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朝中措·代谭德称作

魏晋 / 秦宝寅

凝颦立户前,细魄向娟娟。破镜徒相问,刀头恐隔年。
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
枝低浴鸟歇,根静悬泉落。不虑见春迟,空伤致身错。"
"鹗在卿云冰在壶,代天才业本訏谟。荣同伊陟传朱户,
"草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。
深犹见白石,凉好换生衣。未得多诗句,终须隔宿归。"
多少风流词句里,愁中空咏早环诗。
玉集胡沙割,犀留圣水磨。斜门穿戏蝶,小阁锁飞蛾。
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
骊岫飞泉泛暖香,九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王。
养蒙方浩浩,出险每徐徐。若灌情田里,常流尽不如。"


朝中措·代谭德称作拼音解释:

ning pin li hu qian .xi po xiang juan juan .po jing tu xiang wen .dao tou kong ge nian .
peng ze chu gui jiu yi piao .fan bei xi yang pen shui kuo .zhao jing cang hai zeng shan yao .
zhi di yu niao xie .gen jing xuan quan luo .bu lv jian chun chi .kong shang zhi shen cuo ..
.e zai qing yun bing zai hu .dai tian cai ye ben xu mo .rong tong yi zhi chuan zhu hu .
.cao xia yin chong ye shang shuang .zhu lan tiao di ya hu guang .
shen you jian bai shi .liang hao huan sheng yi .wei de duo shi ju .zhong xu ge su gui ..
duo shao feng liu ci ju li .chou zhong kong yong zao huan shi .
yu ji hu sha ge .xi liu sheng shui mo .xie men chuan xi die .xiao ge suo fei e .
hai shu yun fu ri .jiang yao shui he tian ..fa zhe jiang .jian .shi ren yu xie ..
duo jun lin quan qu .dan wan ri cheng pi .chang xiao ling qing hui .jin qing dang xue di .
li xiu fei quan fan nuan xiang .jiu long he hu yu lian fang .ping ming mei xing chang sheng dian .bu cong jin yu wei shou wang .
yang meng fang hao hao .chu xian mei xu xu .ruo guan qing tian li .chang liu jin bu ru ..

译文及注释

译文
白龙作书报告(gao)鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中(zhong)烟雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫,大地一片欣欣向荣的景象。
春天回到(dao)了哪里?找不到它的脚印,四处(chu)一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶然。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
楚国有个(ge)祭祀的官员,给手下(xia)办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说:“几个人喝这壶酒不够,一个人喝这壶酒才(cai)有剩余。请大家在地上画蛇,先画成的人喝酒。”
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将至(zhi),身已衰矣!
秋天的深夜里高悬着的一轮明月,照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁,群星稀廖。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。

