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美人赋

元代 / 刘嘉谟

燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
明日宴东武,后日游若耶。岂独相公乐,讴歌千万家。"
汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。


美人赋拼音解释:

yan kuang shao jia die .ming gua ji pu lu .qian bi he xin luan .shen huang e nen chu .
huan tu si feng shui .jun xin ru xu zhou .fan ran er bu you .jin tui de zi you .
.mo chou si di ai wang chang .ye ye zheng sheng yuan ge qiang .huo feng you huang qiu bu de .
wei zhan jiao rao fen .liang duo juan lian cheng .bie chang hui mian qi .gui ding chu men ying .
yi yong qing liang er .yi han chang si zhi .zhu ke wang gui jian .bu zhi ju shi shui .
.qing diao jing guo lan .feng ying gui bai chi .bu yin shi jie ri .qi jue ci shen lei .
zhi xia jiang zui kuo .jin dong lou geng gao .fan jin yu zhi nian .yi wang jie dun tao ..
ju chang bing ta you bing xuan .liu yin fu an zheng jian shui .li hua ya shu wei gong yuan .
jun tian pai bi xiao shao dai .you gu ren jian you bie qing ..
ming ri yan dong wu .hou ri you ruo ye .qi du xiang gong le .ou ge qian wan jia ..
ru sheng he qi wan .wo nian xing yi shuai .wu qing xiao ke nian .ren yi lao duo ci .
shi wu qing mo chuai .zhou xing qie ji yu .feng yun jie hui he .yu lu ge zhan ru .

译文及注释

译文
她走了,在西陵之下,只有风挟雨,呼呼地吹。
不如钗上之燕(yan),可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士,声名煊赫大梁城。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的(de)芳香。
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高(gao)歌自娱。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
我脚上穿着谢公当(dang)年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
清风时时摇(yao)着它的枝条,潇洒终日是多么惬意。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚(ju)和悠游的情景。
养蚕女在前面清澈的溪中洗(xi)茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。

注释
(35)谢于诚归:即“诚归于谢”。
⑤繁弱弓:名为“繁弱”的大弓。
①少章:名秦觏,字少章,北宋著名词人秦观之弟,与诗人交往颇密。
151.悬火:焚林驱兽的火把。
浃(jiā):湿透。
⒁杜郎:即杜牧。唐文宗大和七年到九年,杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏:俊逸清赏。钟嵘《诗品序》:“近彭城刘士章,俊赏才士。”

