扬州慢·淮左名都
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
时人未会严陵志，不钓鲈鱼只钓名。"
我愿造化手，莫放狐兔走。恣海产珍奇，纵地生花柳。
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
若教须作康庄好，更有高车驷马忧。"
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
关下相逢怪予老，篇章役思绕寰区。"
扬州慢·淮左名都拼音解释:
qi kan jiu bi cang cang se .xu fang san guang zhao jiu zhou ..
shi ren wei hui yan ling zhi .bu diao lu yu zhi diao ming ..
wo yuan zao hua shou .mo fang hu tu zou .zi hai chan zhen qi .zong di sheng hua liu .
.fu sheng xi qiang you qin shu .lian zhe wei xian qi zhe yu .
ruo jiao xu zuo kang zhuang hao .geng you gao che si ma you ..
shui lian chou ku duo shuai gai .wei dao pan nian you er mao ..
.di ling zheng shui nuan .tian qi dai chen you .yue gong lian hua xiu .feng gao yu rui qiu .
.long zhe she pan que dai shen .he guang he xi qie tong chen .wu yuan qi shi chui xiao zhe .
gu ren zhong quan mu .you lu bu dai gan .de cheng lu zi zhi .shi lei lie wang guan .
xian ren gu yi xiao .mu shu ji rong diao .zheng zhi hun ru zai .zhai xin yuan yi zhao .
guan xia xiang feng guai yu lao .pian zhang yi si rao huan qu ..
译文及注释
译文
秦末时群雄纷争(zheng)国家大扰，汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好，出了不慕荣华的商山四皓。谁知派一介使(shi)臣，送一封邀请书，他们就撕下伪装忙不迭地到侯门居住。只有高人名士才能真正领会酒的情趣，沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着(zhuo)放浪忘形，死后无需留名。谁说(shuo)公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶。
雾露团团凝聚(ju)寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好，青旗门前争买美酒饮“梨花”。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
靡靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥文采，述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外，哪管它荣耀与耻辱的所在？
以前我不认识来南塘的道(dao)路，今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
一间破旧的茅屋能值几个(ge)钱(qian)，因只是生我的地方离开不得。
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
两个小孩子笑着对孔子说：“是谁说你智慧多呢？”
注释
[10]廛闬（chán缠hàn翰）扑地：遍地是密匝匝的住宅。廛：市民居住的区域。闬：闾；里门。扑地：即遍地。
（12）然则：既然如此，那么就。
苦：干苦活。
⑵湘：湘水（湘江），在湖南。
320、谅：信。
15.同行：一同出行
3.红衣：莲花。
⑹会稽愚妇轻买臣：用朱买臣典故。买臣：即朱买臣，西汉会稽郡吴（今江苏省苏州市境内）人。据《汉书·朱买臣传》：“朱买臣，会稽郡吴人，家贫，好读书，不治产业。常刈薪樵，卖以给食，担束薪行且诵读。其妻亦负担相随，数止买臣毋歌讴道中，买臣愈益疾歌，妻羞之求去。买臣笑曰：‘我年五十当富贵，今已四十余矣。汝苦日久，待我富贵报汝功。’妻恚怒曰：‘如公等，终饿死沟中耳，何能富贵？’买臣不能留，即听去。后买臣为会稽太守，入吴界见其故妻、妻夫治道。买臣驻车，呼令后车载其夫妻到太守舍，置园中，给食之。居一月，妻自尽死。”
赏析
诗人把这美丽的图画和高雅的情(de qing)趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
诗人在流放地安顿后，在周围漫步，附近有山，山上有栗树梅树，山间还有潺潺流泉，山下则是波浪滔滔的长江、汉水，这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系，而朝廷却纲纪弛败，忠奸莫辨，鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜，也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操，他的《江汉》诗说：“江汉思归客，乾坤一腐儒。”古往今来，这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且(er qie)能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台(huang tai)杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
首联写自己天性开朗，旷达洒脱，与官场中的风气相悖，故寄身官场屡受排挤。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐，纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物，也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
一说词作者为文天祥。
统观全诗，作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临，可以摧毁一切，消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代，它会造成怎样的人间灾难，是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时，也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期，面对无法战胜的灾害，对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理，也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛，“绍庭上下，陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”（《史记·周本纪》）与诗中“上下”“陟降”相似，惟成王所处时局更为严峻，他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服”（《尚书·舜典》），这是成王可以效法，并可由辅佐他的周公实施的。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠(feng zeng)韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感(you gan)觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引(bing yin)发对世事人生的无穷品味。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
