和袭美木兰后池三咏·白莲
无边畔，迥朦胧，玄景观来觉尽空。"
"文章国器尽琅玕，朝骑骎骎岁欲残。彩笔只宜天上用，
"日边乡井别年深，中国灵踪欲遍寻。
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
"深羡青城好洞天，白龙一觉已千年。
斋容秋水照，香氎早风轻。曾被陈王识，遥知江上迎。"
如非禅客见，即是猎人寻。北笑长安道，埃尘古到今。"
龙又吟，虎又啸，风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇，
"门前岘山近，无路可登陟。徒爱岘山高，仰之常叹息。
桑田虽变丹青在，谁向丹青合得仙。"
和袭美木兰后池三咏·白莲拼音解释:
wu bian pan .jiong meng long .xuan jing guan lai jue jin kong ..
.wen zhang guo qi jin lang gan .chao qi qin qin sui yu can .cai bi zhi yi tian shang yong .
.ri bian xiang jing bie nian shen .zhong guo ling zong yu bian xun .
jiang yue qing mou leng .qiu feng bai fa shu .xin ti yi shan zhui .jiu yue huai kuang lu .
.shen xian qing cheng hao dong tian .bai long yi jue yi qian nian .
zhai rong qiu shui zhao .xiang die zao feng qing .zeng bei chen wang shi .yao zhi jiang shang ying ..
ru fei chan ke jian .ji shi lie ren xun .bei xiao chang an dao .ai chen gu dao jin ..
long you yin .hu you xiao .feng yun ji hui huang po jiao .huo zhong cha nv zheng han jiao .
.men qian xian shan jin .wu lu ke deng zhi .tu ai xian shan gao .yang zhi chang tan xi .
sang tian sui bian dan qing zai .shui xiang dan qing he de xian ..
译文及注释
译文
自从(cong)河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们兄弟也因此流离失散，各自在一处。因为看到月(yue)亮而有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的(de)大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空，兄弟分散各自你西我东。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不(bu)思蜀，真的不想回家了。
凤尾琴板刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之(zhi)时，当时黄云弥漫看去(qu)像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。
“魂啊回来吧！
正暗自结苞含情。
尽管面对着良辰美景，仍然是满面愁容，泪水不断，始终也不愿意和楚王讲一句话。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
斑鸠说：“如果你能改(gai)变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
还有其他无数类似的伤心惨事，
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。
堤上踏青(qing)赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
常抱(bao)着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
普天下应征入伍戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗峦。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
注释
⑵青绮门，长安东城最南边的一个城门，本名霸城门。因其门青色，故又名青城门，或青绮门。
⑦田横烹郦生：当韩信袭历下时，田横以为郦生出卖了自己，便将郦生烹杀。郦生，即郦食其。
⑫鬣（liè）：马颈上的长毛。
⑶南山当户：正对门的南山。
①东君：司春之神。
⑶楚天：南天，因为楚在南方。
赏析
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
【其五】
此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡(tu gong)；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
诗共八章，每章或十句或八句，按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇，除首尾两章外，各章皆以“诞”字领起，格式严谨。从表现手法上看，它纯用赋法，不假比兴，叙述生动详明，纪实性很强。然而从它的内容看，尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息，却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛，这无形中也使其艺术魅力大大增强。
首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河，在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。“虏弦开”，是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景：仲秋塞外，广漠无边，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射，立时惊飞四散，发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字，从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非常真切凝炼的动态描写。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样(zhe yang)来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
首联“忽上天山路，依然想物华”意为：忽然登上了天山，向南远眺，心绪愁闷，不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动，由于天山高峻，往上攀爬时感到遥如登天，到达山顶时，眼前景色一下子开阔起来，有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余，诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义，直指题目。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为(duan wei)前四(qian si)句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上！为了修建这些宫殿、宅第、苑囿，要花费老百姓多少血汗啊！
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
【其五】
此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡(tu gong)；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