赏析

  三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形,与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似,所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻,似乎不相连属,但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着,它的内容──写信者的想法就深藏在里面,好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通,不过上句侧重于表现客观环境的束缚,这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札,本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容,而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想,展示了新的意境,抒发了更美好的情思。在诗人想象中,这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札,严守着内心的秘密。然而,随着寒气的消逝,芳春的到来,和煦的东风总会暗暗拆开“书札”,使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此,就不必深藏内心的奥秘,应主动地坦露情怀,迎接东风,欢呼春天的到来。这后一层意思,诗人并没有点明,但不难推想领会。句中的“会”字,下得毫不着力,却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”,到被东风吹开,是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语,对深化诗的意境有重要的作用。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  诗的前两句写的是白昼,后两句则是写夜晚:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今,实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时,同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐,暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯,但皇(dan huang)宫却例外,天还没黑,宫里就忙着分送蜡烛,除了皇宫,贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图,使人(shi ren)如见蜡烛之光,如闻轻烟之味。寒食禁火,是我国沿袭已久的习俗,但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟(chi chi)不愿归去。
  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  这首诗,自然、清淡、素雅,写景抒情均不刻意为之,表面上看似不着力,而读来韵味隽永醇厚,平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖,倚风自笑”,是最恰当不过的。
  这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗,主张温柔敦厚,明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中,就有“无狡讦”、“无为妾妇妒,无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为,即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”,也应该“责之愈深,其旨愈婉,怨之愈深,其辞愈缓”(《杨叔能小亨集引》)。
  作者在本文中畅言“快哉”二字,不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡,而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”,则无论处于什么环境,都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔,气势奔逸,将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉,借用典故并加以发挥,把快意之情写得淋漓尽致。
  文章开头写他“躬耕陇亩,好为《梁父吟》”,就颇耐寻味。“躬耕陇亩”,并不是简单地写他亲自耕作,而是着重说明他隐居于田野。于此读者可以想到,一个负有卓越才识的人而隐居不仕,必有重重忧事在心。而“好为《梁父吟》”,就正含蓄地揭示了这个问题。《梁父吟》,是古歌曲,是一首流传在齐鲁之间的感慨时事,忧伤战乱的歌曲。诸葛亮吟诵这首歌曲,在于借古抒怀,以表达他感伤乱世的思想感情和对军阀混战的不满。作者用一“好”字,说明他并非偶尔一吟,可见其感慨之深。“身长八尺”,是外貌描写。但从这堂堂仪表的外貌描写里,不仅为了显示人物的魁伟英俊,而且也在于揭示人物的内心世界。所以作者接着写他“每自比于管仲、乐毅”,这就更看出他不同于芸芸众生。管仲,是春秋时期辅佐齐桓公“九合诸侯,一匡天下”,成就霸业的显赫一时的豪杰。乐毅,是战国时期燕昭王的国相,曾率五国之师伐齐,拿下齐国七十余城,迫使齐王狼狈出奔的英雄。诸葛亮“自比于”他们,说明他和他们一样胸怀大志,决非庸人一流。对诸葛亮的自许,客观上也有不同的反响,对此作者也着意作了交代。“时人莫之许也。惟博陵崔州平、颍川徐庶元直与亮友善,谓为信然”。这里说的“时人”,自然是指当时社会上的一般人。他们“莫之许”,并不说明他才能低下,平生无大志,恰恰说明他深沉的性格特征,说明他不是那种夸夸其谈,锋芒毕露的人,而是一个声闻不彰,谨慎从事的人。因而不被“时人”真切了解,那是很自然的事。至于了解他的,与他“友善”的崔州平和徐庶,则完全承认诸葛亮的自许是符合实际的,决非妄自尊大。接着写徐庶向刘备推荐他,更见出他的神采非凡。徐庶说:“诸葛孔明者,卧龙也,将军岂愿见之乎?”他用“卧龙”一语,对诸葛亮作了崇高而又形象的评价。在封建时代,“龙”是被神化了的四灵之长,用“龙”来比喻诸葛亮,在当时可算是最高不过的评价了。然而又用一个“卧”字,说明他虽有卓绝的才干,却是英雄无用武之地。这又与文章的首句“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》”作了有机地呼应。“思贤若渴”的刘备听得有这样一个“卧龙”式的人物,自然是求之心切了。于是便脱口说出“与君俱来”。可是他并不了解诸葛亮决不奉迎以求闻达的为人,所以徐庶接着说:“此人可就见,不可屈致也。将军宜枉驾顾之。”这不仅把诸葛亮那种决不屈身俯就的品质和至高无上的尊严写了出来,而且也为刘备屈身亲往隆中求见诸葛亮作了铺垫,制造了气氛。刘备屈驾求见诸葛亮,“凡三往,乃见。”这既是对刘备是否真诚求贤下士的观察和考验,同时也是对诸葛亮自许甚高,决不轻易结交出仕的再次揭示。刘备“凡三往”求见诸葛亮,这就完全可以证明刘备的求贤下士是出自真心诚意,诸葛亮这才同他相见。刘备“三往”,旨在讨计问策,以成就大业。问策之前,刘备先“屏”去左右人等,这就进一步说明,他们虽然只是初次相见,但决非一般的往来酬酢,弄得如此机密,想必有大事相商。事实也正是这样。刘备“屏”去左右之后,首先从“汉室倾颓,奸臣窃命,主上蒙尘”的天下政治形势说起,表露他对汉室江山倾颓,皇帝遭到挟持的深切忧伤,以及对奸臣(主要指曹操)窃取政柄的强烈不满。接着又以十分谦逊的口吻和坚定的态度述说了自己“兴汉除奸”,“欲信大义于天下”的平生抱负。最后诚挚恳切地提出咨询,向诸葛亮求教,从而引出诸葛亮的对策。诸葛亮对策,是本文的重点,也是集中刻画诸葛亮这个卓越的政治家和军事家形象的重点。
  三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候,与第二句的“五月”相照应,也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月,丈夫在艰险旅途中日夜兼程,妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月,或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月,少妇半喜半忧:丈夫就要归来了呀,可是,眼下归来风险重重啊(a)。缲丝之“丝”同“思”谐音,“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁:首先是忧虑之情郁结心头,像茧丝一样纷乱无章,其次是相思之情萦绕心头,如茧丝一般绵绵不断,再次是烦恼之情难以排遣,似茧丝那般缠结身心。千头万绪,全是为“君”而生。
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子,点出人已到了老年。老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  “云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中,整日在嫉妒与谗毁中度日,不仅是对人格的迫害,也是对人性的压抑。此时此刻,诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意:在大自然的怀抱里,面对明媚的云天与幽静的林壑,清风徐来,倚栏长啸。一个“闲”字,道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
  “但令无剪伐,会见拂云长。”尾联作者展开想像,仿佛看到了高高的竹已经伸入云端,轻轻的拂动着。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。

创作背景

  作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密,唱和齐名,世称“刘白”。唐文宗开成二年(837年),白居易和刘禹锡同在洛阳,刘任太子宾客分司,白任太子少傅,都是闲职。政治上共遭冷遇,使两位挚友更为心心相印。他们都阅尽了人世沧桑,饱经了政治忧患,在宦海中浮沉了几十年。如今年近古稀,相对痛饮,从老后的失意寂寞,联想到少时的“不忧生计”,不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。

  

刘嘉谟( 元代 )

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简 介

刘嘉谟 刘嘉谟,明弘治《吴江志》次其人于宋末汪元量后,姑从之。今录诗六首。

黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 梁相

梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"


谏太宗十思疏 / 释法成

石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 谢声鹤

频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
漠漠江面烧,微微枫树烟。今日复今夕,秋怀方浩然。
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。


秋日行村路 / 黄媛贞

随缘又南去,好住东廊竹。"
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
清景徒堪赏,皇恩肯放闲。遥知兴未足,即被诏征还。"
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 魏象枢

临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
松笠新偏翠,山峰远更尖。箫声吟茂竹,虹影逗虚檐。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 汪存

夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。


长相思·花深深 / 黄镇成

"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
宿君石溪亭,潺湲声满耳。饮君螺杯酒,醉卧不能起。


庭前菊 / 邹升恒

朝发渭水桥,暮入长安陌。不知今夜月,又作谁家客。"
唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
"忆昔分襟童子郎,白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨,
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。
"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。


哀江南赋序 / 杨存

浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。


舟中立秋 / 邓剡

潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
"世上于今重检身,吾徒耽酒作狂人。
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"