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西桥柳色

魏晋 / 查礼

"霁后江城风景凉,岂堪登眺只堪伤。远天螮蝀收残雨,
向暖风初扇,馀寒雪尚侵。艳回秦女目,愁处越人心。
"力取诚多难,天亡路亦穷。有心裁帐下,无面到江东。
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏,虚怀自号白云翁。
拾遗兴难侔,逸调旷无程。九酝贮弥洁,三花寒转馨。
常日区中暇,时闻象外言。曹溪有宗旨,一为勘心源。
"长安寄食半年馀,重向人边乞荐书。
古井碑横草,阴廊画杂苔。禅宫亦销歇,尘世转堪哀。"
发白晓梳头,女惊妻泪流。不知丝色后,堪得几回秋。
莲界千峰静,梅天一雨清。禅庭未可恋,圣主寄苍生。"
"钟声清禁才应彻,漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏,
长谣朝复暝,幽独几人知。老鹤兼雏弄,丛篁带笋移。
今日后床重照看,生死终当此长别。"
"地际朝阳满,天边宿雾收。风兼残雪起,河带断冰流。
前村见来久,羸马自行迟。闻作王门客,应闲白接z5."
无窟寻溪宿,兼衣扫叶眠。不知何代女,犹带剪刀钱。"
君名高难闲,余身愚终休。相将长无因,从今生离忧。"
汉垒关山月,胡笳塞北天。不知肠断梦,空绕几山川。"


西桥柳色拼音解释:

.ji hou jiang cheng feng jing liang .qi kan deng tiao zhi kan shang .yuan tian di dong shou can yu .
xiang nuan feng chu shan .yu han xue shang qin .yan hui qin nv mu .chou chu yue ren xin .
.li qu cheng duo nan .tian wang lu yi qiong .you xin cai zhang xia .wu mian dao jiang dong .
fu zou dan chi ji you tong .gong wang shu cheng huang zhi zhao .xu huai zi hao bai yun weng .
shi yi xing nan mou .yi diao kuang wu cheng .jiu yun zhu mi jie .san hua han zhuan xin .
chang ri qu zhong xia .shi wen xiang wai yan .cao xi you zong zhi .yi wei kan xin yuan .
.chang an ji shi ban nian yu .zhong xiang ren bian qi jian shu .
gu jing bei heng cao .yin lang hua za tai .chan gong yi xiao xie .chen shi zhuan kan ai ..
fa bai xiao shu tou .nv jing qi lei liu .bu zhi si se hou .kan de ji hui qiu .
lian jie qian feng jing .mei tian yi yu qing .chan ting wei ke lian .sheng zhu ji cang sheng ..
.zhong sheng qing jin cai ying che .lou bao xian wei yan yi kai .shuang que bao yan long han dan .
chang yao chao fu ming .you du ji ren zhi .lao he jian chu nong .cong huang dai sun yi .
jin ri hou chuang zhong zhao kan .sheng si zhong dang ci chang bie ..
.di ji chao yang man .tian bian su wu shou .feng jian can xue qi .he dai duan bing liu .
qian cun jian lai jiu .lei ma zi xing chi .wen zuo wang men ke .ying xian bai jie z5..
wu ku xun xi su .jian yi sao ye mian .bu zhi he dai nv .you dai jian dao qian ..
jun ming gao nan xian .yu shen yu zhong xiu .xiang jiang chang wu yin .cong jin sheng li you ..
han lei guan shan yue .hu jia sai bei tian .bu zhi chang duan meng .kong rao ji shan chuan ..

