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真州绝句

唐代 / 万光泰

古刹栖柿林,绿阴覆苍瓦。岁晏来品题,拾叶总堪写。"
"江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
"宁亲西陟险,君去异王阳。在世谁非客,还家即是乡。
古树伤秋天有风。数穗远烟凝垄上,一枝繁果忆山中。
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
序秩东南远,离忧岁月除。承明期重入,江海意何如。"
人生一世长如客,何必今朝是别离。"
深陈名教本,谅以仁义积。藻思成采章,雅音闻皦绎。
"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。
"秣陵春已至,君去学归鸿。绿水琴声切,青袍草色同。
"偏郡隔云岑,回溪路更深。少留攀桂树,长渴望梅林。
"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。
"英英白云起,呈瑞出封中。表圣宁因地,逢时岂待风。
山中旧宅无人住,来往风尘共白头。"
莫嫌憔悴无知己,别有烟霞似弟兄。"
清光日修阻,尺素安可论。相思寄梦寐,瑶草空氛氲。"


真州绝句拼音解释:

gu sha qi shi lin .lv yin fu cang wa .sui yan lai pin ti .shi ye zong kan xie ..
.jiang zhai yi ru he ting ting .yin ji lun lian xin yao ming .
.ning qin xi zhi xian .jun qu yi wang yang .zai shi shui fei ke .huan jia ji shi xiang .
gu shu shang qiu tian you feng .shu sui yuan yan ning long shang .yi zhi fan guo yi shan zhong .
lao chen yi biao qiu gao wo .bian shi cong jin yu wen shui .
xu zhi dong nan yuan .li you sui yue chu .cheng ming qi zhong ru .jiang hai yi he ru ..
ren sheng yi shi chang ru ke .he bi jin chao shi bie li ..
shen chen ming jiao ben .liang yi ren yi ji .zao si cheng cai zhang .ya yin wen jiao yi .
.guan shan luo ye qiu .yan lei wang ying zhou .liao hai yun sha mu .you yan jing pei chou .
.mo ling chun yi zhi .jun qu xue gui hong .lv shui qin sheng qie .qing pao cao se tong .
.pian jun ge yun cen .hui xi lu geng shen .shao liu pan gui shu .chang ke wang mei lin .
.gu guo yi xu zai .deng lin xiang jiu you .yi chao ren shi bian .qian zai shui kong liu .
.ying ying bai yun qi .cheng rui chu feng zhong .biao sheng ning yin di .feng shi qi dai feng .
shan zhong jiu zhai wu ren zhu .lai wang feng chen gong bai tou ..
mo xian qiao cui wu zhi ji .bie you yan xia si di xiong ..
qing guang ri xiu zu .chi su an ke lun .xiang si ji meng mei .yao cao kong fen yun ..

译文及注释

译文
  荆轲等待着一个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。
还有勇武有力的(de)(de)陈将军,执行诛讨奋发忠烈。
其五
楚怀王(wang)不(bu)辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子(zi)的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
“你一定占卦让魂魄还给他,恐怕迟了他已谢世,再把魂招来也没有用。”
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长(chang)门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
  晏子做齐国宰相时,一次坐车外出,车夫的妻子从门缝里偷偷地看她的丈夫。他丈夫替宰相驾车,头上遮着大伞,挥动着鞭子赶着四匹马,神气十足,洋洋得意。不久回到家里,妻子就要求离婚,车夫问她离婚的原因,妻子说:“晏子身高不过六尺,却做了齐的宰相,名声在各国显扬,我看他外出,志向思想都非常深沉,常有那种甘居人下的态度。现在你身高八尺,才不过做人家的车夫,看你的神态,却自以为挺满足,因此我要求和你离婚。”从此以后,车夫就谦虚恭谨起来。晏子发现了他的变化,感到很奇怪,就问他,车夫也如实相告。晏子就推荐他做了大夫。

那成群的野鹿和獐子,有的欢跳,有的休息。

注释
爰(yuán):语词,犹“曰”。柔桑:初生的桑叶。
⑷蓬莱:此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传:“是时学者称东观为老氏藏室,道家蓬莱山”。李贤注:“言东观经籍多也。蓬莱,海中神山,为仙府,幽经秘籍并皆在也。”蓬莱文章:借指李云的文章。建安骨:汉末建安(汉献帝年号,196—220)年间,“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上,后人称之为“建安风骨”。
⒀〔轻吾射〕看轻我射箭(的本领)。轻,作动词用。
(51)昌邑哀王:刘髆(?—前87),汉武帝第五子。
8.二十五弦:用乌孙公主、王昭君和番事,指宋金议和。《史记·封禅书》:“太帝使素女鼓五十弦瑟,悲, 帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”应上片末句之“汉宫瑟”。乌孙公主与王昭君之和亲,均以琵琶曲表哀怨,故此处之瑟实指琵琶。
揭,举。
2、短焰:指蜡烛的火焰已短。

