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闲居初夏午睡起·其一

元代 / 徐夔

"偶然弃官去,投迹在田中。日出照茅屋,园林养愚蒙。
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
虽无百发中,聊取一笑妍。羽分绣臆碎,头弛锦鞘悬。
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
他时得意交知仰,莫忘裁诗寄钓乡。"
因成快活诗,荐之尧舜目。"
信来空问故交亲。宦游京口无高兴,习隐钟山限俗尘。
宴集观农暇,笙歌听讼馀。虽蒙一言教,自愧道情疏。"
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
"送别枯桑下,凋叶落半空。我行懵道远,尔独知天风。
"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
他年蓬岛音尘断,留取尊前旧舞衣。"
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"


闲居初夏午睡起·其一拼音解释:

.ou ran qi guan qu .tou ji zai tian zhong .ri chu zhao mao wu .yuan lin yang yu meng .
jing ai song jun cui .jie lian tao li fang .ru qiu ji shi guang .sang zhe yuan shang liang .
lan dian chun qing ying wu shui .jie tiao cha zhan luo hua feng .
sui wu bai fa zhong .liao qu yi xiao yan .yu fen xiu yi sui .tou chi jin qiao xuan .
.shou ma lei tong xing bei qin .mu ya liao luan ru can yun .
ta shi de yi jiao zhi yang .mo wang cai shi ji diao xiang ..
yin cheng kuai huo shi .jian zhi yao shun mu ..
xin lai kong wen gu jiao qin .huan you jing kou wu gao xing .xi yin zhong shan xian su chen .
yan ji guan nong xia .sheng ge ting song yu .sui meng yi yan jiao .zi kui dao qing shu ..
ren wang zheng xian ru .yu si cong zi ju .qian shan zhen yin di .ping wei bo mao lu ..
.song bie ku sang xia .diao ye luo ban kong .wo xing meng dao yuan .er du zhi tian feng .
.jiang lu jing lu fu .song men ru hu xi .wen jun xun ji le .qing ye su zhao ti .
an de cheng cha geng dong qu .shi zhou feng wai nong chan yuan ..
sheng yin qiu si zhu yuan feng .lv guan ting shi zi yu bai .shu lou wen chu ye duo hong .
ta nian peng dao yin chen duan .liu qu zun qian jiu wu yi ..
jin ri jing wu jian zhu di .wen jun shui gong ye chang ju ..

译文及注释

译文
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较她的是非。
远望江水好像流到天地(di)外(wai),近看山色缥缈若(ruo)有若无中。
有酒不饮怎对得天上明月?
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
庭院寂静,我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信在哪里,我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
大雁都已飞走了,书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开(kai)放,为谁凋零?
愿妾身为红芙蓉,年(nian)年长在秋江上,
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自(zi)己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。
  我因获罪而被贬为庶人,没有可以去的地方,乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热,土房子都很狭小,不能呼气,想到高爽空旷僻静的地方,来舒展心胸,没有能找到。

注释
[8]乡老:乡村中的头面人物。
红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
2 、江都:今江苏省扬州市。
44、出:名词活用作状语,在国外。
诚知:确实知道。
琼轩:对廊台的美称。
⑶翻空:飞翔在空中。

