首页 古诗词 荆轲刺秦王

荆轲刺秦王

魏晋 / 陈清

桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
留犊投钱以为谢。乡里儿,终尔词。我无工巧唯无私,
"世间生老病相随,此事心中久自知。
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
李君墓上松应拱,元相池头竹尽枯。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。


荆轲刺秦王拼音解释:

tao hua liu shui yin tong jin .xing tan huo fu yan xia ming .lin he chun xiang niao que xun .
zui gan yi xing jue bi zi .shang yan qian wan le tian jun ..
hai shi mi ben zhe .jiang tao ren an lei .ji piao feng zuo yu .qing ji xian wei mei .
.san xun zhai man yu xian bei .ping dan qiao men men wei kai .
.si sheng fan xi guan sheng ji .zhu lian bu juan feng chui ru .wan bian ning chou zhen shang ting .
.shi zai qu chi juan he chu .san nian sheng ji bin xiao shu .xin qin ji zhu ying xiong hou .
liu du tou qian yi wei xie .xiang li er .zhong er ci .wo wu gong qiao wei wu si .
.shi jian sheng lao bing xiang sui .ci shi xin zhong jiu zi zhi .
.jiu qu han wu lian .shuang que shu guang fen .cai zhang ying chun ri .xiang yan jie rui xue .
shi nian shuang bin fu san shuang .yun mi lou qu qin ting yuan .meng rao tong shan ke lu chang .
.bai ri xi bian mei .cang bo dong qu liu .ming sui qian gu zai .shen yi yi sheng xiu .
li jun mu shang song ying gong .yuan xiang chi tou zhu jin ku .
zhuan sha chang ge lou shang nv .yi zhou wu zuo shi zhou sheng ..
.wan li nan qian ke .xin qin ling lu yao .xi xing fang shui nu .ye dian bi shan xiao .
yu jue cang tai di .yue xie qing cao jie .qiong ming shui bu yuan .kuang shi zheng li huai .

译文及注释

译文
  春天来了,我这个远离家乡的人,什么时候才能回家呢?最让我悲伤的是,连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪不动步呢。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇(fu)人啼哭得是那样悲伤。我听到(dao)老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄(huang)沙漫(man)天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
陶渊明自谓自己是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人。
(齐宣王)说:“不相信。”
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
楼如白玉,楼外垂柳摇(yao)曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
我默默地翻检着旧日的物品。
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
今年春天眼看就要过去,何年何月才是我归乡的日期?
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。

注释
⑷王昌:唐人习用。冯浩《玉溪生诗笺注》引《襄阳耆旧传》:“王昌,字公伯,为东平相散骑常侍,早卒。”又引《钱希言桐薪》:“意其人,身为贵戚,则姿仪儁(同“俊”)美,为世所共赏共知。”崔颢曰:“十五嫁王昌。”上官仪曰:“东家复是忆王昌。”李商隐《代应》:“谁与王昌报消息,”又《水天阁话旧事》:“王昌且在东墙住,”此以王昌喻李亿。
因驮黄檗(bò)人往:借驮黄檗的人前往之便(带这封信)。因,趁。黄檗,一种落叶乔木,果实和茎内皮可入药。茎内皮为黄色,也可做染料。
棬(quān)枢:树枝做成的门枢。
36.祖道:践行。
233.后:周文王。王逸《章句》:“吕望鼓刀在列肆,文王亲往问之,吕望对曰:‘下屠屠牛,上屠屠国。’文王喜,载与俱归也。”
⑶欹倒:倾倒。
19.爱:一作“映”,一作“与”。
⑻贯朽钱:钱积得很多,长期不用,以致串钱的绳子霉烂,故称贯朽钱。

