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病梅馆记

未知 / 胡统虞

"高低古时冢,上有牛羊道。独立最高头,悠哉此怀抱。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
鱼中获瑰宝,持玩何磊砢.一百六十言,字字灵珠颗。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
五十未全老,尚可且欢娱。用兹送日月,君以为何如。
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,
晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。
多病苦虚羸,晴明强展眉。读书心绪少,闲卧日长时。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
平生洗心法,正为今宵设。"


病梅馆记拼音解释:

.gao di gu shi zhong .shang you niu yang dao .du li zui gao tou .you zai ci huai bao .
yi ye feng chui man qiang bei .li ren zi you jing shi bie .yan qian luo hua xin tan xi .
zong shi de ru yang shu zi .bu wen jian ji jiu jiao qing ..
lian jun ru jia zi .bu de shi shu li .wu shi zhuo qing shan .shi guan wu lu shi .
yu zhong huo gui bao .chi wan he lei luo .yi bai liu shi yan .zi zi ling zhu ke .
shui zhu lin ju jing bu cheng .yue ye ruo wei you qu shui .hua shi na ren dao sheng ping .
wu shi wei quan lao .shang ke qie huan yu .yong zi song ri yue .jun yi wei he ru .
guai de du rao zhi fen tai .mu lan zeng zuo nv lang lai ..
.san zai wo shan cheng .xian zhi jie wu qing .ying duo guo chun yu .chan bu dai qiu ming .
he ci jun ting xia .yi zhu du hua zi .meng meng bi yan ye .niao niao huang hua zhi .
tian zi lin xuan si fang he .chao ting wu shi wei duan gong .lou tian zou ma chun yu han .
wan lai chang wang jun zhi fou .zhi shang xi shu di shang duo ..
che cui tai xing lu .jian luo feng cheng yu .xiang han wen xiu tu .jing man zhi shu su .
ji wu zhi shi meng .min ran qing wei zhong .zhui xiang dang shi shi .he shu zuo ye zhong .
duo bing ku xu lei .qing ming qiang zhan mei .du shu xin xu shao .xian wo ri chang shi .
.zui mi kuang xiang bie wu shi .meng jue guan kong shi zi bei .jin ri sheng ge ren san hou .
ping sheng xi xin fa .zheng wei jin xiao she ..

译文及注释

译文
若是长在(zai)秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
抛开忧愁不必说其他,客子身居异乡畏人欺。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
  唉!国家兴盛与衰亡的命运,虽然说是天命,难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因,就可以知道了。
夜深清(qing)静好睡觉,百虫停止吵(chao)嚷,明月爬上了山头,清辉泻入门窗。
正值梅花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
我将回什么地方啊?”
有一匹胡马,被远放在燕(yan)支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨,独自嘶鸣着,它停下来东张张,西望望,发现自己迷路了。而此刻,辽阔的大草原茫(mang)茫无边,天色将晚。
跂乌落魄,是为那般?
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
八月边地回鹘士兵拉弓射箭,雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
整天不快乐的人,只想为子孙积攒财富的人,就显得格外愚蠢,不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福!

注释
(8)“献纳”句:谓立身朝堂,进献的忠言被采纳。献纳,建言以供采纳。云台,汉宫高台名。汉光武帝曾以南宫云台作为召集群臣议事之所,后遂用以借指朝廷。表,臣下向皇帝陈情言事的一种文体。
白玉谁家郎:用的是西晋文人潘岳在洛阳道上的风流韵事。《晋书·潘岳传》记载:“(潘)岳美姿仪,辞藻绝丽,尤善为哀诔之文。少时挟弹出洛阳道,妇人遇之者,皆连手萦绕,投之以果,遂满车而归。”
春光:春天的风光,景致。
10.债:欠人的钱。行处:到处。
[69]收和颜:收起和悦的容颜。静志:镇定情志。

赏析

  杜甫写此诗(shi)时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  其二,韩愈为了实现唐王朝的统一,很希望朝廷能够招揽人才,但在这一点上朝廷使他大失所望。所以他在许多诗文中,都替自己与他人抒发过怀才不遇的感慨。他有一篇《嗟哉董生行》的诗,也是为董邵南写的,诗中小序有这样的语句:“县人董生邵南隐居行义于其中,刺史不能荐,天子不闻名声,爵禄不及门。”全诗在赞扬董生“隐居行义”的同时,也对“刺史不能荐”表示遗憾。这位董生隐居了一段时间,大约不安于“天子不闻名声,爵禄不及门”的现状,终于主动出山了,选择了去河北投靠藩镇。对于董生的“郁郁不得志”,韩愈自然是抱有一定的同情的。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他(qi ta)诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受(shou)文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧(jin jin)扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀(dan dao)直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
其二
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚(zhong cheng)无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰,把吹改为绿,为的是生动,在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字,曾试过满,过等字,但最后还是把这个字改成了“绿”。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  此诗开头两句,并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字,活写出春意的暖融,这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势。次句侧写《海棠》苏轼 古诗,“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这《海棠》苏轼 古诗花;暗示夜已深,人无寐,从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远,不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界,十分艳丽,然而略显幽寂。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  “山峦为晴雪所洗”几句,是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化,青葱的山色如同经过洗试一般,显得格外鲜妍明媚,好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字,表明美人晨妆刚罢。这个比喻,与上面开匣明镜的春水的比喻,虽然分别指山和水,却一气相通,由明镜而带出对镜梳妆的美人,这就把春山春水融成一体,给人以相互生发的和谐美感。

创作背景

  唐代的东都洛阳,是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙,后据邙山,洛水穿城而过,有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带,高楼四起,垂柳成阴,景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐,皆频幸东都,洛阳城繁华热闹之际,正是唐帝国全盛之时。安史之乱,洛阳两遭兵侵,毁坏严重,而唐朝从此一蹶不振。天宝以后,帝王不复东幸,旧日宫苑,遂日荒废了。所以,洛阳城的兴亡,在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

  

胡统虞( 未知 )

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简 介

胡统虞 (1604—1652)明末清初湖广武陵人,字孝绪。明崇祯十六年进士。清顺治初授检讨,累官秘书院学士,任会试主考官,被劾降职。少通兵法,旁及神仙方技,后专治理学。有《助庵语类》、《明善堂集》。

登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 仲孙山灵

君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。
"菱池如镜净无波,白点花稀青角多。
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。


菊梦 / 公羊甜茜

君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
凭君一咏向周师。"
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。
随缘又南去,好住东廊竹。"
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。


咏槐 / 申屠丁卯

斑竹盛茶柜,红泥罨饭炉。眼前无所阙,身外更何须。
病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
集贤雠校无闲日,落尽瑶花君不知。"


酬刘柴桑 / 诸葛志乐

遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
"烟淡月濛濛,舟行夜色中。江铺满槽水,帆展半樯风。
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。


谒金门·秋夜 / 靖昕葳

小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
涕泪满襟君莫怪,甘泉侍从最多时。"
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"


无闷·催雪 / 永作噩

皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
莫磨解结锥,徒劳人气力。我有肠中结,知君解不得。


千里思 / 线亦玉

"南省去拂衣,东都来掩扉。病将老齐至,心与身同归。
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
徇俗心情少,休官道理长。今秋归去定,何必重思量。"
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"
"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。


送陈秀才还沙上省墓 / 嵇灵松

行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。
我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。


踏莎行·情似游丝 / 完璇滢

何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。


夏日三首·其一 / 令狐栓柱

"前回一去五年别,此别又知何日回。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
旧居失处所,故里无宗族。岂唯变市朝,兼亦迁陵谷。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,