赏析

  古人云:“凡花之香者,或清雅或浓郁,二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述:“风流直欲占秋光,叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里,绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”;而宋代邓肃赞誉桂花的香味是,“雨过西风作晚凉,连云老翠入新黄。清风一日来天阙,世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸,是极为名贵的香料,可是与桂花一比,也相形见绌了。
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白(li bai)的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列(xu lie)里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原(qu yuan) 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  齐侯是个颇为自负的人,他之所以急急忙忙攻打鲁国,正是基于想重温乃父齐桓公霸业的旧梦。展喜一番刚柔相济的言辞,可以说是吃透了齐侯的心理。孙子曰:“知己知彼,百战不殆。”一个心理被对方看透的人,就会被对方的言辞所折服。“齐侯乃还”,正是在这种情形下,瓜熟蒂落、水到渠成的结果。
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  《《愚公移山》列御寇 古诗》,是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造,表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力,说明了“愚公不愚,智叟不智”,只要不怕困难,坚持斗争,定能获得事业上的成功,这对人们有很大的启发。
  诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏,又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念,最后祈盼早日荡平虏寇,还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
其一赏析  此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁,被封为平原侯,应场被任为平原侯庶子。同年七月,曹植随其父曹操西征马超,途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久,应场受命为五官将文学,行将北上,曹植设宴送别应氏,写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  此文生动地记述了从大泽乡起义到张楚政权建立这一段历史进程,再现了陈胜、吴广两位起义领袖的英雄本色。陈胜有很高的阶级觉悟,并且怀有“鸿鹄之志”。这表现在佣耕时与同伴的对话中,表现在并杀两尉之后面对徒属所作的讲演中,尤其是“王侯将相宁有种乎”的话语,是对封建世袭制度的有力否定和批判。正是由于他富有远见,他的话具有鼓动性,才能收到徒属皆日“敬受命”的效果。作为起义领袖,陈胜和吴广都能审时度势、机智果断,为起义作出周密的谋划和部署。“会天大雨,道不通,度已失期。失期,法皆斩”是陈涉等人起义的直接原因。面临必死处境时,陈胜和吴广当机立断,密谋起义,决心率众闯出一条生路来,说明他们对起义的时机把握得很好。二人密谋中,陈胜对时局作了精辟的分析,把握了“天下苦秦久矣”这一社会背景。在这种分析的基础上,决定打出公子扶苏和项燕的旗号——因为“百姓多闻其贤,未知其死也”,“项燕数有功,爱士卒,楚人怜之”,“或以为死,或以为亡”,提出这一口号,则“宜多应者”。他们在卜者启发下,精心策划丹书鱼腹和篝火狐鸣两件“灵异”事件,骗过了其他戍卒的耳目。他们合演的杀将尉的双簧戏,成功地点燃了起义的导火线,这些都能说明他们善于谋划。后文中的“诸郡县,苦秦吏者”照应上文“天下苦秦久矣”,“皆刑其长吏,杀之以应陈涉”与上文“宜多应者”相呼应,这两句话的前后照应说明了陈胜的分析完全正确,体现了他洞察时局的能力。也正是陈涉这种谋划、洞察的能力,才造成起义一呼百应,并迅速遍及全国局面。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是(ta shi)不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  这首诗是写诗人在西行途中,偶遇前往长安的东行使者,勾起了诗人无限的思乡情绪,也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离,思乡的肝肠寸断,在诗中得到了深刻的揭示。
  在《坛经》第二十节,惠能指出:“世人性本自净,万法在自性。思量一切恶事,即行于恶;思量一切善事,使修于善行。”这是惠能“顿悟说”的基础。在他看来,“愚人”与“智人”,“善人”与“恶人”,他们和“佛”之间,没有不可逾越的鸿沟。从“迷”到“悟”,仅在一念之间。这种“放下屠刀,立地成佛”的思想,不仅对我国佛教的演变产生了巨大的作用,对于后来的中国哲学理论也有重大的影响。
  《秋窗风雨夕》的作意,如果不加深求,可以说与《葬花吟》一样,都可以看作是林黛玉伤悼身世之作,所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度,而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释:林黛玉当时被病魔所缠,薛宝钗对她表示关心,使她感激之余深自悔恨,觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生,以至自误到今。林黛玉本来脆弱,在病势加深的情况下,又加上了这样的精神负担,就变得更加消沉。但是,如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感,要细究其深意,那么也就会发现一些问题。首先,无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目,在乐府中从来都有特定的内容,即只写男女别离的愁怨,而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世,家中又别无亲人,诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看,也都是写男女别离之思。可见,要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感,而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实(参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏),曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是:“想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是:“落叶萧萧,寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能(que neng)把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存(xin cun)沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。

创作背景

  张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,尝作《满江红》词,有所谓‘绿卷芳洲生杜若,数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟,要是胸次不凡者为之,宁无感慨?”然而跋文年代不详,据同书卷十《芦川豫章观音观书》云:“元干以宣和元年三月出京师,六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合,可能是作于这年返乡途中。

  

徐夔( 元代 )

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简 介

徐夔 江苏长洲人,字龙友。康熙间廪生。曾与沈德潜结诗社。诗初学韩愈,后嗜李商隐并注其诗。有《西堂集》。

长相思·秋眺 / 喻荣豪

半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
南都信佳丽,武阙横西关。白水真人居,万商罗鄽阛. 高楼对紫陌,甲第连青山。此地多英豪,邈然不可攀。 陶朱与五羖,名播天壤间。丽华秀玉色,汉女娇朱颜。 清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。 走马红阳城,唿鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑。
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
凭君折向人间种,还似君恩处处春。
莫使香风飘,留与红芳待。
"一阵雨声归岳峤,两条寒色下潇湘。
不随鸳鹭朝天去,遥想蓬莱台阁重。"
寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。


