泥岭，“悬崖万仞，山多云雨”（《元和郡县志》），为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理，捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写，寥寥数语，便把(bian ba)行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，困危之状如在目前。
此诗是李白的醉歌，诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界，实际上是以带有诗意的眼光来看待一切，思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时，喜欢去习家花园喝酒，常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他：“日暮倒载归，酩酊无所知。复能骑骏马，倒着白接篱。”接篱，一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的山简一样，日暮归来，烂醉如泥，被儿童拦住拍手唱歌，引起满街的喧笑。
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
《中年》郑谷 古诗，往往是人的一生中哀乐感受最深切的时候。青春已逝，来日几何，瞻前顾后，百感交集。诗中不作过多的描述，只是抓住对花无语、借酒浇愁两个细节，就把那种思绪满怀的复杂心理状态烘托出来了，笔墨经济而又含蓄。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
诗分三章。第一章悼惜奄息，分为三层来写。首二(shou er)句用“交交《黄鸟》佚名 古诗，止于棘”起兴，以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释，“棘”之言“急”，是语音相谐的双关语，给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围，为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句，点明要以子车奄息殉葬穆公之事，并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”，从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶，扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前；“背岳阳”点明了天台僧人的离去，即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去，此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点，又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食，夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景，通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓，猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴，孤峰相随，更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中，一个“孤”字，一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念，余习在诗章”，即说明了僧人的“心中无一物”，同时也是诗人的自比。
前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸（通“耘”）藿就是锄豆，它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染，平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲(you xian)自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动，只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡，是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满，更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬，怀着对归隐田园生活欣然自适，两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜，整个村庄(cun zhuang)和田野笼罩在一片明月辉映之中，显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤，织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现，给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意，使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺，那种心境与环境契合无(he wu)间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景，两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
青泥岭，“悬崖万仞，山多云雨”（《元和郡县志》），为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理，捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写，寥寥数语，便把(bian ba)行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，困危之状如在目前。
此诗是李白的醉歌，诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界，实际上是以带有诗意的眼光来看待一切，思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时，喜欢去习家花园喝酒，常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他：“日暮倒载归，酩酊无所知。复能骑骏马，倒着白接篱。”接篱，一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的山简一样，日暮归来，烂醉如泥，被儿童拦住拍手唱歌，引起满街的喧笑。
创作背景
后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由，归纳起来有以下三点：一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》，指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”，是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》，证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬，合葬华山傍”的句子，认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去，华山在这里只是一个借喻，是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由，认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的，《孔雀东南飞》的这些内证，就透露了自己问世的年代。
刘燧叔( 五代 )
收录诗词 (5463) 首
简 介
刘燧叔 刘燧叔，字用斋，莆田（今属福建）人。矩子，炜叔兄。差监审计院，官大理寺丞（《后村大全集》卷六五《除大理丞制》）。理宗淳祐间知连州。事见清道光《福建通志》卷一八○《刘矩传》。
南园十三首·其五
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
"一去仙居似转蓬，再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在，
"若非天上神仙宅，须是人间将相家。
画舸横青雀，危樯列彩虹。席飞巫峡雨，袖拂宋亭风。
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
连云天堑有山色，极目海门无雁行。
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
江边柳
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
"梦里相逢无后期，烟中解珮杳何之。
见君无事老，觉我有求非。不说风霜苦，三冬一草衣。"
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲，诗名终自付儿孙。
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
蔓草棱山径，晴云拂树梢。支公禅寂处，时有鹤来巢。"
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
青春
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
回首汉宫烟霭里，天河金阁未央宫。"
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
茯神松不异，藏宝石俱闲。向此师清业，如何方可攀。"
在军登城楼
"客路三千里，西风两鬓尘。贪名笑吴起，说国叹苏秦。
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
"三十世皇都，萧条是霸图。片墙看破尽，遗迹渐应无。
秋日偶成
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
君今酷爱人间事，争得安闲老在兹。"
"寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰，
"痛饮复高歌，愁终不奈何。家山随日远，身事逐年多。
众惜君才堪上第，莫因居此与名疏。"
"吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，
"当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永，
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
小桃花发春风起，千里江山一梦回。"
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏，坐石名高世共闻。
正值僧归落照时。万事已为春弃置，百忧须赖酒医治。
建纛非降楚，披图异录燕。堪嗟侍中血，不及御衣前。"
认得前家令，宫人泪满裾。不知梁佐命，全是沈尚书。
祝英台近·挂轻帆
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固，东播銮舆卒未安。
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速，深羡张骞去不疑。
赠傅都曹别
"池塘夜歇清明雨，绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟，
"东望青天周与秦，杏花榆叶故园春。
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛，伤心应倍雍门琴。
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
"青青伊涧松，移植在莲宫。藓色前朝雨，秋声半夜风。
"为笑江南种稻时，露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小，
响岳猿相次，翻空雁接连。北归家业就，深处更逾年。"
村晚
皇天潜鼓怒，力化一女子。遂使万雉崩，不尽数行泪。
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
莫怪坐中难得醉，醒人心骨有潺湲。"
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
秋夜宴临津郑明府宅
"九衢漂杵已成川，塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水，
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
"江头沈醉泥斜晖，却向花前恸哭归。
如何未隔四十载，不遇论量向此生。"
"碧落谁分造化权，结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴，
"别来难觅信，何处避艰危。鬓黑无多日，尘清是几时。
题名登塔喜，醵宴为花忙。好是东归日，高槐蕊半黄。"