译文及注释

译文
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
  不过,我(wo)听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大(da)都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天(tian)地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
我不知道苍天有多高,大地有多厚。
  天下的祸(huo)患,最不能挽回的,莫过于表面上社会安定没有祸乱,而实际上却存在着不安定因素。消极地看着祸乱发生却不去想(xiang)方设法对付,那么恐怕祸乱就会发展到无可挽回的地步。起来坚决地制止它,又担心天下人已经习惯于这种安定的表象却不相信我。只有那些仁人君子、豪杰人物,才能够挺身而出为国家安定而冒天下之大不韪,以求得成就伟大的功业。这本来就不是能够在短时间内一蹴而就的,更不是企图追求名利的人所能做到的。国家安定平静,无缘无故地触发巨大的祸患的导火线。我触发了它,我又能制止它,然后才能有力地说服天下人。祸乱发生却想躲躲闪闪地避开它,让别人去承担平定它的责任,那么天下人的责难,必定要集中到我的身上。  从前晁错殚精竭虑效忠汉室,建议景帝削(xiao)弱山东诸侯各国的实力。于是山东诸侯各国共同起兵,借着杀晁错的名义。可是景帝没有洞察到他们的用心,就把晁错杀了来说服他们退兵。天下人都为晁错因尽忠而遭杀身之祸而痛心,却不明白其中部分原因却是晁错自己造成的。  自古以来凡是做大事业的人,不仅有出类拔萃的才能,也一定有坚韧不拔的意志。从前大禹治(zhi)水,凿开龙门,疏通黄河,使洪水东流入海。当他的整个工程尚未最后完成时,可能也时有决堤、漫堤等可怕的祸患发生,只是他事先就预料到会这样,祸患发生时就不惊慌失措而能从容地治理它,所以能够最终取得成功。  七国那样强大,却突然想削弱它,他们起来叛乱难道值得奇怪吗?晁错不在这个时候豁出自己的性命,为天下人承受抵挡大难从而控制吴、楚等国的命运,却居然为了保全自己的性命想让景帝御驾亲征(zheng)平定叛乱而自己留守京城。再说那挑起七国之乱的是谁呢?自己想赢得那个美名,又怎么能躲避这场患难呢?拿亲自带兵平定叛乱的极其危险,与留守京城的极其安全相比,自己是个引发祸乱的主谋,选择最安全的事情去做,却把最危险的事情留给皇帝去做,这就是让忠臣义士们愤怒不平的原因啊。在这个时候,即使没有袁盎,晁错也不可能免于杀身之祸。为什么呢?自己想要留守京城,却叫皇帝御驾亲征,按情理来说,皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情,但又不好反对他的建议,这样正好给袁盎以进谗言的机会,使他的目的能够得逞。假若吴、楚等七国叛乱时,晁错豁出性命承担这一危险的平叛重担,夜以继日像淬火磨刀似的训练军队,向东边严阵以待,让自己的君主不至于受到烦忧,那么皇帝就会充分依靠他而不觉得七国叛乱有什么可怕。纵使有一百个袁盎,能有机可乘离间他们君臣吗?  唉!世上的君子如果想要建立伟大的功业,那就不要考虑保全性命的计策。假如晁错自己亲自带兵去讨伐吴、楚等七国,不一定就不会成功。只因他一心想保全自身,而惹得皇帝不高兴,奸臣正好趁此钻了空子。晁错企图保全自己的性命,正是他招致杀身之祸的原因啊!
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
唉呀呀!多么高峻伟岸!
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库(ku)。
谁也不知道春天的踪迹,要想知道,只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫,又有谁能懂得它的意思?看吧,黄鹂鸟趁着风势,飞过了盛开的蔷薇。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
  己巳年三月写此文。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生:
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。

注释
88. 以……为……:文言中表示意谓意义的格式。以:是表“翻译”意义的动词,与“为”字相配,组成兼语式的意动句,表示对人或事的看法或判断,相当于“认为……是……”。
(17)际天:接近天际。
芳辇(niǎn):香车,指后妃们乘坐的人挽推车,这句引用了班婕妤辞辇的典故。
⑧辅:车轮碾过。
39.苟:如果,连词。反是者:与此相反的人。
见:受。
①蝶恋花:商调曲,原唐教坊曲名,本采用于梁简文帝乐府:“翻阶蛱蝶恋花情”为名, 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双调,上下片同调,押仄声韵。共六十字,前后片各四仄韵。上巳:节日名。秦汉时,以前以农历三月上旬巳日为“上巳节”。(见《后汉书·礼仪志上》)。魏晋以后,定为三月三日,不必取巳日。召:召请。