注释
(1)敝貂裘:破旧的貂皮衣服
60.唼(sha4厦):水鸟或鱼吃东西。
①待用:等待(朝廷)任用。
3.产:生产。
12、揆(kuí):推理揣度。

赏析

  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  鱼玄机的诗在当时和后世都为人盛赞,明代文学家钟惺甚至夸她为“才媛中之诗圣”。此诗就写得非常大气,大有巾帼不让须眉的豪情。首句以春日放晴来象征放榜,蟾宫折桂;次写看到上榜士子在崇真观壁上题名的盛况。这两句写得气势雄浑,势吞山河,正抒发了她满怀的雄才大志。后两句笔锋一转,写自己有诗才,却因为是女子,不能参与科举考试,空有满腹才情,无法与须眉男子一争长短,羡慕也是徒然。鱼玄机恨自己生为女儿身,不然就可以像那些及第举子一样赢得功名,披红戴锦,一日看遍长安花。此诗流露出争强好胜而又无奈的心情。
  “造化钟神秀,阴阳割昏(ge hun)晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念(si nian)之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  另外,恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”,惟妙惟肖,入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果,而且免于授人以柄。
  诗的首联写“关树晚苍苍,长安近夕阳”,是惜“入京”而写自己“唯有乡园处,依依望不迷”(《早秋与诸子登虢州西亭观眺》)的情态;诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”,也包含着“丹心亦未休”(《题虢州西楼》)却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外,诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  这首诗是诗人客居闽地时而作,当时唐朝已亡,旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞,夜雨刚晴的景象,再加上诗人他乡为客,提于旅馆之中,于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安,自然使诗人想起被昭宗信任,作翰林学士时的得意情形,又自然的想到为朱全忠排挤,使他落魄异乡。这难言的种种味道,一时涌上心头。“忆咸京”三字,成为全篇枢纽,领起以下三联。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表(de biao)现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  这一时期,郑庄公的霸业不复存在,齐桓公早已经成为各诸侯的首领;但是楚成王在中南独树一帜,扩展版图夯实了基础,军事上也和齐桓公能平分秋色;宋襄公虽说气力不济,只因为封爵最高,再满口仁义道德,就自命不凡想弄个头头当当,不过诸侯间认得的只是实力!没有人肯买宋襄公的账。齐桓公有楚成王掣肘,手就不能伸得太长,于是,西北的秦穆公在百里傒、蹇叔、孟明视的辅佐下,发展经济、精兵厉武,国力日渐强盛。在外交上,他安定周边诸侯小国,平剿作乱侵扰的诸戎少数民族武装,对于近邻晋国,则更是倾注了心血。晋武公统一后就撒手西去,其子晋献公平顺没有几年,便因家事纷争祸起萧墙。秦穆公因是女婿,在晋献公死后,即辅佐夷吾入主。俨然一派霸主形象。但晋惠公背信弃义反与秦为敌,最后导致韩原大战。经阴饴甥努力,晋惠公获释,两国缔结了盟约,晋惠公的儿子太子圉到秦国为人质。秦穆公仍然力求与晋的和平共处,就将宗室女子许配给姬圉,这就是怀赢——后来姬圉继位,称晋怀公,女为赢姓故称。但是姬圉却一直对秦囚惠公事耿耿于怀,他是偷偷逃回晋国的,怀赢作为妻子、女儿,决定不负任何一方,姬圉逃走时她没有声张,也拒绝同行,所以很得秦穆公赏识。晋怀公继位后决心铲除重耳,令跟随重耳的诸臣立即回国,否则灭其家族!晋国国内大开杀戒,秦穆公也下定了决心,从楚国招重耳。楚成王认定“楚远秦近,秦君贤,子其勉行”,礼送重耳到秦国。秦穆公将怀赢嫁给重耳,她因改嫁,以及重耳后来掌国成为晋文公,就改称文赢。秦穆公发兵送重耳入晋,杀晋怀公立重耳。阴饴甥即吕甥阴谋烧宫殿刺杀晋文公,文公得知后逃走,和秦穆公会于王城。阴饴甥引兵没能杀了晋文公,反被秦穆公所杀。
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  诗章以时间为经,以地点为纬,景随情迁,情缘景发,浑然丰满,情景一体,充满了浓郁的生活气息。自邠至岐,从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命,莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻,开合承启不着痕迹,略处点到即止,详处工笔刻画,错落有致。
  李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾,声名鹊起,与王公权贵相接交,诗酒快意,但是遭到无情的打击,最后被赐金还山,深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩,此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别,说自己向来崇尚古风。不合流俗,将要归隐山林。
  末两句写春已归去而人未归来。折柳,本意在赠别;今柳条折尽,则意味着离别已久,睹旧物而怀远人。飞花,本意指春暮;今杨花飞尽,则意味着春归已久,觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨,问夫归否;说明她已忧思满怀,情渴似火,故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味,自不寻常。
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  至此,我们可以看出,柳宗元这首七绝既非“闲散诗”,又非“偶然景”,更非“抒写孤寂忧愤之心境”,而是一首即事兴怀诗,它记叙了“愚亭”被大水冲毁瞬间瓦解的真实怀景,流露出一种对“愚亭”被毁的十分惋惜而又无可奈何的心情,实质上表(shang biao)现了一种对生活的热爱和对美好事物的怀念与追求。
  整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索,通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比,把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨,回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照,在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物,所以回忆便特别珍贵、美好,充满感情,这才有“人面桃花相映红”的传神描绘;正因为有那样美好的记忆,才特别感到失去美好事物的怅惘,因而有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的感慨。

创作背景

  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。

  

秦宝寅( 魏晋 )

收录诗词 (1382)
简 介

秦宝寅 秦宝寅(1628-1690),字乐天,号石农,一号箬溪,虹洲先生元孙,真斋先生子。苏州府学生,家富藏书,喜宾客,尤喜慈溪姜宸英与为唱和。中岁弃举,业能医。有《石农诗稿》。

清江引·钱塘怀古 / 颜棫

"商洛转江濆,一杯聊送君。剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。
桂楫美人歌木兰,西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽,月在清湘洲渚寒。
岭霁岚光坼,松暄翠粒新。拥林愁拂尽,着砌恐行频。
大禹惜寸阴,况我无才身。流光销道路,以此生嗟辛。
见《海录碎事》)"
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
干芦一炬火,回首是平芜。"
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务,浅饮无因致宿酲。


