子夜吴歌·春歌
"树上乌，洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌，
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖。"
残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
"日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
学问徒为尔，书题尽已于。别犹多梦寐，情尚感凋枯。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
黄萎槐蕊结，红破莲芳坠。无奈每年秋，先来入衰思。"
"平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。
子夜吴歌·春歌拼音解释:
.shu shang wu .zhou zhong you shu chao ruo pu .bai chao yi shu zhi ji wu .
ye kou chai men yu wo bie .kui jun mao han lai bie wo .wei jun gu jiu zhang deng huo .
gu yuan san zhang xue .shen zang yi zhi qiong .beng bao shan men huai .yan mian fen cao sheng .
tian jin qiao shang wu ren shi .xian ping lan gan wang luo hui ..
can xi xuan hua san .gui an ming ding qi .tuo yan wu mao ce .zui xiu yu bian chui .
.ri mu jia ling jiang shui dong .li hua wan pian zhu jiang feng .
xue wen tu wei er .shu ti jin yi yu .bie you duo meng mei .qing shang gan diao ku .
ni yang shui qi dao .hui zhong yu tian su .yi ya shu sui shi .reng jie yi feng su .
huang wei huai rui jie .hong po lian fang zhui .wu nai mei nian qiu .xian lai ru shuai si ..
.ping sheng zao you huan .bu dao wu qin gu .ru wo yu jun xin .xiang zhi ying you shu .
译文及注释
译文
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝(si)高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花(hua)满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
想那芦叶萧萧的滩头，开满蓼花的岸边，纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上，只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆，盖地的忠肝，有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种，醉乡里一夜霜染双鬓。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过(guo)天晴之后我来到南湖。
话没说完，郭晞一再拜谢说：“有幸蒙您用大道理来教导我，恩惠很大，我愿意带领全军听从您的命令。”回头呵斥手下的士兵：“都解下铠甲解散回到队伍中去，胆敢再喧哗的处死！”太尉说：“我还没吃晚餐，请代为备办些粗劣的食物。”吃完饭后，太尉说：“我的老病又犯了，想请您留我在军门下住一晚。”叫赶马的回去，明天再来。于是就睡在军营中。郭晞不脱衣，告诫负责警卫的卫兵打更以保护太尉。第二天一大早，同至白孝德住所，道歉说自己无(wu)能，请允许改正错误。从这以后邠州没有发生祸乱。
如今取出，给您一看，谁有不平之事，不妨如实告我。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香(xiang)，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思(si)念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
注释
【披】敞开
袭：偷袭。行军不用钟鼓。杜预注：“轻行掩其不备曰袭”。本是贬义，后逐渐转为中性词。
榆关：山海关，通往东北的要隘。
（62）傥（tǎng）：同“倘”。
350、飞龙：长翅膀的龙。
饭讫（qì）：吃完饭。讫，完。饭，名词作动词，吃饭。
篡弑：言杀君夺位。董卓于公元189年以并州牧应袁绍召入都，废汉少帝(刘辩)为弘农王，次年杀弘农王。
⑶南湖：即洞庭湖。白蘋：一种水生植物，又称“四叶菜”“田字草”，是多年生浅水草本，根茎在泥中，叶子浮在水面之上。
56.嫭（hù户）：美丽。姱（kuā夸）：美丽。
赏析
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了(liao)一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
本诗开篇中规中矩，首联以现实之旅为切入点，引出下文对历史的评价。之后两联引用史实，颔联一贬一褒，矛盾冲突明显，也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着，作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因，“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩，作者自问自答，以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判(ping pan)之事，足见其对项羽的评价。
诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感，其实这还是生活横截面的对比，那诗歌又是如何完成内容的转折呢？从内容上颈联涉及望乡和圆月，表面上像在思乡，但是“望乡“行为反映的心理，却浸透着诗人的孤寂和凄苦，而这种心理想通过望乡排遣，其结果没有望到自己的故乡，反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月，那是一轮圆月，但行为发问的竟为“几回圆”，显然这圆月在诗人眼里不圆，这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘，正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”，其实是互文修辞，身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月，能想象出一个人观望的心神不定和急切之情，希望能望到家乡带给自己温暖，能看到心中一轮明月留给自己关怀，却出现相反结果，徒添了诗人不尽的凄苦感。