春不雨
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
"纷纭宛转更堪看，压竹摧巢井径漫。风柳细条黏不得，
名宦两成归旧隐，遍寻亲友兴何饶。"
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
入竹藤似蛇，侵墙水成藓。幽鸟不识人，时来拂冠冕。
穴恐水君开，龛如鬼工凿。穷幽入兹院，前楯临巨壑。
"清月转瑶轸，弄中湘水寒。能令坐来客，不语自相看。
"贫游缭绕困边沙，却被辽阳战士嗟。
天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。"
邻家女伴频攀折，不觉回身罥翠翘。
春不雨拼音解释:
qiu ming jian xian .yi xiang zai bin .bing bi ru jin .sui ban bu jin .ban tui shi gui .
.fen yun wan zhuan geng kan kan .ya zhu cui chao jing jing man .feng liu xi tiao nian bu de .
ming huan liang cheng gui jiu yin .bian xun qin you xing he rao ..
liu fang neng ji ri .chou chang you wen chan .xing zai duo xin gui .you qi du chang nian .
ru zhu teng si she .qin qiang shui cheng xian .you niao bu shi ren .shi lai fu guan mian .
xue kong shui jun kai .kan ru gui gong zao .qiong you ru zi yuan .qian shui lin ju he .
.qing yue zhuan yao zhen .nong zhong xiang shui han .neng ling zuo lai ke .bu yu zi xiang kan .
.pin you liao rao kun bian sha .que bei liao yang zhan shi jie .
tian di yu li .shen hua you tong .qi zhi yi shi .yu zhi yi zhong ..
lin jia nv ban pin pan zhe .bu jue hui shen juan cui qiao .
译文及注释
译文
午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢？是在绿杨(yang)影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？
别人（还）说崔先生你一定要杀他（晏子）的。崔先生说：“（他）是民众指望啊，放了他得民心。”
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往(wang)日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
南朝遗(yi)留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
家家户户都在一边观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
经过千里跋涉到了家门，目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪，好生萧条啊！
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
据说飞到大庾岭，它们就全部折回。
荆轲等待着一个人，想同他一起去。那个人住得很远，没(mei)有来，因而停下等候他。
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔(tai)上已生出点点白露。
玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉夕阳西下，天色近晚。
管仲富贵得可以跟国君相比拟，拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备，齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后，齐国仍遵循他的政策，常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年，齐国又出了个晏婴。
忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
注释
149、博謇：过于刚直。
⒁孰：谁。
19.循循焉：缓慢的样子。循循，徐徐。焉，……的样子。
⑹悠悠：形容漫长、久远。
（26）鲜：少。名节：名誉节操。
（32）天汉：武帝年号。文中指汉朝控制的区域。
赏析
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力(nu li)搜索记忆中关于表弟的印象。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美(zhi mei)好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有(mei you)喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯(gong deng)也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
从这篇文章我看到了一位品德高尚，然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己，没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多，也不应太久，因为每一次的磨难都是人生的一笔财富，是智慧的积累，如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦，那么就白吃饭，白吃苦了。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
此诗描写蜀中四月(si yue)的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力(nu li)搜索记忆中关于表弟的印象。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美(zhi mei)好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有(mei you)喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯(gong deng)也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
