醉着
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
"洒密蔽璇穹，霏霏杳莫穷。迟于雨到地，疾甚絮随风。
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
正是中兴磐石重，莫将憔悴入都门。"
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
淡烹新茗爽，暖泛落花轻。此景吟难尽，凭君画入京。"
"此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深湘汉钟。
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
噫嘻天地间，万物各有殊。阳者阳为伍，阴者阴为徒。
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
醉着拼音解释:
xiang feng jiu jiang di .gong dao wu feng jian .yuan xu wei san you .xiu jiang bai fa xian ..
.sa mi bi xuan qiong .fei fei yao mo qiong .chi yu yu dao di .ji shen xu sui feng .
le ming yan ran shan .wan dai chui fen yu .ran hou zi xiao yao .du wang qun mi lu .
zheng shi zhong xing pan shi zhong .mo jiang qiao cui ru du men ..
ji feng yi bian shi jian ping .gao zong jin gong yan xia zai .da dao chang jiang ri yue ming .
dan peng xin ming shuang .nuan fan luo hua qing .ci jing yin nan jin .ping jun hua ru jing ..
.ci shen xi fu dong .he ji ci xiang feng .meng jin wu yue shui .hen shen xiang han zhong .
.shi nian qian shi yi you zai .xuan bei zhong sheng zao mu cui .ming yue si shi sheng you mei .
yi xi tian di jian .wan wu ge you shu .yang zhe yang wei wu .yin zhe yin wei tu .
gui qu sao chu jie qi xia .xian hen can lv yi zhong zhong ..
译文及注释
译文
李白饮酒一斗，立可赋诗百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴，召他为诗作序，他因酒醉不肯上船，自称是酒中之仙。
挖掘壕沟也不会深得见水(shui)，放牧军马的(de)劳役也还算轻。
麋鹿为什么在庭院里觅食？蛟龙为什么在水边游荡？
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
你用野蔬充饥却说食物甘美，你用落叶作薪你用枯枝做炊。
寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
眼下我心情不佳是思(si)念岳阳，身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品行多么美好，常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间，青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗，有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没，潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆，羽衣(yi)仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子，恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安，运筹帷幄之心未(wei)改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望，厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜，但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖，怎么才能将他置于未央宫上？
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来越苦。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
其一
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊？”
我在游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
注释
⑹被白发欺人奈何：化用薛能《春日使府寓怀》“青春背我堂堂去，白发欺人故故生”诗意。
58. 语：说话。
治：研习。
⑵饶：丰富。又犹娇，“娆”的本字，佳美的意思。
60.则：模样。
海门：今江苏省南通市东，宋初，犯死罪获贷者，配隶于此。
5、惊风：突然被风吹动。
赏析
与《颂》诗中的大多数篇章不同，《那》主要表现的是祭祀祖先时的音乐舞蹈活动，以乐舞的盛大来表示对先祖的尊崇，以此求取祖先之神的庇护佑助。郑觐文《中国音乐史》云：“《那》祀成汤，按此为祭祀用乐之始。”先秦诗史，基本上是音乐文学史，而今天从音乐文学史的研究角度看，可以说《那》具有比其他《诗经》作品更重要的意义，因为此诗不但本身就是配合乐舞的歌辞，而且其文字内容恰恰又是描写这些乐舞情景的。诗中所叙述的作为祭祀仪式的乐舞，按照先奏鼓乐，再奏管乐，再击磬节乐，再钟鼓齐鸣，高唱颂歌跳起万舞这样的顺序进行；最后，主祭者献祭而礼成。按《礼记·郊特牲》云：“殷人尚声，臭味未成，涤荡其声，乐三阕，然后出迎牲。声音之号，所以诰告于天地之间也。”此诗的描写，与《礼记》的记载是相吻合的。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
此诗即使不是创体之作，也是(ye shi)李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清(me qing)新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受(wai shou)饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
此诗即使不是创体之作，也是(ye shi)李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清(me qing)新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受(wai shou)饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
创作背景
此诗作于宋孝宗淳熙六年（1179）春，杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗，立春前一日，用土牛打春，以示迎春和劝农。打春之牛，后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝，礼毕回署，接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景，这一场景引起诗人对丰收的联想。
郭廑( 近现代 )
收录诗词 (4431) 首
简 介
郭廑 郭廑，字敬夫，福州人，有《镜湖清唱》。徐兴公云：敬夫，吾乡隐君子，百年来罕有知者。其《题青铺岭绝句》云：“家林想在空濛外，一带螺江隐翠微”。又有“门前湖白与山青，分携空过白湖亭”之句。其所居当在白湖螺浦之间，与赵景哲相邻并也。
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。"
"故人何处又留连，月冷风高镜水边。文阵解围才昨日，
议论通三教，年颜称五更。老狂人不厌，密行鬼应惊。
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
"高挂风瓢濯汉滨，土阶三尺愧清尘。
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
小雅·小弁
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
"纵征终不起，相与避烟尘。待到中兴日，同看上国春。
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
"睡起褰帘日出时，今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感，
"家林沧海东，未晓日先红。作贡诸蕃别，登科几国同。
"红霞烂泼猩猩血，阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明，
南园十三首·其六
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
"杖藜时复过荒郊，来到君家不忍抛。每见苦心修好事，
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
未合白头今白头。四五朵山妆雨色，两三行雁帖云秋。
入夜愁难遣，逢秋恨莫任。蜗游苔径滑，鹤步翠塘深。
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
"搢绅奔避复沦亡，消息春来到水乡。
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
夜夜曲
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾，咽却金丹定易牙。
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
"至公遗至艺，终抱至冤沈。名有诗家业，身无戚里心。
对此不堪乡外思，荷蓑遥羡钓人归。"
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
山行·布谷飞飞劝早耕
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
未合白头今白头。四五朵山妆雨色，两三行雁帖云秋。
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
行路难·其二
郡迎红烛宴，寺宿翠岚楼。触目成幽兴，全家是胜游。
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
古井生云水，高坛出异松。聊看杏花酌，便似换颜容。"
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟，只凭邻叟典孤琴。
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
杨生青花紫石砚歌
"还如费冠卿，向此振高名。肯羡鱼须美，长夸鹤氅轻。
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲，草赖馀吟尽解春。
"上将鏖兵又欲旋，翠华巡幸已三年。
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折，几处篱悬白菌肥。
王维吴道子画
徒步求秋赋，持杯给暮饘。力微多谢病，非不奉同年。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
何事却骑羸马去，白云红树不相留。
树势想高日，地形夸得时。自然成避俗，休与白云期。"
神蛟清夜蛰寒潭，万片湿云飞不起。石家美人金谷游，
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
蟾宫曲·怀古
"松窗楸局稳，相顾思皆凝。几局赌山果，一先饶海僧。
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
飘红堕白堪惆怅，少别秾华又隔年。"
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
名与襄阳远，诗同汉水深。亲栽鹿门树，犹盖石床阴。"
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
"平生爱山水，下马虎溪时。已到终嫌晚，重游预作期。
春晚
秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。"
"共待辉光夜，翻成黯澹秋。正宜清路望，潜起滴阶愁。
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。
楼兰欲寄在何乡，凭人与系征鸿足。"
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
故园华表高高在，可得不如丁令威。"