赏析

  “落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。”落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情;充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  颔联承上漂流西南,点明所在之地。这里风情殊异,房屋依山而建,层层高耸,似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔,他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
  这首诗;《毛诗序》谓“美”,郝敬谓“讽”,二说视角不同,自然见解相反,然也有共同点,那就是皆着眼于此诗的言外之意,非诗中的基本内容。见仁见智,各有所取,此姑且不论,如果就诗说诗,当以朱熹说为胜。
  注:“车尘马足显者势,酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士,一在平地一在天。 若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲。”综合全文意境,显者与隐士的对比,较富者与贫者的对比更贴合,作此诗时,唐寅已经经历过了出仕不利,已经绝了“朝为田舍郎,暮登天子堂”的进取之意,是隐居在此。
  全诗在凄凄的质问中戛然收结,征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史:当惨苛的政令和繁重的徭役,危及每一个家庭的生存,将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时,历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问,虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音:那便是西周王朝的轰然崩塌。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  颔联用近似白描的手法描绘战场的景象,战旗猎猎,盔明甲亮,刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势,不但写出了军队威武,而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中,选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象,不但抓住了古代战场特色,也把描写的镜头拉近,突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动:激动的心、自豪的情,东闯西突血肉搏杀。
  公元406年(东晋安帝义熙二年),亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年,诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇,当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
  此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法,即下一句之首重复上一句之尾的词语,具有民歌复沓歌咏的风味,增加了音节的流美和情意的缠绵,使内容和(rong he)艺术形式达到和谐的统一。
  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。
  这首七言绝句,由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景,虚实相生,搭配和谐,共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永,委婉深沉,令人咀嚼不尽。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染:
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  层层衬染,极力蓄势,造成(zao cheng)人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相(xian xiang)风采凸现在读者的眼前。
  诗人不落窠臼,却先用八句诗,从曹霸画“照夜白”马说来,详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事,为描写九马图铺叙,并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”,貌,描画;先帝,指玄宗;照夜白,玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白,形象夺真,感动龙池里的龙,连日挟带风雷飞舞,此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句,写玄宗喜爱曹霸的马画,命婕妤传达诏书,才人手捧“内府殷红玛瑙盘”,向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤,正三品女官,才人,正四品女官,玛瑙盘极为名贵,足见恩宠之重。“ 盘赐将军”,以下四句,描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后,声名大振,带着“轻纨细绮”上门求画的人,络绎不绝,连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段,上四句用仄声韵,药、陌、锡韵通押,下四句用平声微韵,诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
  诗的表现手法尚有三点可注意:
  这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又(er you)奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
  山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危(de wei)险,并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝,这样的揣测应该是比较合乎情理的。
  诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地,切中题目“仙游观”,并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物,先是“见”“秦树”,后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物,先写高处“空坛”的静,后写低处“小洞”的幽(de you),点明是道士居处,形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆,引用《远游》之语,称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地,不用再去寻觅他方了,表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观,正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中,山色与秦地的树影遥遥相连,捣衣的砧声,似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影,道坛上空寂宁静,细草生香,洞府幽深。整首诗,有远景,有近景,着力刻画的是道观幽静的景物。
  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

万光泰( 唐代 )

收录诗词 (1753)
简 介

万光泰 万光泰(1712-1750)字循初,一字柘坡,浙江秀水人,干隆元年(1736)举人,举博学鸿词。着有《柘坡居士集》《遂初堂类音辨》《汉音存正》等。

郑子家告赵宣子 / 吴邦桢

"始上龙门望洛川,洛阳桃李艳阳天。最好当年二三月,
东海青童寄消息。"
"绝境殊不远,湖塘直吾庐。烟霞旦夕生,泛览诚可娱。
行怯秦为客,心依越是乡。何人作知己,送尔泪浪浪。"
鸡鸣村舍遥,花发亦萧条。野竹初生笋,溪田未得苗。
为问泉上翁,何时见沙石。"
"玉作搔头金步摇,高张苦调响连宵。
秦楼今寂寞,真界竟何如。不与蓬瀛异,迢迢远玉除。"


从斤竹涧越岭溪行 / 王百龄

舟楫方朝海,鲸鲵自曝腮。应怜似萍者,空逐榜人回。"
"机事劳西掖,幽怀寄北园。鹤巢深更静,蝉噪断犹喧。
游丝缠故蕊,宿夜守空枝。开取当轩地,年年树底期。"
"天子坐法宫,诏书下江东。懿此嘉遁士,蒲车赴丘中。
下笔新诗行满壁,立谈古人坐在席。问我草堂有卧云,
"五侯轩盖行何疾,零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾,
青青荷叶制儒衣。山僧相访期中饭,渔父同游或夜归。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。