从这篇文章我看到了一位品德高尚，然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己，没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多，也不应太久，因为每一次的磨难都是人生的一笔财富，是智慧的积累，如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦，那么就白吃饭，白吃苦了。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
此诗描写蜀中四月(si yue)的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
创作背景
初、盛唐时，国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论，从闺中思妇的悲愁惶恐里，使人看出了边关动乱不宁的影子。
邹显吉( 近现代 )
收录诗词 (9275) 首
简 介
邹显吉 邹显吉（1636-1709），字黎眉，号思静，一号华斋，自称湖北居人，晚号城南老圃，江苏无锡诸生。尝学诗于吴伟业，画摹宋、元，山水、人物均得古法。写生有邹菊之目。一门风雅，妻能画梅，兄、弟、子、侄，皆工画，着有《邹黎眉诗集》，《菊谱》等。
醉中天·花木相思树
"北极伫文昌，南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽，银印佩天光。
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒，五湖归后耻交亲。
"汉祖东征屈未伸，荥阳失律纪生焚。
暗榻尘飘满，阴檐月到稀。何年灯焰尽，风动影堂扉。"
拄访谭玄客，持看泼墨图。湖云如有路，兼可到仙都。"
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
此日何穷礼禅客，归心谁是恋禅人。"
"圆似写月魂，轻如织烟翠。涔涔向上雨，不乱窥鱼思。
别元九后咏所怀
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
邻居皆学稼，客至亦无官。焦尾何人听，凉宵对月弹。"
金殿无人锁绛烟，玉郎并不赏丹田。
天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。
玉树花飘凤失栖，一声初压管弦低。
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
虞美人·听雨
细泉细脉难来到，应觉添瓶耗旧痕。"
"定拟孜孜化海边，须判素发侮流年。波涛不应双溪水，
正夸忧盗窃，将隐怯攀跻。捧受同交印，矜持过秉珪。
将心速投人，路远人如何。"
"却为多知自不灵，今朝教汝卜长生。
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
幽忧废长剑，憔悴惭清镜。只会鱼鸟情，讵知时俗性。
砺缺知矛利，磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥，儒肆售精诚。
国风·邶风·式微
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
收棋想云梦，罢茗议天台。同忆前年腊，师初白阁回。"
吾皇病秦汉，岂独探幽异。所贵风雨时，民皆受其赐。
愿作山头似人石，丈夫衣上泪痕深。
方知万钟禄，不博五湖船。夷险但明月，死生应白莲。
尝闻读书者，所贵免征伐。谁知失意时，痛于刃伤骨。
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
梁间客燕正相欺，屋上鸣鸠空自斗。婴归醉卧非仇汝，
送方外上人 / 送上人
"昔闻明月观，只伤荒野基。今逢明月湾，不值三五时。
"四牸三牯，中一去乳。天霜降寒，纳此室处。
万树琪花千圃药，心知不敢辄形相。
白道穿秦甸，严鼙似戍城。邻鸡莫相促，游子自晨征。"
"落拓东风不藉春，吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主，
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。
松膏腻幽径，苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗，众鸟陶匏乱。
娇歌无遗音，明月留清光。浮云易改色，衰草难重芳。
古朗月行
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
"樽前放浩歌，便起泛烟波。舟楫故人少，江湖明月多。
枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。"
扫壁前题出，开窗旧景清。遥知贤太守，致席日邀迎。"
笑问江头醉公子，饶君满把麹尘丝。
前溪徒自绿，子夜不闻歌。怅望清江暮，悠悠东去波。"
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
水谷夜行寄子美圣俞
"孔融不要留残脍，庾悦无端吝子鹅。
若教梅尉无仙骨，争得仙娥驻玉京。
又应改换皮毛后，何处人间作好人。"
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
过楚水千里，到秦山几重。语来天又晓，月落满城钟。"
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳，月上江平放熘迟。
截断奸吏舌，擘开冤人肠。明朝向西望，走马归汶阳。"
利州南渡
"翠羽红襟镂彩云，双飞常笑白鸥群。
东来淮海拜旌旟，不把公卿一字书。曾侍晚斋吟对雪，
文字为人弃，田园被债收。此名如不得，何处拟将休。"
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。
只此共栖尘外境，无妨亦恋好文时。"
停骖一顾犹魂断，苏武争禁十九年。"
雪沾旗尾落，风断节毛稀。岂要铭燕石，平生重武威。"
归来通济里，开户山鼠出。中庭广寂寥，但见薇与蕨。
题骤马冈
早晚却还宗炳社，夜深风雪对禅床。"
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
"长悬青紫与芳枝，尘路无因免别离。马上多于在家日，
潘郎爱说是诗家，枉占河阳一县花。
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑，春后鲈鱼坠钓肥。
朱幡响丁东，相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪，
"八年刀笔到京华，归去青冥路未赊。今日风流卿相客，
食之以侯食，衣之以侯衣。归时恤金帛，使我奉庭闱。
农妇与鹜
信来经险道，诗半忆皇风。何事犹高卧，岩边梦未通。"
唯待支硎最寒夜，共君披氅访林公。"
试把十年辛苦志，问津求拜碧油幢。"
东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。
项岂重瞳圣，夔犹一足cF.阮高酣麹糵，庄达谢牺牲。
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
"江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
鸟泊牵滩索，花空押号钟。远人思化切，休上武夷峰。"