赏析

  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三(wei san)格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选(jin xuan)择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  季氏伐颛臾一事,是在“陪臣执国政”的鲁国的特殊背景下发生的。“陪臣”指的是孟孙氏、叔孙氏、季孙氏三家。他们的先祖即庆父、叔牙和季友都是鲁桓公(前771---前694在位)的儿子、鲁庄公(前693---前662在位)的弟弟,号称“三桓”。到孔子这时,“三桓”执鲁国国政已达一百六七十年之久。在这一百多年间,公室(鲁君)和私室(三桓)之间的主要斗争有:①前594(鲁宣公十五年)针对三家分地扩展颁布了“税亩”制度;②前562(鲁襄公十一年)三家“作三军,三分公室,各有其一”;③前517(鲁昭公二十五年)欲诛季,三桓联合进攻,昭公被迫逃亡。这斗争一直继续到战国初年,《史记·鲁周公世家》说:“悼公之时,三桓胜,鲁如小侯,卑于三桓之家。”
  觥筹交错,酒酣耳热,本来是令人欢快的。然而诗人却发愁了。“预愁明日相思处”,他不为今宵而愁,而是为明日而愁。世界上没有不散的筵席,明日必然要踏上孤独的旅途。明朝一别、匹马孤身,说不尽的相思,走不完的山路。一句“匹马千山与万山”,余音袅袅,韵味无穷。
  尾联“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡,历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,沉溺在声色享乐之中,正步着六朝的后尘,其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中,可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,便是脱胎于此。
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏(shan xing)吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。
  诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ,是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  梦本身就有惝恍迷离的意味,何况是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢(zhong huan)会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
  唐人音乐诗较著名者,有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同,可谓各有千秋。喜惧哀乐,变化倏忽,百感交集,莫可名状,这就是韩愈《听颖师(ying shi)弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗,颖师高超的琴技如可闻见,怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论,推许为“摹写声音至文”了。
  此诗开头,祭成王不从祭主入手,却上溯到文、武二王,再追溯到昊天,似乎有些离题。其实这并不难解释,成王受命于文、武二王,文、武二王又受命于天,所以从天入手,以示成王与文、武二王一脉相承,得天之真命。首二句是全诗的引子,其作用犹如赋比兴中的兴,后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子,声望仅次于文、武二王,与其子康王齐名,史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰:“成、康之际,天下安宁,刑措四十余年不用。”天下之所以安宁,是因为“成王不敢康”,此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意,一正一反,相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有:“孔子曰:‘夙夜其命宥密,无声之乐也。”’郑玄注:“其,读为基。基,谋也。密,静也。言君夙夜谋为政教以安民,则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”;《尔雅·释诂》亦曰:“基,谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词,不应分解,《大雅·文王》有“於缉熙敬止”,《周颂·维清》有“维清缉熙”,《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”,都作光明解,兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”,“肆其靖之”等于“肆之靖之”,也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
  《《伐木》佚名(yi ming) 古诗》和《伐檀》不同,它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动,而是由《伐木》佚名 古诗兴起,说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识,都要相互关心,相互帮助,并且常来常往。
  这首诗前有一段序,而一些唐诗选本往往只录诗,对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体,诗中比兴寓意,亦即自然之物与人格化身的契合,是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙,不可不读这首诗的序。
  诗的第一章,交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭,奔赴漕邑,向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到,她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水,兼程而至,劝她马上停止前进。处此境地,她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象,继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
  诗的起句点明两人分别要到之处,孟学士要到巴陵郡,诗人要到巴蜀地。“相看万里余,共倚一征蓬”,他们所去的地方都有万里之遥,此次分别每人都像飞蓬一样行踪不定。“徘徊闻夜鹤,怅望待秋鸿”,是设想和朋友分别后,思念难耐,夜不成寐,竟起徘徊,倾听着凄厉的鹤声,等待着向南飞来的鸿雁怅然若失。意思是等着孟学士的来信。“骨肉胡秦外,风尘关塞中”,是指诗人的兄弟亲戚都在塞外或蓟北;自己却在关内宦海中飘泊多年。写身世的孤苦,是为了强调友谊的重要。“唯余剑锋在,耿耿气如虹”,是自比为锋利的宝剑,尽管不为人所用,但忠心耿直气贯长虹。前句中是借申包胥思存楚的典故,后句源出荆轲刺秦王。邹阳狱中上书有:“荆轲慕燕丹之义,白虹贯日。”这里用这两个典故来表示自己忠心为国,精诚之气可感天地。
  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声,写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸,谁也不肯流落他乡。但命运使然,无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待,心情很坏,当他看到黄鸟成群飞来,啄食自己辛苦种下的粮食时,一股怨气便从中而出。其实,他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人,是拿这些黄雀作比而已。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。

