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苏堤清明即事

两汉 / 赵汸

莫怪坐中难得醉,醒人心骨有潺湲。"
"欲上隋堤举步迟,隔云烽燧叫非时。才闻破虏将休马,
不如行其素,辛苦奈寒饥。人生系天运,何用发深悲。
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
无限黄花衬黄叶,可须春月始伤心。"
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
履带阶前雪,衣无寺外尘。却嫌山翠好,诗客往来频。"
争似吾师无一事,稳披云衲坐藤床。"
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
"见君生计羡君闲,求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线,
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
可得红儿抛醉眼,汉皇恩泽一时回。
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
"接鹭陪鸾漫得群,未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见,
烟春雨晚闲吟去,不复远寻皇子陂。"
客对忘离榻,僧看误过钟。顷因陪预作,终夕绕枝筇。"


苏堤清明即事拼音解释:

mo guai zuo zhong nan de zui .xing ren xin gu you chan yuan ..
.yu shang sui di ju bu chi .ge yun feng sui jiao fei shi .cai wen po lu jiang xiu ma .
bu ru xing qi su .xin ku nai han ji .ren sheng xi tian yun .he yong fa shen bei .
.you qi shu ti chu .guan xi ye lie hou .ji jia seng xu yue .diao pu yu yi zhou .
hong yan yi kong you yi lan .ji xian xia xiao xiang rui jin .qing yang gao zhao lu hua gan .
wu xian huang hua chen huang ye .ke xu chun yue shi shang xin ..
leng lu han shuang wo zi jin .li wu zao rong huan zao xie .jian song tong de fu tong xin .
yan ling wan gu qing feng zai .hao zhao dong xi yong diao tai .
lv dai jie qian xue .yi wu si wai chen .que xian shan cui hao .shi ke wang lai pin ..
zheng si wu shi wu yi shi .wen pi yun na zuo teng chuang ..
xi chu wu xia dian .tian shi shi man ying .lan ting ru jian yong .qiao jia you jin sheng ..
.jian jun sheng ji xian jun xian .qiu shi qiu yi you di nan .yang yi bo can gong diao xian .
yao jian jin ding gui shen ting .dong shen tou shang ling xian yu .chuan jing bi zhong wen hai xing .
ke de hong er pao zui yan .han huang en ze yi shi hui .
.feng zhang pin de di zi jie .bao guo wei jiang zhi po xie .shen dao xi shan shu ji da .
.jie lu pei luan man de qun .wei ru gao wo zi xi yun .jin yang qi yi xun chang jian .
yan chun yu wan xian yin qu .bu fu yuan xun huang zi bei ..
ke dui wang li ta .seng kan wu guo zhong .qing yin pei yu zuo .zhong xi rao zhi qiong ..

译文及注释

译文
月亮还未照到我(wo)的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
  蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西,就(jiu)抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也(ye)不停止。它的背很粗糙,因而物体堆积不会散落,最终被压倒(dao)爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等(deng)到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛(tong)苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改,成天想着提高自己的官位,增加自己的俸禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
不管是与非,还是成与败(古今英雄的功成名就),到现在都是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。
检验玉真假还需要烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台。  
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙(zhe)江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱(ru)骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
太阳东升照得一片明亮,忽然看见我思念的故乡。
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐,真是可惜啊!
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。
谁家的庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?

注释
夜游宫:词牌名。《清真集》入“般涉调”。双调五十七字,前后片各四仄韵。
⑵驿骑:犹言“驿使”,传驿的信使。凌:冲冒。
⑵输绿:输送绿色。陂(bēi):池塘。
⑸画堂:古代宫中绘饰华丽的殿堂,这里也泛指华丽的堂屋。南畔:南边。
⑺冰肌:肌肤洁白如冰雪,《庄子·逍遥游》有神人焉,肌肤若冰雪,绰约若处子。
(31)俟(sì)河清其未极:黄河水还没有到澄清的那一天。俟,等待。河,黄河。未极,未至。
(6)杳杳:远貌。

赏析

  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴,诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以(suo yi)三、四句接着说“心之忧矣,我歌且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个(zhe ge)城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想,他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居,自信所思虑与所作(suo zuo)为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉,风格沉郁顿挫。
  这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟,也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一,正是这首诗的一个突出特点(te dian),也是它耐人寻味的重要原因。
  这首诗清新秀逸,像一幅色彩鲜明的风俗画,是送别诗中别开生面之作。
  诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵,抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来比喻君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。
  第一句中的杜诗韩笔,指杜甫的诗歌和韩愈的古文。“愁来”,点明诗人研读杜诗韩笔时的心绪。安史乱后数十年来,藩镇割据,内战频仍,致使边防空虚,民生凋敝;而吐蕃统治者又占据河西、陇右,威胁京都,河陇人民长期受吐蕃奴隶主奴役之苦。这内忧边患,时刻萦绕在诗人心头,他不可能不愁从中来。这“愁”,是诗人抱负的流露、识见的外溢和正义感的迸泻。“愁来”读杜、韩,说明诗人与杜、韩灵犀相通。
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  紧接关吏的话头,诗人却没有赞语,而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前,占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关,当时守将哥舒翰本拟坚守,但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下,唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战,结果全军覆没,许多将士被淹死在黄河里。睹今思昔,杜甫余哀未尽,深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训,避免重蹈覆辙。“请嘱防关将,慎勿学哥舒。”“慎”字意味深长,它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策,而是深刻地触及了多方面的历史教训,表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
  这种富有神秘色彩的宁静,很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转,将湘君、湘夫人的神话传说,融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说,舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山,就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句,诗人在仿佛之间虚写一笔:“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧?”再以比拟的手法轻轻点出:“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山,很像镜中女仙青色的螺髻。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几(ta ji)个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  小长干,属长干里,遗址在今南京市南,靠近长江边。长干曲,乐府杂曲歌辞名,内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝(de jue)妙好辞来进行艺术构思的。
  次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤,语出古乐府《饮马长城窟行》:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼,中有尺素书。”
  汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分,近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分,他用明快、秀丽的基调,丰富奇妙的想象,实现了诗、画、音乐的完美结合,描绘了一幅优美动人的塞外春光图,使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  语言
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。

