南山田中行
岁月徒催白发貌，泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意，
感彼忽自悟，今我何营营。
"自笑今朝误夙兴，逢他御史疟相仍。
"春月虽至明，终有霭霭光。不似秋冬色，逼人寒带霜。
是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。
"夜镜隐白发，朝酒发红颜。可怜假年少，自笑须臾间。
"戚里夸为贤驸马，儒家认作好诗人。
"朝从空屋里，骑马入空台。尽日推闲事，还归空屋来。
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
"秦城南省清秋夜，江郡东楼明月时。去我三千六百里，
南山田中行拼音解释:
sui yue tu cui bai fa mao .ni tu bu qu qing yun xin .shui hui mang mang tian di yi .
gan bi hu zi wu .jin wo he ying ying .
.zi xiao jin chao wu su xing .feng ta yu shi nue xiang reng .
.chun yue sui zhi ming .zhong you ai ai guang .bu si qiu dong se .bi ren han dai shuang .
shi shi san fu tian .tian qi re ru tang .du ci zhu chuang xia .chao hui jie yi shang .
.ye jing yin bai fa .chao jiu fa hong yan .ke lian jia nian shao .zi xiao xu yu jian .
.qi li kua wei xian fu ma .ru jia ren zuo hao shi ren .
.chao cong kong wu li .qi ma ru kong tai .jin ri tui xian shi .huan gui kong wu lai .
zhi tie zai hong lu .tie xiao yi ru xue .liang yu tong qi zhong .san ri shao bu re .
.qin cheng nan sheng qing qiu ye .jiang jun dong lou ming yue shi .qu wo san qian liu bai li .
译文及注释
译文
那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的(de)树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
雨后春天的景(jing)色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水(shui)。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
郁孤台下这赣江的水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁徨。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃(tao)脱？
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
那时军中死去的并非贵妃一人，死了那么多人，君王却丝毫(hao)也没有怜惜他们，更没有为他们而难受过。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
难道还有什么别(bie)的理由，不爱好修洁造成的祸害(hai)。
阴历十月的时候，大(da)雁就开始南飞，
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
看了如此美好的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
四海布满战尘兵戈正起，在这令(ling)人感伤的离别宴会上，更加容易清泪淋漓。
注释
辘辘：车行声。
2.太乙：又名太一，秦岭之一峰。唐人每称《终南山》王维 古诗一名太一，如《元和郡县志》："《终南山》王维 古诗在县（京兆万年县）南五十里。按经传所说，《终南山》王维 古诗一名太一，亦名中南"。
（43）修孕妇之墓：纣王残暴，曾剖孕妇子腹，观看胎儿。武王克殷后，为被残杀的孕妇修墓。
1. 魏：战国时国名，建都安邑（今山西省夏县北），魏晖王时迁都大梁（今河南省开封市）。
漫：随便。
③莺晴台苑：晴日登上莺声婉转的苏州台苑。台苑，指苏州姑苏台的苑圃。
21不谷：不善。用以自称，表谦恭之意。
[38]见（xian）放着文书：现在还放着借据在那儿。文书，契约。借条。
⑷归何晚：为何回得晚。
⒆五处：即诗题所言五处。
赏析
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有(dai you)情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致(yi zhi)在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是(de shi)雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人(tang ren)由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕(xia)、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
