采桑子·水亭花上三更月
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
"沿溯非便习，风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟，来报五陵春。
毗陵城下饶嘉景，回日新诗应满堂。"
常恐委畴陇，忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙，为君生光辉。"
空馆忽相思，微钟坐来歇。"
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
驿舫宿湖月，州城浸海云。青门酒楼上，欲别醉醺醺。"
广川含澄澜，茂树擢华滋。短才何足数，枉赠愧妍词。
应得池塘生春草。"
采桑子·水亭花上三更月拼音解释:
.si yu chen jing jue .xiao tiao zhai she qiu .han hua du jing yu .shan qin shi dao zhou .
.yan su fei bian xi .feng bo yan ku xin .hu wen qian gu niao .lai bao wu ling chun .
pi ling cheng xia rao jia jing .hui ri xin shi ying man tang ..
chang kong wei chou long .hu yu qiu peng fei .wu de jian zong miao .wei jun sheng guang hui ..
kong guan hu xiang si .wei zhong zuo lai xie ..
he dang hua ju wei ming jing .gua zai gao tang bian xie zheng .he dang hua zi zuo bi feng .
shi shi jin yuan wu ci yan .nan du jiu fu fa ling cai .
yi fang su hu yue .zhou cheng jin hai yun .qing men jiu lou shang .yu bie zui xun xun ..
guang chuan han cheng lan .mao shu zhuo hua zi .duan cai he zu shu .wang zeng kui yan ci .
ying de chi tang sheng chun cao ..
译文及注释
译文
一抹斜阳透过(guo)树叶照在水面，江水翻卷着细细的浪花，深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目，令人神伤。我伫立已久，眼看着黄昏将尽，街市上亮起了灯火点点。
天气刚刚变暖，时而还透出(chu)一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
金粟山玄宗墓前的树木，已经合抱，瞿塘峡白帝城一带，秋草萧瑟荒凉。
长安虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动(dong)听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就(jiu)听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
明明是忠言，却不被楚王采纳，最后落得个沉江而死的下场，但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧！
作(zuo)为君王不容易，当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任，就会被猜疑，引起祸患。周公辅佐成王，推心为王室效力，只因为他曾祭告太王、王季、文王，要求代武王死这件事，就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法，就到东方避祸三年，在外躲避漂流，他每每想起这件事，常常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵，上天警告周成王。大雷电时，风拔掉了大树，吹倒了秋天的庄稼，天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公，周成王就哀叹不已。我想唱完(wan)这首歌，但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐，分别后不要相互遗忘。
月榭旁有一丛经雨的花朵，散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思，为什么偏有风帘阻隔。
怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。
注释
74.过：错。
西风：秋风。
宗正：掌管皇室亲属的官，九卿之一。
（57）使赵大重：谓使赵的地位因此而提高。
50.理：治理百姓。
① 西池：指北宋汴京金明池。当时为贵族游玩之所。
（21）出其间——出现在捉蟋蟀的地方。
（5）瞷（Jiàn）：窥视，偷看。
赏析
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用(yin yong)《远游》之语，称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活，对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判，言辞犀利激切。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
尽管这首诗是发泄牢骚，不满“王事靡盬”之作，但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作，所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上，最典型的是毛传和郑笺。毛传云：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也。”郑笺云：“无私恩，非孝子也；无公义，非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意，实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗，数量还相当不少。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且(er qie)“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
只做了八十多天彭泽县令的陶渊明，已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，他坚决地辞官归隐，躬耕田园，且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章，也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字(er zi)之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑(lin yuan)比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活，对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判，言辞犀利激切。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