/ 何焯

长得闻诗欢自足,会看春露湿兰丛。"
石中黄子黄金屑。剡溪剡纸生剡藤,喷水捣后为蕉叶。
"圣朝齐贺说逢殷,霄汉无云日月真。金鼎调和天膳美,
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内,凝辉更向画堂中。
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
"守岁山房迥绝缘,灯光香灺共萧然。无人更献椒花颂,
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
出身三十年,发白衣犹碧。日暮倚朱门,从朱污袍赤。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 方孝能

"青楼昨夜东风转,锦帐凝寒觉春浅。垂杨摇丝莺乱啼,
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
"蜀国本多士,雄文似相如。之子西南秀,名在贤能书。
"兰若倚西冈,年深松桂长。似闻葛洪井,还近赞公房。
"怀王独与佞人谋,闻道忠臣入乱流。
"看月复听琴,移舟出树阴。夜村机杼急,秋水芰荷深。
明主知封事,长沮笑问津。栖遑忽相见,欲语泪沾巾。"
唐史上头功第一,春风双节好朝天。"


所见 / 方德麟

为予歌苦寒,酌酒朱颜酡。世事浮云变,功名将奈何。"
"霁后江城风景凉,岂堪登眺只堪伤。远天螮蝀收残雨,
"忧思繁未整,良辰会无由。引领迟佳音,星纪屡以周。
"月落寒雾起,沈思浩通川。宿禽啭木散,山泽一苍然。
无边尽未来,定惠双修功。蹇步惭寸进,饰装随转蓬。
逐臣千里寄书来。尘容带病何堪问,泪眼逢秋不喜开。
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
"炎灵全盛地,明月半秋时。今古人同望,盈亏节暗移。


杂诗三首·其三 / 孔皖

四时皆有月,一夜独当秋。照耀初含露,裴回正满楼。
"返照满寒流,轻舟任摇漾。支颐见千里,烟景非一状。
淹留三十年,分种越人田。骨肉无半在,乡园犹未旋。
"槐柳萧疏绕郡城,夜添山雨作江声。
复见离别处,虫声阴雨秋。
"重重摩挲嫁时镜,夫婿远行凭镜听。回身不遣别人知,
劝君莫问长安路,且读鲁山于蒍于。"
驻马渡江处,望乡待归舟。"


凭阑人·江夜 / 费以矩

偶寻野外寺,仰慕贤者躅。不见昔簪裾,犹有旧松竹。
"雾袖烟裾云母冠,碧琉璃簟井冰寒。
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。
"长门闭定不求生,烧却头花卸却筝。
"浮生共多故,聚宿喜君同。人息时闻磬,灯摇乍有风。
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。
"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。


唐多令·惜别 / 贺铸

"爱仙无药住溪贫,脱却山衣事汉臣。夜半听鸡梳白发,
真静一时变,坐起唯从心。"
莫谩拘牵雨花社,青云依旧是前途。"
楼中赏不独,池畔醉每同。圣朝辟四门,发迹贵名公。
"深溪人不到,杖策独缘源。花落寻无径,鸡鸣觉近村。
莫说城南月灯阁,自诸楼看总难胜。"
"晚节闻君道趣深,结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶,
"坚贞与和璧,利用归干将。金玉徒自宝,高贤无比方。


同王征君湘中有怀 / 彭昌诗

席上沈香枕,楼中荡子妻。那堪一夜里,长湿两行啼。
"初移古寺正南方,静是浮山远是庄。人定犹行背街鼓,
速令提兵还石坂。三川顿使气象清,卖刀买犊消忧患。"
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
毕昴不见胡天阴。东征曾吊长平苦,往往晴明独风雨。
殷勤远别深情。溪临修竹烟色,风落高梧雨声。
"灼灼花凝雪,春来发上林。向风初散蕊,垂叶欲成阴。
"杖策出蓬荜,浩歌秋兴长。北风吹荷衣,萧飒景气凉。


太史公自序 / 任琎

石自蓬山得,泉经太液来。柳丝遮绿浪,花粉落青苔。
"孤舟上水过湘沅,桂岭南枝花正繁。
野艇虚还触,笼禽倦更飞。忘言亦何事,酣赏步清辉。"
羁心懒向不然灰。门前下客虽弹铗,溪畔穷鱼且曝腮。
"去处长将决胜筹,回回身在阵前头。
黄花媚新霁,碧树含馀清。同和六律应,交泰万宇平。
"见说长沙去,无亲亦共愁。阴云鬼门夜,寒雨瘴江秋。
"岁暮一为别,江湖聊自宽。且无人事处,谁谓客行难。