特点三，传神的描写刻画，兼之与比喻、烘托共用，错综变化巧妙得宜，给人一种浩而不烦、美而不惊之感，使人感到就如在看一幅绝妙丹青，个中人物有血有肉，而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时，给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时，又有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画，使人感到斯人浮现于眼前，风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风，川后静波，冯来鸣鼓，女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁，一切都是这样美好，以致离别后，人去心留，情思不断，洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目，浪漫而苦涩，心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染，商人说是汝州山。”傍晚时分，前面出现了几座青得象染过一样的峰峦，同行的商人说，那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出，徐徐收住，只说行途所见所闻，对自己的心情、感受不着一字，却自有一番韵外之致，一种悠然不尽的远调。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命，时“欲一觇北，归而求救国之策”；再写他被迫北上，本应自杀，因“将以有为”，才“隐忍以行”；然后写他逃出敌营，奔走救国，历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主，富情于叙；随后以抒情为主结合叙事，又间断插入议论，使叙事、抒情、议论浑然一体，表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别(de bie)情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
“永元”起八句是第二段，转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情，批判统治者的荒淫无耻，诛伐李林甫之类，媚上取宠，百姓恨之入骨，愿生吃其肉；感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是，他想到，宁愿上天不要生出这类可口的珍品，使得百姓不堪负担，只要风调雨顺，人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧，“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝(li zhi)事，“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事，“至今”句就唐事发议论，“无人”句就汉事发议论，互为交叉，错合参差，然后用“我愿”四句作总束，承前启后。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是(de shi)雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人(tang ren)由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕(xia)、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
特点三，传神的描写刻画，兼之与比喻、烘托共用，错综变化巧妙得宜，给人一种浩而不烦、美而不惊之感，使人感到就如在看一幅绝妙丹青，个中人物有血有肉，而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时，给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时，又有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画，使人感到斯人浮现于眼前，风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风，川后静波，冯来鸣鼓，女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁，一切都是这样美好，以致离别后，人去心留，情思不断，洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目，浪漫而苦涩，心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染，商人说是汝州山。”傍晚时分，前面出现了几座青得象染过一样的峰峦，同行的商人说，那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出，徐徐收住，只说行途所见所闻，对自己的心情、感受不着一字，却自有一番韵外之致，一种悠然不尽的远调。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命，时“欲一觇北，归而求救国之策”；再写他被迫北上，本应自杀，因“将以有为”，才“隐忍以行”；然后写他逃出敌营，奔走救国，历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主，富情于叙；随后以抒情为主结合叙事，又间断插入议论，使叙事、抒情、议论浑然一体，表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别(de bie)情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
“永元”起八句是第二段，转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情，批判统治者的荒淫无耻，诛伐李林甫之类，媚上取宠，百姓恨之入骨，愿生吃其肉；感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是，他想到，宁愿上天不要生出这类可口的珍品，使得百姓不堪负担，只要风调雨顺，人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧，“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝(li zhi)事，“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事，“至今”句就唐事发议论，“无人”句就汉事发议论，互为交叉，错合参差，然后用“我愿”四句作总束，承前启后。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
创作背景
