减字木兰花·空床响琢
红儿秀发君知否，倚槛繁花带露开。
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
东风一阵黄昏雨，又到繁华梦觉时。"
"振鹭翔鸾集禁闱，玉堂珠树莹风仪。
似玉曾夸赵，如云不让秦。锦收花上露，珠引月中津。
舞罢闲听涧水流。羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋。
谁会凭阑潜忍泪，不胜天际似江干。"
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
"绝壁相欹是洞门，昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠，
卫玠官高难久立，莫辞双卷水精帘。"
有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火，天绝纤云往往雷。
减字木兰花·空床响琢拼音解释:
hong er xiu fa jun zhi fou .yi jian fan hua dai lu kai .
reng dao bu chou luo yu qi .nv lang chu jie zhi sang lan ..
dong feng yi zhen huang hun yu .you dao fan hua meng jue shi ..
.zhen lu xiang luan ji jin wei .yu tang zhu shu ying feng yi .
si yu zeng kua zhao .ru yun bu rang qin .jin shou hua shang lu .zhu yin yue zhong jin .
wu ba xian ting jian shui liu .yu yi guang ming qi ji xue .feng shen sa luo zhan gao qiu .
shui hui ping lan qian ren lei .bu sheng tian ji si jiang gan ..
feng xue ye fang sai .xing shan chao xi hu .wei jun le zhan si .shui xi zuo zheng fu ..
.jue bi xiang yi shi dong men .xi ren cong ci ru xian yuan .shu zhu hua xia feng zhu cui .
wei jie guan gao nan jiu li .mo ci shuang juan shui jing lian ..
you shi hong xu jian peng lai .qi lian huang shu pin pin huo .tian jue xian yun wang wang lei .
译文及注释
译文
洼地桑树多(duo)婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无(wu)数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
垂柳一株，委身于永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升天。料想今春的天象(xiang)，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
我愿这河水化做平整的良田，永远让拉船人不(bu)再嗟地怨天。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭依栏杆？
平缓流动的水啊，冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊，不能和(he)我驻守申国城寨。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
我心中立下比海还深的誓愿，
东风吹来，不见百花绽放，寂寥空空，心中失落无比，只知百花闭锁进豪门深府。
注释
②青楼：墙壁涂以青色的楼房，汉唐时指贵妇人住所，元明以来，逐渐转化为妓院的代称。这里仍用作本义。望：这里读平声。
⑻浮生：意为世事不定，人生短促。李涉《题鹤林寺僧舍》：“偶经竹院逢僧话，又得浮生半日闲。”
岁物：收成。
（83）责之以谏——要求臣子尽劝谏的责任。
17、使：派遣。
40.隶使之：当作仆隶一样差使他们。隶，名词用作状语，像对待奴仆那样。
(8)裁：自制。
赏析
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
宫怨诗暴露了封建(feng jian)制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸(kuo xiong)襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
诗人说宁愿作“闲吟客”，第五句对“吟”什么作了回答：“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱，也不消极避世，而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中见李处士》），表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”，而不能为世所容，以致“众怒欲杀之”（见《唐才子传》）。故诗的第六句深深慨叹：“世情奈值不容真！”真，指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字，深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入，揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
李白这首长诗，主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志，明晰地表达出诗人仕途“穷达”观，含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
诗的最后八句，是第三部分。在这部分中，诗人熔铸佛经故事和佛典词句来抒写他的激情:“先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词。又闻净土落花深四寸，暝目观赏尤神驰。西方净国未可到，下笔绮语何漓漓。安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。”
这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别，凄然独处，对于季节的迁移和气候的变化异常敏感；因而先从季节、气候写起。孟冬，旧历冬季的第一月，即十月。就一年说，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来，她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”，一个“至”字，把“寒气”拟人化，它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”，怎能不加倍地感到“寒”！第二句以“北风”补充“寒气”；“何惨栗”三字，如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬，主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说，一觉睡到大天亮，根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡，实非身试者说不出；最先说出，便觉新警。主人公经(gong jing)年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”与“愁”并，更感到长夜难明。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
宫怨诗暴露了封建(feng jian)制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸(kuo xiong)襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
诗人说宁愿作“闲吟客”，第五句对“吟”什么作了回答：“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱，也不消极避世，而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中见李处士》），表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”，而不能为世所容，以致“众怒欲杀之”（见《唐才子传》）。故诗的第六句深深慨叹：“世情奈值不容真！”真，指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字，深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入，揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
李白这首长诗，主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志，明晰地表达出诗人仕途“穷达”观，含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
诗的最后八句，是第三部分。在这部分中，诗人熔铸佛经故事和佛典词句来抒写他的激情:“先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词。又闻净土落花深四寸，暝目观赏尤神驰。西方净国未可到，下笔绮语何漓漓。安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。”
这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别，凄然独处，对于季节的迁移和气候的变化异常敏感；因而先从季节、气候写起。孟冬，旧历冬季的第一月，即十月。就一年说，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来，她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”，一个“至”字，把“寒气”拟人化，它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”，怎能不加倍地感到“寒”！第二句以“北风”补充“寒气”；“何惨栗”三字，如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬，主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说，一觉睡到大天亮，根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡，实非身试者说不出；最先说出，便觉新警。主人公经(gong jing)年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”与“愁”并，更感到长夜难明。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
创作背景
这首诗，过去有的说是刺周幽王的，有的说是周昭王时的作品，都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐，由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。
邓承第( 唐代 )
收录诗词 (2896) 首
简 介
邓承第 邓承第，字时联。乐昌人。明英宗正统时人。以明经授和平训导，代视县事。迁会同教谕、琼州教授。设科课士，颇有贤声。清同治《韶州府志》卷三三有传。
木兰花令·次欧公西湖韵
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。"
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
"独倚危楼四望遥，杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落，
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
"绣袍公子出旌旗，送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒，
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
草书屏风
此行也是男儿事，莫向征人恃桂香。"
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
瑶池宴罢归来醉，笑说君王在月宫。"
月落潜奔暗解携，本心谁道独单栖。
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
华山畿·啼相忆
怀乡不怕严陵笑，只待秋风别钓矶。"
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
"冷宴殷勤展小园，舞鞇柔软彩虬盘。篸花尽日疑头重，
"却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，
名推颜柳题金塔，饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此，
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
相见欢·林花谢了春红
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
今日朝廷推草泽，伫君承诏出云根。"
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
春宫曲
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
树密含轻雾，川空漾薄晖。芝泥看只捧，蕙带且休围。
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
宿雨随时润，秋晴着物光。幽怀长若此，病眼更相妨。
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
清明即事
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
蚕谷行
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
岂能穷到老，未信达无时。此道须天付，三光幸不私。"
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌，乡心随雁绕湖飞。
红儿不向汉宫生，便使双成谩得名。
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
"风雨萧萧，石头城下木兰桡。烟月迢迢，金陵渡口去来潮。
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
都人士
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
贱子悲穷辙，当年亦擅场。齑辛寻幼妇，醴酒忆先王。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
"星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷，
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔，离魂空伴越禽飞。
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"