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘，她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章，展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人，眼间只见一派清碧如染的葛藤，蔓延在幽静的山沟；然而这幽静的清碧，又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破，抬眼一看，原来是美丽的黄雀，在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境，在那绿葛、黄雀背后，还有一位喜悦的女主人公，在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中，但那身影却是飘忽的：刚看到她弯腰“刈”藤的情景，转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤，又幻化成一匹匹飘拂的葛布；而女主人公，则已在铜镜前披着这“絺綌(chi xi)”，正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”，透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变，诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听，又似乎在指点，因为她的女主人，此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣？害否？归宁父母”——那便是情急的女主人公，带着羞涩和抑制不住的喜悦，终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出，这位女主人公，原来是一位急切待“归”（出嫁或者回娘家）的新人。这样，前两章的似断似续，山谷中葛藤、黄雀的美好春景，和“刈濩”、织作的繁忙劳动，就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦，而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子，无论是嫁到夫家还是回返娘家，都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来(he lai)“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江(dong jiang)城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
对真珠的筝声何以如此哀怨的问题，第七句作了解答：“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归，故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”，寥寥四字，活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”，言其蛾眉紧锁，有如柳叶之迭而不舒；香唇紧闭，有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真(liao zhen)珠若有所思的忧郁神态。
这首赠别诗，虽有别离之愁，却并不为愁所溺，“哀而不伤”，这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点，离别之际，他们或许会有些伤感，但是不会沉沦其中。
本诗开篇中规中矩，首联以现实之旅为切入点，引出下文对历史的评价。之后两联引用史实，颔联一贬一褒，矛盾冲突明显，也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着，作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因，“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩，作者自问自答，以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判(ping pan)之事，足见其对项羽的评价。
诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感，其实这还是生活横截面的对比，那诗歌又是如何完成内容的转折呢？从内容上颈联涉及望乡和圆月，表面上像在思乡，但是“望乡“行为反映的心理，却浸透着诗人的孤寂和凄苦，而这种心理想通过望乡排遣，其结果没有望到自己的故乡，反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月，那是一轮圆月，但行为发问的竟为“几回圆”，显然这圆月在诗人眼里不圆，这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘，正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”，其实是互文修辞，身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月，能想象出一个人观望的心神不定和急切之情，希望能望到家乡带给自己温暖，能看到心中一轮明月留给自己关怀，却出现相反结果，徒添了诗人不尽的凄苦感。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘，她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章，展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人，眼间只见一派清碧如染的葛藤，蔓延在幽静的山沟；然而这幽静的清碧，又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破，抬眼一看，原来是美丽的黄雀，在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境，在那绿葛、黄雀背后，还有一位喜悦的女主人公，在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中，但那身影却是飘忽的：刚看到她弯腰“刈”藤的情景，转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤，又幻化成一匹匹飘拂的葛布；而女主人公，则已在铜镜前披着这“絺綌(chi xi)”，正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”，透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变，诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听，又似乎在指点，因为她的女主人，此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣？害否？归宁父母”——那便是情急的女主人公，带着羞涩和抑制不住的喜悦，终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出，这位女主人公，原来是一位急切待“归”（出嫁或者回娘家）的新人。这样，前两章的似断似续，山谷中葛藤、黄雀的美好春景，和“刈濩”、织作的繁忙劳动，就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦，而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子，无论是嫁到夫家还是回返娘家，都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来(he lai)“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江(dong jiang)城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