明朝末年，宦官魏忠贤专权，阉党当政。他们网罗党羽，排斥异己，杀戮大臣，欺压人民，暴虐无道，形成了“钩党之捕遍于天下”的局面。当时以江南士大夫为首的东林党人，主张开放言路，改良政治。他们多次上疏弹劾魏忠贤，斗争非常激烈。以魏忠贤为首的阉党对东林党人进行残酷迫害，杨涟、左光斗、魏大昌等相继被杀。天启六年（1626），魏忠贤又派爪牙到苏州逮捕周顺昌，苏州市民群情激愤，奋起反抗，发生暴动。事后，统治者大范围搜捕暴动市民，市民首领颜佩韦等五人为了保护群众，挺身投案，英勇就义。次年，崇祯皇帝即位，罢黜魏忠贤，魏畏罪自缢，阉党失败，周顺昌得以昭雪。为了纪念死去的五位烈士，苏州人民把他们合葬在城外虎丘山前面山塘河大堤上，称为“五人之墓”。张溥于崇祯元年（1628）写下这篇《《五人墓碑记》张溥 古诗》。
陈克侯( 五代 )
收录诗词 (2711) 首
简 介
陈克侯 陈克侯，字士鹄。顺德人。明世宗嘉清三十七年（一五五八）举人。落第后究心古学，尝与黎民表、欧大任等结诗文社。越十年，署闽县教谕，以师道自任。擢令永福，牧腾越。迁大理郡丞，仍管州事。所至着绩。着有《南墅集》。清罗学鹏《广东文献》四集卷一四、清道光《广东通志》卷二八一、清吴道镕《广东文徵作者考》卷四等有传。
灵隐寺
一奉寝宫年月多。年月多，时光换，春愁秋思知何限。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。"
"竹露滴寒声，离人晓思惊。酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
桐花新雨气，梨叶晚春晴。到海知何日，风波从此生。"
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
闻君欲发江东去，能到茅庵访别无。"
山市
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
散为万姓食，堆作九年储。莫道如云稼，今秋云不如。"
澹寂归一性，虚闲遗万虑。了然此时心，无物可譬喻。
似锦言应巧，如弦数易欺。敢嗟身暂黜，所恨政无毗。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
顿见佛光身上出，已蒙衣内缀摩尼。"
弹歌
何处春深好，春深嫁女家。紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
愧捧芝兰赠，还披肺腑呈。此生如未死，未拟变平生。"
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
"蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝，特敕召对延英殿。
朱板新犹湿，红英暖渐开。仍期更携酒，倚槛看花来。"
点绛唇·感兴
雪依瓦沟白，草绕墙根绿。何言万户州，太守常幽独。"
"前岁花前五十二，今年花前五十五。岁课年功头发知，
岂可轻嘲咏，应须痛比方。画屏风自展，绣伞盖谁张。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴，且图遥慰病中情。
区宇声虽动，淮河孽未诛。将军遥策画，师氏密訏谟。
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
利泽浸入池，福降升自天。昔号天下将，今称地上仙。
"病逢佳节长叹息，春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容，
清平乐·村居
"腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。
窗引曙色早，庭销春气迟。山阴应有兴，不卧待徽之。"
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
殷勤闲太祝，好去老通川。莫漫裁章句，须饶紫禁仙。"
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
"何年安石国，万里贡榴花。迢递河源道，因依汉使槎。
潼关河亭
"上人处世界，清净何所似。似彼白莲花，在水不着水。
出动刀枪队，归生道路尘。雁惊弓易散，鸥怕鼓难驯。
不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨。"
"浔阳白司马，夜送孟功曹。江暗管弦急，楼明灯火高。
我能进若神之前，神不自言寄予口。尔欲见神安尔身，
前驱驻旌旆，偏坐列笙竽。刺史旟翻隼，尚书履曳凫。
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云，谬上丹墀为近臣。
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
长安清明
怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。"
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
洛下招新隐，秦中忘旧游。辞章留凤阁，班籍寄龙楼。
云我五十馀，未是苦老人。刺史二千石，亦不为贱贫。
"自从为騃童，直至作衰翁。所好随年异，为忙终日同。
卧稳添春睡，行迟带酒酲。忽愁牵世网，便欲濯尘缨。
莫学衔环雀，崎岖谩报恩。"
"三年留滞在江城，草树禽鱼尽有情。
山人劝酒
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。
铅钝丁宁淬，芜荒展转耕。穷通须豹变，撄搏笑狼狞。
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通，岂听铿锵而已矣。
渭村秋物应如此，枣赤梨红稻穗黄。"
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
不觉白双鬓，徒言朱两轓.病难施郡政，老未答君恩。
临江仙·夜泊瓜洲
千万人家无一茎。"
可怜宰相拖紫佩金章，朝日唯闻对一刻。"
兰索纫幽珮，蒲轮驻软车。林间箕踞坐，白眼向人斜。
因思赠时语，特用结终始。永愿如履綦，双行复双止。
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
"金光门外昆明路，半醉腾腾信马回。
骊山温水因何事，流入金铺玉甃中。"
"野人性僻穷深僻，芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝，
贝宫夫人
深院无人草树光，娇莺不语趁阴藏。
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
怅望武丘路，沉吟浒水亭。还乡信有兴，去郡能无情。"
"何处堪避暑，林间背日楼。何处好追凉，池上随风舟。
谢砌萦残絮，班窗网曙虫。望夫身化石，为伯首如蓬。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲，醉坐笑看看不足。
俗号销愁药，神速无以加。一杯驱世虑，两杯反天和。
今日重看满衫泪，可怜名字已前生。