寄李十二白二十韵 / 张秉钧

"飞阁极层台,终南此路回。山形朝阙去,河势抱关来。
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,
灌木寒樯远,层波皓月同。何当复雠校,春集少阳宫。"
"共受征南不次恩,报恩惟是有忘言。
"金风万里思何尽,玉树一窗秋影寒。
僧老白云上,磬寒高鸟边。
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。
听话龙潭雪,休传鸟道书。别来还似旧,白发日高梳。"


酒泉子·长忆西湖 / 赵子栎

水泛落花山有风。回望一巢悬木末,独寻危石坐岩中。
院门昼锁回廊静,秋日当阶柿叶阴。"
"怅望人间万事违,私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在,
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
毕竟吾犹许,商量众莫疑。嘉陵四十字,一一是天资。"
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝,干空逾碧势参差。
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。
曲尽连敲三四下,恐惊珠泪落金盘。"


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 戴璐

出营红旆展,过碛暗沙迷。诸将年皆老,何时罢鼓鼙。"
西州城外花千树,尽是羊昙醉后春。"
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
蚕市归农醉,渔舟钓客醒。论邦苦不早,只此负王庭。"
"历阳崔太守,何日不含情。恩义同钟李,埙篪实弟兄。
如何忽告归,蕣华还笑人。玉笙无遗音,怅望缑岭云。"
此意竟难折,伊人成古今。流尘其可欲,非复懒鸣琴。"
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。


八归·秋江带雨 / 陈奎

客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦,百年荣辱尽堪愁。
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
南棹何当返,长江忆共游。定知钓鱼伴,相望在汀州。"
"汪汪积水光连空,重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒,
"阙下僧归山顶寺,却看朝日下方明。
西岩有高兴,路僻几人知。松荫花开晚,山寒酒熟迟。
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
露索秦宫井,风弦汉殿筝。几时绵竹颂,拟荐子虚名。"


木兰花慢·寿秋壑 / 石召

松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
"春咏敢轻裁,衔辞入半杯。已遭江映柳,更被雪藏梅。
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀,日中渐见菱花舒。
林中夜半一声磬,卧见高僧入道场。"
闲事与时俱不了,且将身暂醉乡游。"
"清瘦形容八十馀,匏悬篱落似村居。
树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"


题东谿公幽居 / 余继先

海边春草闭池台。经年未葬家人散,昨夜因斋故吏来。
迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
十千卖与灵台兄,百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾,
岁华空自老,消息竟谁知。到此轻尘虑,功名自可遗。"
"樟亭去已远,来上虎头岩。滩急水移棹,山回风满帆。
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽,辽天秋晚忆归程。
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,
他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"


三五七言 / 秋风词 / 吴本嵩

宿鸟惊初见,幽泉落不闻。吟馀凭前槛,红叶下纷纷。"
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
兔辉全写玉筵中。笙歌送尽迎寒漏,冰雪吟消永夜风。
龙卧池犹在,莺迁谷尚存。昔为扬子宅,今是李膺门。
"伯牙琴绝岂求知,往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜,
"忆奉莲花座,兼闻贝叶经。岩光分蜡屐,涧响入铜瓶。
"称觞惭座客,怀刺即门人。素向宁知贵,清淡不厌贫。
野花似泣红妆泪,寒露满枝枝不胜。"


同谢咨议咏铜雀台 / 孙吴会

"广文遗韵留樗散,鸡犬图书共一船。
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。
"罢执霓旌上醮坛,慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛,
生类梗萍泛,悲无金石坚。翻鸿有归翼,极目仰联翩。"
"此生披衲过,在世得身闲。日午游都市,天寒往华山。
"五柳逢秋影渐微,陶潜恋酒不知归。
省中石镫陪随步,唯赏烟霞不厌深。"


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 赵娴清

户尽悬秦网,家多事越巫。未曾容獭祭,只是纵猪都。
沅江寂寂春归尽,水绿苹香人自愁。"
薄暮缘西峡,停桡一访僧。鹭巢横卧柳,猿饮倒垂藤。
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。
"上国昔相值,亭亭如欲言。异乡今暂赏,眽眽岂无恩。
"蹉跎随泛梗,羁旅到西州。举翮笼中鸟,知心海上鸥。
"梦罢更开户,寒泉声隔云。共谁寻最远,独自坐偏闻。
妙选茱萸帐,平居翡翠楼。云屏不取暖,月扇未遮羞。