创作背景

  元符三年(1100年)四月,秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感,亦作和词一首。

  

查礼( 魏晋 )

收录诗词 (7253)
简 介

查礼 查礼(1716—1783)原名为礼,又名学礼,字恂叔,号俭堂,一号榕巢,又号铁桥,顺天宛平人,清朝大臣。少劬学。干隆元年,应博学鸿词科,报罢。入赀授户部主事,拣发广西,补庆远同知。举卓异,上命督抚举堪任知府者。巡抚定长、李锡秦先后以礼荐。十八年,擢太平知府,母忧去。服阕,补四川宁远。

西湖杂咏·春 / 上官银磊

山泽蜃雨出,林塘鱼鸟驯。岂同求羊径,共是羲皇人。
客路偏逢雨,乡山不入楼。故园桃李月,伊水向东流。"
虚斋寂寂清籁吟,幽涧纷纷杂英坠。家承麟趾贵,
长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数,吟哦野客任狂疏。
秦吴路杳杳,朔海望沄沄.侍坐驰梦寐,结怀积昏昕。
自公来问易,不复待加年。更有垂帘会,遥知续草玄。
招邀菊酒会,属和柳花篇。今日同心赏,全胜落帽年。"
"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。


剑阁铭 / 糜庚午

捕蝗归来守空屋,囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城,
松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"
醉向丝萝惊自醒,与君清耳听松湍。"
头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,
"浮世今何事,空门此谛真。死生俱是梦,哀乐讵关身。
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
强向衰丛见芳意,茱萸红实似繁花。"
遥知玉女窗前树,不是仙人不得攀。"


送郄昂谪巴中 / 荀吟怀

通逵抵山郭,里巷连湖光。孤云净远峰,绿水溢芳塘。
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
龙吟四泽欲兴雨,凤引九雏警宿乌。(七星管歌《通典》)
"候晓金门辟,乘时玉历长。羽仪瞻上宰,云物丽初阳。
"不语看芳径,悲春懒独行。向人微月在,报雨早霞生。
献策不得意,驰车东出秦。暮年千里客,落日万家春。
"澹荡韶光三月中,牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径,
随分独眠秋殿里,遥闻语笑自天来。"


浣溪沙·七夕年年信不违 / 轩辕玉萱

遮虏黄云断,烧羌白草空。金铙肃天外,玉帐静霜中。
去远千帆小,来迟独鸟迷。终年不得意,空觉负东溪。"
"幕府参戎事,承明伏奏归。都亭使者出,杯酒故人违。
"残雪初晴后,鸣珂奉阙庭。九门传晓漏,五夜候晨扃。
未明排仗到铜壶。朱牌面上分官契,黄纸头边押敕符。
龙影当泉落,鸿名向庙垂。永言青史上,还见戴无为。"
白云归处帝乡遥。巴江暮雨连三峡,剑壁危梁上九霄。
时时亦被群儿笑,赖有南山四老人。"