诗人在流放地安顿后，在周围漫步，附近有山，山上有栗树梅树，山间还有潺潺流泉，山下则是波浪滔滔的长江、汉水，这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系，而朝廷却纲纪弛败，忠奸莫辨，鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜，也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操，他的《江汉》诗说：“江汉思归客，乾坤一腐儒。”古往今来，这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且(er qie)能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台(huang tai)杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
首联写自己天性开朗，旷达洒脱，与官场中的风气相悖，故寄身官场屡受排挤。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐，纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物，也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
一说词作者为文天祥。
统观全诗，作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临，可以摧毁一切，消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代，它会造成怎样的人间灾难，是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时，也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期，面对无法战胜的灾害，对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理，也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛，“绍庭上下，陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”（《史记·周本纪》）与诗中“上下”“陟降”相似，惟成王所处时局更为严峻，他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服”（《尚书·舜典》），这是成王可以效法，并可由辅佐他的周公实施的。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠(feng zeng)韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感(you gan)觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引(bing yin)发对世事人生的无穷品味。
创作背景
本词作于熙宁四年（1071年），这年六月，欧阳修以太子少师的身份辞职，回到颍州。暮春时节来到西湖游玩，心生喜悦而作《采桑子》十首。
叶清臣( 近现代 )
收录诗词 (5781) 首
简 介
叶清臣 叶清臣（1000─1049） 北宋名臣。字道卿，长洲人（今苏州市）。天圣二年（1024）榜眼。历任光禄寺丞、集贤校理，迁太常丞，进直史馆。论范仲淹、余靖以言事被黜事，为仁宗采纳，仲淹等得近徙。同修起居注，权三司使。知永兴军时，修复三白渠，溉田六千顷，实绩显着，后人称颂。着作今存《述煮茶小品》等。皇祐元年卒，年五十（一作四十七）。《宋史》、《东都事略》有传。《全宋词》录其词一首。
浣溪沙·荷花
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。
珍重故人知我者，九霄休复寄音徽。"
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
"忍历通庄出，东风舞酒旗。百花无看处，三月到残时。
"此生今日似前生，重着麻衣特地行。经乱后囊新卷轴，
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
"杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。
虞美人·春花秋月何时了
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
多惭十载游梁士，却伴宾鸿入帝乡。"
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
"日落野原秀，雨馀云物闲。清时正愁绝，高处正跻攀。
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔，声韵宜裁锦绣诗。
正值僧归落照时。万事已为春弃置，百忧须赖酒医治。
"如何抛锦帐，莲府对莲峰。旧有云霞约，暂留鹓鹭踪。
浯溪摩崖怀古
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
渔舟思静泛，僧榻寄闲眠。消息当弥入，丝纶的粲然。
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
"边事多更变，天心亦为忧。胡兵来作寇，汉将也封侯。
何况别来词转丽，不愁明代少知音。"
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
浩歌
野烧枯蓬旋，沙风匹马冲。蓟门无易过，千里断人踪。"
谪去征还何扰扰，片云相伴看衰荣。"
不说有为法，非传无尽灯。了然方寸内，应只见南能。"
"秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
"白发三千丈，青春四十年。两牙摇欲落，双膝痺如挛。
"溪山兵后县，风雪旅中人。迫夜愁严鼓，冲寒托软巾。
凤林关外皆唐土，何日陈兵戍不毛。"
浣溪沙·五月江南麦已稀
乱觉干坤窄，贫知日月长。势将随鹤列，忽喜遇鸳行。
斗日只忧烧密叶，映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜，
悬圃珠为树，天池玉作砂。丹霄能几级，何必待乘槎。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
"昨来非有意，今去亦无心。阙下抛新院，江南指旧林。
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
同赋山居七夕
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
搅时绕箸天云绿，耽书病酒两多情，坐对闽瓯睡先足。
三榜生徒逾七十，岂期龙坂纳非才。"
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
"筑台非谓贤，独聚乘轩鹤。六马不能驭，九皋欲何托。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
送别诗
"东望青天周与秦，杏花榆叶故园春。
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
草履随船卖，绫梭隔水鸣。唯持古人意，千里赠君行。"
自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
谁人肯向死前闲。渔舟火影寒归浦，驿路铃声夜过山。
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
"脱衣将换酒，对酌话何之。雨后秋萧索，天涯晚别离。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树，挈瓶盛浪鹭翘沙。
"都官虽未是名郎，践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅，
今日与君赢得在，戴家湾里两皤然。"
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。