创作背景

  江南水乡,川道纵横,极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼(四鳃鲈鱼)最为知名。凡往来于松江水上的,没有不喜欢这一特产,不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人,生长在松江边上。对这一情况,知之甚深。但他发之于诗,却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上,而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险,并且深表同情。

  

赵汸( 两汉 )

收录诗词 (7422)
简 介

赵汸 (1319—1369)元明间徽州府休宁人,字子常。九江黄泽弟子,得六十四卦大义及《春秋》之学。后复从临川虞集游,获闻吴澄之学。晚年隐居东山,读书着述。洪武二年,与赵埙等被征修《元史》,书成,辞归,旋卒。学者称东山先生。有《春秋集传》、《东山存稿》、《左氏补注》等。

鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 邵奕

廉颇还国李牧在,安得赵王为尔擒。"
也知百舌多言语,任向春风尽意啼。"
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁,更忆山房语夜分。
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
"江天暑气自凉清,物候须知一雨成。松竹健来唯欠语,
"昨夜星辰动,仙郎近汉关。玳筵吟雪罢,锦帐押春还。
"繁红落尽始凄凉,直道忘忧也未忘。


饮酒·其五 / 鲍輗

游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
"縠江东下几多程,每泊孤舟即有情。山色已随游子远,
晴台随鹿上,幽墅结僧邻。理论知清越,生徒得李频。
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞,还将溪鸟共渔矶。


捕蛇者说 / 周元晟

"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
运塞地维窄,气苏天宇空。何人识幽抱,目送冥冥鸿。"
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔,灵襟长是大开门。
王相不能探物理,可能虚上短辕车。
"往事何时不系肠,更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色,
"几出东堂谢不才,便甘闲望故山回。
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
万般人事五更头。年逾弱冠即为老,节过清明却似秋。


小雨 / 叶道源

乐府降清唱,宫厨减食珍。防闲襟并敛,忍妒泪休匀。
卷荷忽被微风触,泻下清香露一杯。"
金谷风露凉,绿珠醉初醒。珠帐夜不收,月明堕清影。
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,
何须一箸鲈鱼脍,始挂孤帆问钓矶。"
"一声开鼓辟金扉,三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变,
只寻隐迹归何处,方说烟霞不定居。"
"襄王席上一神仙,眼色相当语不传。见了又休真似梦,


宫词 / 上官仪

"尘生宫阙雾濛濛,万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦,
曾为塞北闲游客,辽水天山未断肠。"
"一簇青烟锁玉楼,半垂阑畔半垂沟。
"门前通大道,望远上高台。落日人行尽,穷边信不来。
细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难致白头。
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔,最含情处出墙头。


锦帐春·席上和叔高韵 / 顾晞元

隋堤风物已凄凉,堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得,
还缘有似红儿貌,始道迎将入汉宫。
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
无人说得中兴事,独倚斜晖忆仲宣。"
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去,独被羸童笑晚眠。
须信闲人有忙事,早来冲雨觅渔师。"
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接,大底龙津有浪翻。
"见师初事懿皇朝,三殿归来白马骄。上讲每教倾国听,


送迁客 / 颜棫

灞川南北真图画,更待残阳一望看。"
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。
惟有前峰明月在,夜深犹过半江来。"
"蓟北连极塞,塞色昼冥冥。战地骸骨满,长时风雨腥。
"连环要解解非难,忽碎瑶阶一旦间。
"句芒一夜长精神,腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸,


蓟中作 / 袁说友

"丹青未合便回头,见尽人间事始休。只有百神朝宝镜,
解携忽已久,缅邈空回首。回首隔天河,恨唱莲塘歌。
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
此际最宜何处看,朝阳初上碧梧枝。"
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
雨迎花送长如此,辜负东风十四年。"
再饭不厌饱,一饮直唿醉。明朝怯见官,苦苦灯前跪。
为霖须救苍生旱,莫向西郊作雨稀。"


构法华寺西亭 / 庾抱

一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。
此际自然无限趣,王程不敢暂留停。"
雨墙经月藓,山菊向阳花。因味碧云句,伤哉后会赊。
"秋天木叶干,犹有白花残。举世稀栽得,豪家却画看。
"停尊待尔怪来迟,手挈空瓶毷氉归。
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直,山拆鳌鳞一半膻。
"旌旗日日展东风,云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食,
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 陈琮

"小梅零落雪欺残,浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景,
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,
陇头冤气无归处,化作阴云飞杳然。"
倾阳一点丹心在,承得中天雨露多。"
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
一生年少几多时。青云寸禄心耕早,明月仙枝分种迟。