双双燕·咏燕 / 蓝沛风

古碑在云巅,备载置寺由。魏家移下来,后人始增修。
"爱尔似龙媒,翩翩千里回。书从外氏学,竹自晋时栽。
"相邀寒影晚,惜别故山空。邻里疏林在,池塘野水通。
侠气五都少,矜功六郡良。山河起目前,睚眦死路傍。
柳蠹风吹析,阶崩雪绕平。无因重来此,剩哭两三声。"
馀生倘可续,终冀答明时。"
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄,鷤鴂初鸣百草阑。
"诏书前日下丹霄,头戴儒冠脱皂貂。笛怨柳营烟漠漠,


水调歌头(中秋) / 虞山灵

王侯将相立马迎,巧声一日一回变。实可重,
"秋来皎洁白须光,试脱朝簪学酒狂。
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
"云架重楼出郡城,虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹,
人知大贤心,不独私其身。弛张有深致,耕钓陶天真。
言纳其阳,和风载升。夏日郁蒸,言用于阴,凉风飒兴。
香湿胜含露,光摇似泛空。请君回首看,几片舞芳丛。"
节苦文俱盛,即时人并命。翩翻紫霄中,羽翮相辉映。"


为有 / 史菁雅

蹇浅逢机少,迂疏应物难。只思闲夜月,共向沃州看。"
云霄望且远,齿发行应暮。九日泣黄花,三秋悲白露。
抱琴出门来,不顾人间客。山院不洒扫,四时自虚寂。
真交无所隐,深语有馀欢。未必闻歌吹,羁心得暂宽。"
"痴顽终日羡人闲,却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂,
袅袅碧海风,濛濛绿枝雪。急景自馀妍,春禽幸流悦。"
子玉谅贞实,持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿,晚岁松筠质。
坐逢在日唯相望,袅袅凉风满桂枝。"


善哉行·其一 / 多丁巳

陇麦垂秋合,郊尘得雨清。时新荐玄祖,岁足富苍生。
夜雨孤灯梦,春风几度花。故园归有日,诗酒老生涯。"
"英威今寂寞,陈迹对崇丘。壮志清风在,荒坟白日愁。
倦鸟不知归去日,青芜白露满郊园。"
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
久是吴门客,尝闻谢守贤。终悲去国远,泪尽竹林前。"
故人骢马朝天使,洛下秋声恐要知。"
美人湘水曲,桂楫洞庭遥。常恐时光谢,蹉跎红艳凋。"


浪淘沙·云气压虚栏 / 嬴碧白

仙成不可期,多别自堪悲。为问桃源客,何人见乱时。"
"女几山头春雪消,路傍仙杏发柔条。
"功名无力愧勤王,已近终南得草堂。身外尽归天竺偈,
白云风飏飞,非欲待归客。"
才高世难容,道废可推命。安石重携妓,子房空谢病。
"一丛婵娟色,四面清冷波。气润晚烟重,光闲秋露多。
门外水流风叶落,唯将定性对前山。"
日抱汉阴瓮,或成蝴蝶梦。树老欲连云,竹深疑入洞。


采桑子·画船载酒西湖好 / 星涵柔

"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。
恨无闲地栽仙药,长傍人家看好花。"
荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"
唯有夜猿知客恨,峄阳溪路第三声。"
"美人开池北堂下,拾得宝钗金未化。凤凰半在双股齐,
忽访天京兆,空传汉伏波。今朝麟阁上,偏轸圣情多。"
玉鞭齐骑引行轩。冰河一曲旌旗满,墨诏千封雨露繁。
坛上夜半东方明。仙钟撞撞近海日,海中离离三山出。