自淇涉黄河途中作十三首 / 夏侯金五

剑北山居小,巴南音信稀。因君报兵部,愁泪日沾衣。"
丈夫当为国,破敌如摧山。何必事州府,坐使鬓毛斑。"
虚阁延秋磬,澄江响暮鼙。客心还惜去,新月挂楼西。"
泠泠鹍弦哀,悄悄冬夜闲。丈夫虽耿介,远别多苦颜。
"去年今日到城都,城上芙蓉锦绣舒。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
往来三岛近,活计一囊空。
"破产移家事亦难,佐吴从此霸江山。


驳复仇议 / 乌孙华楚

芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。
大哉明德盛,远矣彝伦秩。地敷作乂功,人免为鱼恤。
不堪怀古劳悲笑,安得鹏抟颢气中。"
"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
题诗芭蕉滑,对酒棕花香。诸将射猎时,君在翰墨场。
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。


重赠卢谌 / 佟从菡

"继好中司出,天心外国知。已传尧雨露,更说汉威仪。
颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还。"
"圣哲符休运,伊皋列上台。覃恩丹徼远,入贡素翚来。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。
"万事信苍苍,机心久已忘。无端来出守,不是厌为郎。
闻逐樵夫闲看棋,忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅,渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字,古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓,愿得相从一问师。


野老歌 / 山农词 / 从语蝶

数年尘面再新妆。春风喜出今朝户,明月虚眠昨夜床。
野花迎短褐,河柳拂长鞭。置酒聊相送,青门一醉眠。"
"柳过清明絮乱飞,感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散,
腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》)
遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。
佳咏邀清月,幽赏滞芳丛。迨予一出守,与子限西东。
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来,可怜歌舞惯相催。
《零陵总记》)


沁园春·再次韵 / 端木继宽

"安康地理接商于,帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼,
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
"孤城永巷时相见,衰柳闲门日半斜。
燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞,壮士悲吟宁见嗟。
浅劣见推许,恐为识者尤。空惭文璧赠,日夕不能酬。"
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"
何日煎茶酝香酒,沙边同听暝猿吟。"
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。


河渎神·汾水碧依依 / 宇文瑞琴

"逆旅相逢处,江村日暮时。众山遥对酒,孤屿共题诗。
"淑德延公胄,宜家接帝姻。桂宫男掌仆,兰殿女升嫔。
鹭鸶闲步稻苗。秣陵归人惆怅,楚地连山寂寥。
月从山上落,河入斗间横。渐至重门外,依稀见洛城。"
今兹大火落,秋叶黄梧桐。水色梦沅湘,长沙去何穷。
秋雪春仍下,朝风夜不休。可知年四十,犹自未封侯。"
遂造幽人室,始知静者妙。儒道虽异门,云林颇同调。
八州崖谷深,千里云雪闭。泉浇阁道滑,水冻绳桥脆。


香菱咏月·其一 / 千方彬

"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
男儿一片气,何必五车书。好勇方过我,多才便起予。运筹将入幕,养拙就闲居。正待功名遂,从君继两疏。
击水翻沧海,抟风透赤霄。微才喜同舍,何幸忽闻韶。"
欲向江东去,定将谁举杯。稽山无贺老,却棹酒船回。
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
"郎官旧华省,天子命分忧。襄土岁频旱,随车雨再流。
永辞霜台客,千载方来旋。"
但得长把袂,何必嵩丘山。"


日出入 / 富察会领

绛树无花叶,非石亦非琼。世人何处得,蓬莱石上生。
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。
"乘君素舸泛泾西,宛似云门对若溪。
天籁吟风社燕归,渚莲香老碧苔肥。
山河宜晚眺,云雾待君开。为报乌台客,须怜白发催。"
"烟雨楼台渐晦冥,锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻,
须臾在今夕,樽酌且循环。"
仙翁拍手应相笑,得似秦朝次仲无。"


阮郎归·天边金掌露成霜 / 拓跋金涛

甘辛各有荣,好丑不相防。常忧刀斧劫,窃慕仁寿乡。
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
具瞻先皇宠,欲践东华贵。咫尺时不来,千秋鼎湖泪。
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。