首页 古诗词 采芑

采芑

唐代 / 黄对扬

名秩后千品,诗文齐六经。端来问奇字,为我讲声形。"
应须定取真知者,遣对明君说子虚。"
灵响复何事,剑鸣思戮雠。"
詹子情无限,龙阳恨有馀。为看烟浦上,楚女泪沾裾。"
端居无俦侣,日夜祷耳目。立身难自觉,常恐忧与辱。
行车无停轨,流景同迅波。前欢渐成昔,感叹益劳歌。"
惟愁虚弃光华。明年攀折知不远,对此谁能更叹嗟。"
大孝三朝备,洪恩九族惇。百川宗渤澥,五岳辅昆仑。
谢傅何由接,桓伊定不凡。应怜郡斋老,旦夕镊霜髯。"
祭船如祭祖,习竞如习雠。连延数十日,作业不复忧。
世人信耳目,方寸度大钧。安知视听外,怪愕不可陈。


采芑拼音解释:

ming zhi hou qian pin .shi wen qi liu jing .duan lai wen qi zi .wei wo jiang sheng xing ..
ying xu ding qu zhen zhi zhe .qian dui ming jun shuo zi xu ..
ling xiang fu he shi .jian ming si lu chou ..
zhan zi qing wu xian .long yang hen you yu .wei kan yan pu shang .chu nv lei zhan ju ..
duan ju wu chou lv .ri ye dao er mu .li shen nan zi jue .chang kong you yu ru .
xing che wu ting gui .liu jing tong xun bo .qian huan jian cheng xi .gan tan yi lao ge ..
wei chou xu qi guang hua .ming nian pan zhe zhi bu yuan .dui ci shui neng geng tan jie ..
da xiao san chao bei .hong en jiu zu dun .bai chuan zong bo xie .wu yue fu kun lun .
xie fu he you jie .huan yi ding bu fan .ying lian jun zhai lao .dan xi nie shuang ran ..
ji chuan ru ji zu .xi jing ru xi chou .lian yan shu shi ri .zuo ye bu fu you .
shi ren xin er mu .fang cun du da jun .an zhi shi ting wai .guai e bu ke chen .

译文及注释

译文
不信请看那凋残的春色,花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女,衰老死亡的时刻。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着(zhuo)落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样(yang)消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
梦中我回到了故乡,看到黄(huang)叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后(hou),我听到城头上军号悲鸣。
  一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变,也许一个人将要大有作为,就开始受到种种妨碍,种种惊吓,因此有水或火的灾害,有小人们的怨恨,心身受尽磨炼,不断发生变故,然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是,这种理论非常抽象,奇怪,即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实)一定会这样:所以,(我)接着就感到怀疑。
借问章台的柳啊,过去你是那样婀娜多姿,如今你还和往日一样吗?
连绵的高山改变了原来的幽晦,碧绿的流水把温暖的气息包含(han)。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因思念而早起,拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
柳色深暗
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草,沐浴着金色的夕阳。
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。

注释
天狼:星名,又称犬星,旧说指侵掠,这里隐指西夏。《楚辞·九歌·东君》:“长矢兮射天狼。”
  7、其鸣自詨:它的叫声是在呼唤自己的名字
(48)醢(hǎi),肉酱。
复:继续。
218.稷:后稷,周的始祖。元子:嫡妻生的长子。《史记·周本纪》载,后稷的母亲叫姜嫄,姜嫄是帝喾的元妃。
14、之:代词,代“无衣者”。
躬亲:亲自