诗共八章，每章或十句或八句，按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇，除首尾两章外，各章皆以“诞”字领起，格式严谨。从表现手法上看，它纯用赋法，不假比兴，叙述生动详明，纪实性很强。然而从它的内容看，尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息，却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛，这无形中也使其艺术魅力大大增强。
首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河，在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。“虏弦开”，是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景：仲秋塞外，广漠无边，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射，立时惊飞四散，发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字，从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非常真切凝炼的动态描写。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样(zhe yang)来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
首联“忽上天山路，依然想物华”意为：忽然登上了天山，向南远眺，心绪愁闷，不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动，由于天山高峻，往上攀爬时感到遥如登天，到达山顶时，眼前景色一下子开阔起来，有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余，诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义，直指题目。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为(duan wei)前四(qian si)句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上！为了修建这些宫殿、宅第、苑囿，要花费老百姓多少血汗啊！
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
创作背景
这首诗是作于公元749年（天宝八载）。这年春天，李白从兖州出发，东游齐鲁，在金乡遇友人韦八回长安，写了这首送别诗。
释印肃( 近现代 )
收录诗词 (4251) 首
简 介
释印肃 释印肃（一一一五～一一六九），号普庵，俗姓余，袁州宜春（今属江西）人。六岁从寿隆院贤和尚出家，年二十七落发，高宗绍兴十二年（一一四二），于袁州开元寺受戒。游湖湘，谒大沩牧庵忠公，有省。十三年，归寿隆。二十三年，主慈化寺。孝宗干道二年（一一六六），始营梵宇。五年卒，年五十五。有《普庵印肃禅师语录》，收入《续藏经》。事见《语录》卷上《年谱》、《悟道因缘》、《塔铭》。 印肃诗，辑自《普庵印肃禅师语录》，编为三卷。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
"惨惨寒城望，将军下世时。高墉暮草遍，大树野风悲。
欲陷不陷被藤缚，欲落不落被沙阁，五百年后遇熊博。
"太湖东西路，吴主古山前。所思不可见，归鸿自翩翩。
天空闻圣磬，瀑细落花巾。必若云中老，他时得有邻。"
当知此界非凡界，一道幽奇各自分。
汲引随瓶满，分流逐处安。幽虫乘叶过，渴狖拥条看。
只为音尘两不通。愁态上眉凝浅绿，泪痕侵脸落轻红。
这一壶流霞长春。流霞流霞，本性一家。饥餐日精，
读书有所见作
大寇山难隔，孤城数合烧。烽烟终日起，汤沐用心燋。
"祖龙开国尽遐荒，庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座，
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
冥鸿一见伤弓翼，高飞展转心无疑。满酌数杯酒，
夜夜忆故人，长教山月待。今宵故人至，山月知何在。
气笼星欲尽，光满露初多。若遣山僧说，高明不可过。"
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
銮辂方离华，车书渐似秦。流年飘倏忽，书札莫因循。
浣溪沙·山绕平湖波撼城
怀衲线非蚕，助歌声有鸟。城阙今日来，一讴曾已晓。"
宁可且将朱唇饮酒，谁能逐你黑齿常之。
报贤良，休慕顾，性命机关须守护。若还缺一不芳菲，
炼就水中火，烧成阳内阴。祖师亲有语，一味水中金。
曾战蚩尤玉座前，六龙高驾振鸣銮。如来车后随金鼓，
"绵绵芳草绿，何处动深思。金谷人亡后，沙场日暖时。
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
蝶恋花·面旋落花风荡漾
雨堕花临砌，风吹竹近楼。不吟头也白，任白此生头。"
燕市人皆去，函关马不归。若逢山下鬼，环上系罗衣。
"农舍田头鼓，王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓，
情无垠兮水汤汤，怀佳期兮属三湘。
倏忽维阳岁云暮，寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫，
引猿秋果熟，藏鹤晓云深。易姓更名数，难教弟子寻。"
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒，惯摘壶中四序花。
周颂·维清
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦，月明山鼠下枯藤。
石语花愁徒自诧，吾心见境尽为非。"
东楼生倚月，北固积吟烟。闻说鸳行里，多才复少年。"
"生在儒家遇太平，悬缨垂带布衣轻。
"天马斜飞度三止，上将横行击四方。
"华亭来复去芝田，丹顶霜毛性可怜。
铁牛耕地种金钱，刻石时童把贯穿。一粒粟中藏世界，
落花
红芳片片由青帝，忍向西园看落残。"
"春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。
待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）
忽遇文殊开慧眼，他年应记老师心。"
忠诚及狙诈，淆混安可甄。馀智入九霄，守愚沦重泉。
"遗篇三百首，首首是遗冤。知到千年外，更逢何者论。
德昧政虚争敢立。函封三奏心匍匐，坚让此碑声盖国。
病愈囊空后，神清木落初。只因烽火起，书札自兹疏。
雪夜感怀
今朝不觉频回首，曾伴瑶花近玉壶。"
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
"忆昔当年富贵时，如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内，
由来天赞德唯馨，朋祷心期事尽行。玄妙久闻谈佛母，
不见腾云驾，徒临洗药泉。如今成逝水，翻使恨流年。"
霞液朝可饮，虹芝晚堪食。啸歌自忘心，腾举宁假翼。
根盘惊院窄，顶耸讶檐卑。镇地那言重，当轩未厌危。
身当青山秀，文体多郢声。澄澈湘水碧，泬寥楚山青。
虞美人·楚腰蛴领团香玉
"红嵯峨，烁晚波，乖龙慵卧旱鬼多。爞爞万里压天堑，
唯陪北楚三千客，多话东林十八贤。
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩，几回决胜君王前。
气与非常合，常人争得知。直须穷到底，始是出家儿。
"昔逐良人西入关，良人身殁妾空还。
"思量江令意，爱石甚悠悠。贪向深宫去，死同亡国休。
禅心清石室，蝶翅覆花英。好听谈玄处，乔松鹤数声。
应笑晨持一盂苦，腥膻市里叫家常。"
丽春
山水谁无言，元年有福重修。
安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。"
仙乡何代隐，乡服言亦楚。开水净药苗，扫雪候山侣。
四野歌丰稔，千门唱乐康。老身仍未死，犹咏好风光。"
前事虽堆案，闲情得溯溪。何言战未胜，空寂用还齐。"
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
"善卷台边寺，松筠绕祖堂。秋声度风雨，晓色遍沧浪。
诗老全抛格，心空未到头。还应嫌笑我，世路独悠悠。
除夜雪
"蓬鬓蓬门积恨多，夜阑灯下不停梭。
"但持冰洁心，不识风霜冷。任是怀礼容，无人顾形影。
万法心中寂，孤泉石上澄。劳生莫相问，喧默不相应。"
玉户金缸，愿陪君王。邯郸宫中，金石丝簧。
身心闲少梦，杉竹冷多声。唯有西峰叟，相逢眼最明。"
"巨浸东隅极，山吞大野平。因知吴相恨，不尽海涛声。
过后弹指空伤悲。"
当时不为上升忙，一时提向瀛洲卖。"