赏析

  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华,不以花叶之美炫俗,英采自然外露,使世人惊异,愿意不辞剪伐,陈力于庙堂,但没有人能把它送去。古柏心苦,却不免为蝼蚁所伤;柏叶余香(yu xiang),乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
  “东壁图书府,西园翰墨林。”意谓:丽正殿设了书院,成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁,传说是主管天下文人的两种星宿;西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗,极写修建书院之盛举德顺长明,甚合天地古今之道。这是一种铺叙,同时隐含着读书人的儒雅清高。
  这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个(liang ge)名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此,构成了形式上的完美。
  这首与众不同的留别诗,没有将笔墨花在写离情别绪上,恰恰相反,它表现的是对这种情绪的超脱,通过大段的写景它表现出一种人生的解脱,对心灵超脱境界的向往,否则就难以理解这首诗,特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景,又回到抒发感慨,最后复归为“无我之境”的超然,跌宕有致,而“怀归”二句实乃点题之笔,不可放过。作为五古,这首诗也体现出元好问的诗风。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草。夕阳西下,西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风(leng feng)冷色的场景中(jing zhong)开始了。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  尾联,诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了,在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时,又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛,百姓生活安定的心系苍生的情怀。
  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
  序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的(jiu de)事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏,借饮取乐的生活情趣。诗的末句说:“酌饮四坐以散愁。”实际上,作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁,以及字里行间有什么愁,所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏,借饮取乐,抒写了作者的情趣是真的,说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看,该诗无可取之处。
  第二节自“闲补少言”至“欣然忘食”,写五柳先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言,不慕荣利”,这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现,不慕荣利,才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利,五柳先生就无须奔忙,不用烦躁,自然也就闲,也就静,用不着喋喋不休。但这种闲静少言,并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书,不求甚解”,不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的,是一种求知的满足,精神的享受,所以“每有会意,便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人,和那个时代的社会对他的限制和迫害。
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写,赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢,说明鬼并没有什么可怕,人完全可以制服它,特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”,“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝,更具有积极的现实意义。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  后两句是离别之情。系;拴着。画船;油漆彩绘之船。在年年送(nian song)客的《横塘》范成大 古诗,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。

创作背景

  此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。

  

陈清( 魏晋 )

收录诗词 (2548)
简 介

陈清 陈清,字晦之,闽县(今福建福州)人。真宗大中祥符元年(一○○八)进士,官蕲州司理,终惠州归善令(《淳熙三山志》卷二六)。

中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 锐庚戌

今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
"利及生人无更为,落花流水旧城池。
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"
官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 归癸未

独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。
"软褥短屏风,昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后,腰暖日阳中。
从君种杨柳,夹水意如何。准拟三年后,青丝拂绿波。
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。


小雅·楚茨 / 南宫向景

野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急,雁引砧声北思多。
"云安公主贵,出嫁五侯家。天母亲调粉,日兄怜赐花。
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印,三光朝念蕊珠篇。
"几度乘闲谒梵宫,此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势,
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"


李都尉古剑 / 章佳士俊

"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
歌吹千秋节,楼台八月凉。神仙高缥缈,环珮碎丁当。
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密,火拆红蕉焰烧日。
邈矣其山,默矣其泉。
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
"行愁驿路问来人,西去经过愿一闻。


晚晴 / 公孙利利

锢人如锁。事有万感,爇人如火。万类递来,锁汝形骸。
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
生前此路已迷失,寂寞孤魂何处游。"
盖天地之委形;君何嗟嗟,又不闻诸佛说:是身如浮云,


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 罗兴平

"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇,忆牵黄犬定难追。
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
君子无浮言,此诗应亦直。但虑忧我深,鉴亦随之惑。
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
花到蔷薇明艳绝,燕支颗破麦风秋。


水龙吟·梨花 / 漆雕景红

光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
斫树遗桑斧,浇花湿笋鞋。还将齐物论,终岁自安排。"
洛阳女儿在青阁,二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍,
独醉还须得歌舞,自娱何必要亲宾。
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺,喜报谈家乌预知。
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
"来往悲欢万里心,多从此路计浮沉。
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。


卜算子·兰 / 太叔继勇

皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
十年飘泊如萍迹,一度登临一怅神。
"徙倚仙居绕翠楼,分明宫漏静兼秋。
"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。
"愁。迥野,深秋。生枕上,起眉头。闺阁危坐,风尘远游。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
少年翻掷新声尽,却向人前侧耳听。"


咏落梅 / 公良常青

秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
更无外事来心肺,空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒,
昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
"瘴烟长暖无霜雪,槿艳繁花满树红。
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。


山中杂诗 / 闻人彦森

古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
所嗟回棹晚,倍结离情密。无贪合浦珠,念守江陵橘。"
寒叶坠清霜,空帘着烬香。生前既无事,何事更悲伤。
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
社后辞巢燕,霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦,飞去觅关中。"
"嘉兴郭里逢寒食,落日家家拜扫回。
徒烦人劝谏,只合自寻思。白发来无限,青山去有期。