赏析

  柳宗元这(yuan zhe)首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有(huan you)“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知(ming zhi)道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  至此,我们可以看出,柳宗元这首七绝既非“闲散诗”,又非“偶然景”,更非“抒写孤寂忧愤之心境”,而是一首即事兴怀诗,它记叙了“愚亭”被大水冲毁瞬间瓦解的真实怀景,流露出一种对“愚亭”被毁的十分惋惜而又无可奈何的心情,实质上表现了一种对生活的热爱和对美好事物的怀念与追求。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  “舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠!”《说文》:“舒,缓也。感,动人心。帨,佩巾也。”“脱”通“女兑”,《说文》:“女兑,好也”,联系上文,可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼,符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性,考虑比较周全,希望男子不要着急,从容迟缓些,不要动掀动她的佩巾,不要惊动她家里的狗,把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致,反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差,都是理解为女子希望男子注意形象,潇洒舒缓,择日到女子家提亲,而不是草率而成。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  这首小诗,字面上“读君诗”,主题是“忆斯人”,又由“斯人”的遭际飘零,转见自己“同是天涯沦落人”的感慨,诗境一转一深,一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”,已经读了大半夜了,天也快要亮了,诗人还要“暗坐”,不肯就寝。读者自然而然要想到:由于想念微之,更想起坏人当道,朝政日非,因而,满腔汹涌澎湃的感情,使得他无法安枕。此刻,他兀坐在一个小船内。船下江中,不断翻卷起狂风巨浪;心头眼底,像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪,变成了“逆风吹浪打船声”;这是一幅富有象征意义的画图,悲中见愤,熔公义私情于一炉,感情复杂,容量极大。
  诗人自大和二年(828)十月来到江西,后转宣城。以后,辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”,无拘无束,风韵飘逸;终日为醉乡之客,则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流,内心愁苦,正是诗人的真实写照。
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  凡景语皆情语,初学写作者,写景状物要做到写出其特点,要和自己的思想感情相一致。
  宋代著名史学家、词人宋祁说:“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖,后人为之,如至方不能加矩,至圆不能过规。”这就是说,《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域,而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
  这首诗主要采用对比的手法:昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。
  “星临万户动,月傍九霄多。”此联由暮至夜,写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下,宫殿中的千门万户也似乎在闪动;后句说宫殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句,对仗工整妥帖,描绘生动传神,不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了,并且寓含着帝居高远的颂圣味道,虚实结合,形神兼备,语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好,被前人称为“句眼”,此联因之(yin zhi)境界全出。这两句既写景,又含情,在结构上是由写景到写情的过渡。
  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄托。诗中人物(ren wu)悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。

创作背景

  杜甫原在朝中任左拾遗,因直言进谏触怒权贵,被贬到华州。乾元元年(758年)底,杜甫暂离华州,到洛阳、偃师探亲。第二年三月,唐军与安史叛军的邺城之战爆发,唐军在相州(治所在今河南安阳)大败,安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷,叛军必将西攻长安,那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时,刚好看到了紧张的备战气氛,见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为,感慨万千,便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”(《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》)和“三别”(《新婚别》、《垂老别》、《无家别》),并在回华州后,将其修订脱稿。

  

黄对扬( 唐代 )

收录诗词 (7172)
简 介

黄对扬 黄对扬,号赓堂,福建龙溪人。清举人,嘉庆八年 (1803)任台湾县学训导。嘉庆十二年(1807),以军功升广西来宾知县。

渔父·一棹春风一叶舟 / 巫马济深

"文武功成后,居为百辟师。林园穷胜事,钟鼓乐清时。
"何年成道去,绰约化童颜。天上辞仙侣,人间忆旧山。
勿谓行大道,斯须成太行。莫吟萋兮什,徒使君子伤。"
淮水色不污,汴流徒浑黄。且将琉璃意,净缀芙蓉章。
我矢既直,我弓既良,依于高墉,因我不臧。
主人舂米为夜食。晨鸡喔喔茅屋傍,行人起扫车上霜。
始知万类然,静躁难相求。
行尽三湘不逢敌,终日饶人损机格。自言台阁有知音,


陋室铭 / 钟离杠

虎豹忌当道,糜鹿知藏身。奈何贪竞者,日与患害亲。
饮之不见底,醉倒深红波。红波荡谏心,谏心终无它。
愁来望远烟尘隔,空怜绿鬓风吹白。何当归见远行客。"
"已作龙钟后时者,懒于街里蹋尘埃。
"暂别明庭去,初随优诏还。曾为鹏鸟赋,喜过凿龙山。
几岁自荣乐,高情方叹嗟。有人移上苑,犹足占年华。"
"五侯恩泽不同年,叔侄朱门rV槊连。凤沼九重相喜气,
"白布长衫紫领巾,差科未动是闲人。


木兰花·池塘水绿风微暖 / 答壬

行义唯愁被众知。藏得宝刀求主带,调成骏马乞人骑。
希怨犹逢怒,多容竞忤强。火炎侵琬琰,鹰击谬鸾凰。
平原孟尝骨已土,始有夫子堪知音。忽然夫子不语,
感激生胆勇,从军岂尝曾。洸洸司徒公,天子爪与肱。
卷卷落地叶,随风走前轩。鸣声若有意,颠倒相追奔。
期君自致青云上,不用伤心叹二毛。"
"公府想无事,西池秋水清。去年为狎客,永日奉高情。
忆昨深山里,终朝看火耕。鱼书来北阙,鹢首下南荆。