尽管这首诗是发泄牢骚，不满“王事靡盬”之作，但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作，所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上，最典型的是毛传和郑笺。毛传云：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也。”郑笺云：“无私恩，非孝子也；无公义，非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意，实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗，数量还相当不少。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且(er qie)“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
只做了八十多天彭泽县令的陶渊明，已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，他坚决地辞官归隐，躬耕田园，且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章，也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字(er zi)之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑(lin yuan)比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
朱昌祚( 金朝 )
收录诗词 (7235) 首
简 介
朱昌祚 （?—1666）山东高唐人，隶汉军镶白旗，字懋功，号云门。顺治间任浙江巡抚，康熙初官直隶、山东、河南三省总督。为官执正不阿，以上疏反对拜圈地，被矫旨绞死。鳌拜败，特旨昭雪，谥勤悯。
梅花岭记
韩信台西日欲斜。门外不须催五马，林中且听演三车。
"金陵控海浦，渌水带吴京。铙歌列骑吹，飒沓引公卿。
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
"远岫当轩列翠光，高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润，
惟昔李将军，按节出皇都。总戎扫大漠，一战擒单于。
从来抱微尚，况复感前规。于此无奇策，苍生奚以为。"
曲终暂起更衣过，还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯，
晨趋紫禁中，夕待金门诏。观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。严光桐庐溪，谢客临海峤。功成谢人间，从此一投钓。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
早岁爱丹经，留心向青囊。渺渺云智远，幽幽海怀长。
"汩没朝班愧不才，谁能低折向尘埃。
渴者不思火，寒者不求水。人生羁寓时，去就当如此。
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
慕蔺岂曩古，攀嵇是当年。愧非黄石老，安识子房贤。
"细雨未成霖，垂帘但觉阴。唯看上砌湿，不遣入檐深。
"旧国余归楚，新年子北征。挂帆愁海路，分手恋朋情。
久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
新丰折臂翁
"数子皆故人，一时吏宛叶。经年总不见，书札徒满箧。
荒台汉时月，色与旧时同。"
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久，去程烟月入吟新。
胜概纷满目，衡门趣弥浓。幸有数亩田，得延二仲踪。
揽衣迷所次，起望空前庭。孤影中自恻，不知双涕零。
五云处处可怜许，明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西，
"茅鸱茅鸱，无集我冈。汝食汝饱，莫我为祥。
莫怪临风惆怅久，十年春色忆维扬。"
渔父·一棹春风一叶舟
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
何因知久要，丝白漆亦坚。"
美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月，
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
"郭南处士宅，门外罗群峰。胜概忽相引，春华今正浓。
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
"今朝把酒复惆怅，忆在杜陵田舍时。
委嘱露华并细雨，莫教迟日惹风尘。
玉门关盖将军歌
到郡方逾月，终朝理乱丝。宾朋未及宴，简牍已云疲。
"谁道江南要雪难，半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖，
"汉中二良将，今昔各一时。韩信此登坛，尚书复来斯。
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
"闻有胡僧在太白，兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰，
婵娟流入楚王梦，倏忽还随零雨分。空中飞去复飞来，
鹍鹏鳞翼途程在，九万风云海浪深。"
临江仙·和叶仲洽赋羊桃
水驿风催舫，江楼月透床。仍怀陆氏橘，归献老亲尝。"
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
昏旭穷陟降，幽显尽披阅。嵚骇风雨区，寒知龙蛇穴。
何如且作宣徽使，免被人唿粥饭僧。"
"望秩宣王命，斋心待漏行。青衿列胄子，从事有参卿。
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
石萝引古蔓，岸笋开新箨。吟玩空复情，相思尔佳作。
甫田
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
佐郡浙江西，病闲绝驱驰。阶轩日苔藓，鸟雀噪檐帷。
忽忆绣衣人，乘船往石头。草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。
"大河南郭外，终日气昏昏。白鸟下公府，青山当县门。
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
人非昆山玉，安得长璀错。身没期不朽，荣名在麟阁。
"柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀。
顷曾策匹马，独出持两枪。虏骑无数来，见君不敢当。
白帝城怀古
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
杜门非养素，抱疾阻良宴。孰谓无他人，思君岁云变。
后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。谁知未满三十载，
"无事向边外，至今仍不归。三年绝乡信，六月未春衣。
《野客丛谈》）
舍利众生得，袈裟弟子将。鼠行残药碗，虫网旧绳床。
梁园吟
常欲讨玄珠，青云报巍巍。龙门竟多故，双泪别旍旂。"
深冬若得朝丹阙，太华峰前衣锦归。"
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
"君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
"关门锁归客，一夜梦还家。月落河上晓，遥闻秦树鸦。
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
山行·布谷飞飞劝早耕
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
"曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。减除天半石初泐，
"北阙忤明主，南方随白云。沿洄滩草色，应接海鸥群。
攀林一栖止，饮水得清凉。物累诚可遣，疲氓终未忘。
何当遇长房，缩地到京关。愿得随琴高，骑鱼向云烟。
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
"改序念芳辰，烦襟倦日永。夏木已成阴，公门昼恒静。
征鸿务随阳，又不为我栖。委之在深箧，蠹鱼坏其题。