对真珠的筝声何以如此哀怨的问题，第七句作了解答：“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归，故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”，寥寥四字，活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”，言其蛾眉紧锁，有如柳叶之迭而不舒；香唇紧闭，有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真(liao zhen)珠若有所思的忧郁神态。
这首赠别诗，虽有别离之愁，却并不为愁所溺，“哀而不伤”，这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点，离别之际，他们或许会有些伤感，但是不会沉沦其中。
创作背景
《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，当时作者离家宦游，正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年（1181年）。
小雅·南山有台
自叹风波去无极，不知何日又相逢。"
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀，上林置圈官司养。
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
"新诗绝笔声名歇，旧卷生尘箧笥深。
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
"同年同拜校书郎，触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟，
"口厌含香握厌兰，紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发，
天净沙·夏
问君少年日，苦学将干禄。负笈尘中游，抱书雪前读。
"玉芝观里王居士，服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息，
河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。
酒杯沉易过，世事纷何已。莫倚颜似花，君看岁如水。
寸截金为句，双雕玉作联。八风凄间发，五彩烂相宣。
连行排绛帐，乱落剪红巾。解驻篮舆看，风前唯两人。"
见酒兴犹在，登山力未衰。吾年幸当此，且与白云期。"
"炉火欲销灯欲尽，夜长相对百忧生。
咏芙蓉
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
而我当是时，独不知苦辛。晨炊廪有米，夕爨厨有薪。
置醴宁三爵，加笾过八珍。茶香飘紫笋，脍缕落红鳞。
今为青宫长，始来游此乡。裴回伊涧上，睥睨嵩少傍。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
常慕古人道，仁信及鱼豚。见兹生恻隐，赎放双林园。
哭鸟昼飞人少见，伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处，
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
出塞二首
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
"掌纶知是忝，剖竹信为荣。才薄官仍重，恩深责尚轻。
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
"我住浙江西，君去浙江东。勿言一水隔，便与千里同。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白，日脚插入秋波红。
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
"道州民，多侏儒，长者不过三尺馀。市作矮奴年进送，
诉衷情·宝月山作
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
"春来饶梦慵朝起，不看千官拥御楼。
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉，一岁唯残半日春。"
莫恋汉南风景好，岘山花尽早归来。"
新馆寒来多少客，欲回歌酒暖风尘。"
"去时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
熙熙风土暖，蔼蔼云岚积。散作万壑春，凝为一气碧。
十六字令三首
"胡笳夜奏塞声寒，是我乡音听渐难。
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
逐日移潮信，随风变棹讴。递夫交烈火，候吏次鸣驺。
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。
东顾辞仁里，西归入帝乡。假如君爱杀，留着莫移将。"
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈，合入纶闱即可知。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
送王昌龄之岭南
回看世间苦，苦在求不得。我今无所求，庶离忧悲域。"
江流不语意相问，何事远来江上行。"
"十年常远道，不忍别离声。况复三巴外，仍逢万里行。
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
解榻招徐稚，登楼引仲宣。凤攒题字扇，鱼落讲经筵。
"禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。
杂诗三首·其三
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
长年苦境知何限，岂得因儿独丧明。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
妆梳伎女上楼榭，止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣，
怜君为谪吏，穷薄家贫褊。三寄衣食资，数盈二十万。
薄命知然也，深交有矣夫。救焚期骨肉，投分刻肌肤。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟，老病傍人岂得知。
熘滴三秋雨，寒生六月风。何时此岩下，来作濯缨翁。"
暮秋山行
"早接清班登玉陛，同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳，
清浊两声谁得知。"
日出起盥栉，振衣入道场。寂然无他念，但对一炉香。
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
蜀客君当问，秦官我旧封。积膏当琥珀，新劫长芙蓉。
我有商山君未见，清泉白石在胸中。"
南池杂咏五首。溪云
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
淑气熏行径，清阴接步廊。照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。
不觉流年过，亦任白发生。不为世所薄，安得遂闲情。"
深扫竹间径，静拂松下床。玉柄鹤翎扇，银罂云母浆。
更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模，
安泰良有以，与君论梗概。心了事未了，饥寒迫于外。