金陵五题·并序 / 寿强圉

慷慨张徐州,朱邸扬前旌。投躯获所愿,前马出王城。
泷吏垂手笑,官何问之愚。譬官居京邑,何由知东吴。
因嗟隐身来种玉,不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐,
"有獭得嘉鱼,自谓天见怜。先祭不敢食,捧鳞望青玄。
寿觞佳节过,归骑春衫薄。鸟咔正交加,杨花共纷泊。
日往复不见,秋堂暮仍学。玄发不知白,晓入寒铜觉。
虽有提携劳,不忧粮食钱。但恐主人心,疑我相钓竿。"
"塞深沙草白,都护领燕兵。放火烧奚帐,分旗筑汉城。


闺怨 / 悉环

撇然便有上天意。日月高挂玄关深,金膏切淬肌骨异。
致之未有力,力在君子听。"
"秩秩泽宫,有的维鹄。祁祁庶士,于以干禄。
归去雪销溱洧动,西来旌旆拂晴天。"
绿水风初暖,青林露早晞。麦陇雉朝雊,桑野人暮归。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。
"耳闻战鼓带经锄,振发声名自里闾。已是世间能赋客,
供养耻佗力,言词岂纤瑕。将谣鲁山德,赜海谁能涯。


峨眉山月歌 / 扈寅

今岁洛中无雨雪,眼前风景是江西。"
三五与二八,此时光满时。颇奈虾蟆儿,吞我芳桂枝。
永别劳苦场,飘飖游无垠。"
耸我残病骨,健如一仙人。镜中照千里,镜浪洞百神。
一丛高鬓绿云光,官样轻轻淡淡黄。
勤劳不能成,疑虑积心肠。虚羸生疾疹,寿命多夭伤。
傍砌看红药,巡池咏白苹.多情怀酒伴,馀事作诗人。
百辟贺明主,皇风恩赐重。朝廷有大事,就决其所从。


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 过雪

"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
"(孔子伤不逢时作。古琴操云:习习谷风,以阴以雨。
色鲜由树嫩,枝亚为房稠。静对仍持酒,高看特上楼。
崩腾天宝末,尘暗燕南垂。爟火入咸阳,诏征神武师。
"贫病诚可羞,故床无新裘。春色烧肌肤,时餐苦咽喉。
吴公敏于政,谢守工为诗。商山有病客,言贺舒庞眉。"
戏鸟留馀翠,幽花吝晚红。光翻沙濑日,香散橘园风。
寸进谅何营,寻直非所枉。探奇极遥瞩,穷妙閟清响。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 让如竹

栖栖法曹掾,何处事卑陬。生平企仁义,所学皆孔周。
山断旌旗出,天晴剑珮光。还将小戴礼,远出化南方。"
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
"朝来驻马香街里,风度遥闻语笑声。
"五月长斋戒,深居绝送迎。不离通德里,便是法王城。
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
瑶草缘堤种,松烟上岛栽。游鱼惊拨剌,浴鹭喜毰毸。
"羸马出都门,修途指江东。关河昨夜雨,草木非春风。


南池杂咏五首。溪云 / 歧欣跃

何处深春好,春深京兆家。人眉新柳叶,马色醉桃花。
"偶上城南土骨堆,共倾春酒三五杯。
擘裂风雨狞,抓拏指爪佣。道入难抱心,学生易堕踪。
"莫嗟华发与无儿,却是人间久远期。雪里高山头白早,
莫道两京非远别,春明门外即天涯。"
流水隔远村,缦山多红树。悠悠关塞内,往来无闲步。"
孔明深有意,钟会亦何才。信此非人事,悲歌付一杯。"
夜台归去便千秋。背时犹自居三品,得老终须卜一丘。


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 旁觅晴

日影不入地,下埋冤死魂。有骨不为土,应作直木根。
一落名宦途,浩如乘风船。行当衰暮日,卧理淮海边。
狡众昏嚚,甚毒于酲。狂奔叫呶,以干大刑。
应缘此山路,自古离人征。阴愁感和气,俾尔从此生。
"别浦云归桂花渚,蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离,
添丁郎小小,别吾来久久。脯脯不得吃,兄兄莫捻搜。
观我性朴直,乃言及平生。由兹类朋党,骨肉无以当。
(《寄白公》。并见张为《主客图》)