首页 古诗词 鹊桥仙·夜闻杜鹃

鹊桥仙·夜闻杜鹃

五代 / 释元善

"吾舅政如此,古人谁复过。碧山晴又湿,白水雨偏多。
"日沉诸山昏,寂历群动宿。孤舟独不系,风水夜相逐。
"漠漠旧京远,迟迟归路赊。残年傍水国,落日对春华。
明公壮年值时危,经济实藉英雄姿。国之社稷今若是,武定祸乱非公谁。凤翔千官且饱饭,衣马不复能轻肥。青袍朝士最困者,白头拾遗徒步归。人生交契无老少,论交何必先同调。妻子山中哭向天,须公枥上追风骠。
攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。
鸾凤有铩翮,先儒曾抱麟。雷霆霹长松,骨大却生筋。
使者纷星散,王纲尚旒缀。南伯从事贤,君行立谈际。
将副节制筹,欲令沙漠空。司业志应徐,雅度思冲融。
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。
"巨鱼纵大壑,遂性似乘时。奋跃风生鬣,腾凌浪鼓鳍。
贝锦无停织,朱丝有断弦。浦鸥防碎首,霜鹘不空拳。


鹊桥仙·夜闻杜鹃拼音解释:

.wu jiu zheng ru ci .gu ren shui fu guo .bi shan qing you shi .bai shui yu pian duo .
.ri chen zhu shan hun .ji li qun dong su .gu zhou du bu xi .feng shui ye xiang zhu .
.mo mo jiu jing yuan .chi chi gui lu she .can nian bang shui guo .luo ri dui chun hua .
ming gong zhuang nian zhi shi wei .jing ji shi jie ying xiong zi .guo zhi she ji jin ruo shi .wu ding huo luan fei gong shui .feng xiang qian guan qie bao fan .yi ma bu fu neng qing fei .qing pao chao shi zui kun zhe .bai tou shi yi tu bu gui .ren sheng jiao qi wu lao shao .lun jiao he bi xian tong diao .qi zi shan zhong ku xiang tian .xu gong li shang zhui feng biao .
pan ya dao tian chuang .ru dong qiong yu liu .ce jing dun guai shi .fei luo zhi jing you .
luan feng you sha he .xian ru zeng bao lin .lei ting pi chang song .gu da que sheng jin .
shi zhe fen xing san .wang gang shang liu zhui .nan bo cong shi xian .jun xing li tan ji .
jiang fu jie zhi chou .yu ling sha mo kong .si ye zhi ying xu .ya du si chong rong .
yin wu li pi .ling yu yao yi .gao ze zhi qing .qi yu ren sui ..
you sheng gu man yan .jing yi zi di fang .du ling bu wu ren .ti xie po zai gang .
.ju yu zong da he .sui xing si cheng shi .fen yue feng sheng lie .teng ling lang gu qi .
bei jin wu ting zhi .zhu si you duan xian .pu ou fang sui shou .shuang gu bu kong quan .

译文及注释

译文
人生短暂古(gu)往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药(yao),而飞奔月宫。
我终日或游走于山崖峻岭中(zhong),或在泛起清光的河上泛舟。
四重酿制的美酒已(yi)醇,不涩口也没有刺激性。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了(liao)亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所(suo)听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄,可是,陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京,数月后即奔丧回里。来去匆匆,情事已更,故深感人生之无常。这虚浮无定的人生,还有什么可说呢?在人间最(zui)令伤心的事莫过于离别了。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
游玩的时候,野味野菜,用酿泉的泉水来酿酒,泉水清,酒水甜,酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了,而人们时坐时起,大声喧哗,是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣,不在于弹琴奏乐,太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁?是醉翁欧阳修。
违背是非标准追求邪曲,争着苟合取悦作为法则。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园(yuan)歌》。
秋高气爽正好极目远望,我为您抱着病登上高台。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。

注释
4.隆然:脊背突起而弯腰行走。
⑺秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪。
(107)遂谓陛下为贱薄臣工——虽人就疑心您看轻臣子,侮辱臣子。
⑼舞破中原:指唐玄宗耽于享乐而误国,导致安史之乱。
斥:呵斥。
②荡荡:广远的样子。

赏析

  自“衾枕”以下八句为第二层,写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来,写卧病中不知不觉,已是冬去春来,同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间,有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句,写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍,在倾耳细听之际,令人虑澄意解;远山参差耸立,于放眼遥望之中,使人心旷神怡。眼前是一派景色:“初景”即新春的阳光,正在革除“绪风”即残冬的余风,“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受,是虚笔,下面“池塘”、“园柳”两句,转为近景的具体描绘。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,是谢诗中最著名的诗句之一,曾引起很多人的赞赏,甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说:“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连,灵运之从弟),辄得佳语。后在永嘉西堂,思诗竟日不就,寤寐间忽见惠连,即成‘池塘生春草’。故尝云:‘此语有神助,非我语也’。”故事的真实性如何(ru he)暂且不论,这一联诗的名声,看来确是不小。但也有人提出:这二句实在很平常,没有什么可夸耀的。究竟应如何看待,颇可稍加分析。
  清代刘熙载论李白的诗说:“太白诗虽若升天乘云,无所不之,然自不离本位,故放言实是法言。”(《艺概》卷二)所谓“不离本位”,就是指有一定的法度可寻,而不是任其横流,漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势,又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论,诗可分为三段。
  象征意象(yi xiang),一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡(dang)的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  【其六】
  然后,诗人由江中写到江岸,更细致地观察描写初春景象:由于得到了春江水的滋润,满地的蒌蒿长出新枝了,芦芽儿吐尖了;这一切无不显示了春天的活力,惹人怜爱。诗人进而联想到,这正是河豚肥美上市的时节,引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
  此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  2、意境含蓄
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的(tu de)情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现了王昌龄七绝的特点。
  《板》诗是刺周厉王无道之作,赏析另见他文,而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云:“《《荡》佚名 古诗》,召穆公伤周室大坏也。厉王无道,天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章,故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云:“苏氏(苏辙)曰,《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云,非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”,极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣,借遵文王声讨纣罪的檄文,与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似,只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳,实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道(cheng dao)的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  第一个镜头:鸡鸣晨催。起先,妻子的晨催,并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣,勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作,并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”,妻子催得委婉,委婉的言辞含蕴不少爱怜之意;“士曰昧旦”,丈夫回得直白,直决的回答显露出(lu chu)明显的不快之意。他似乎确实很想睡,怕妻子连声再催,便辩解地补充说道:“不信你推窗看看天上,满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的,她想到丈夫是家庭生活的支柱,便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责:“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了,整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的,话语却仍是柔顺的。钱钟书说:“‘子兴视夜’二句皆士答女之言;女谓鸡已叫旦,士谓尚未曙,命女观明星在天便知”(《管锥编》第一册)。此说符合生活实情;而士女的往覆对答,也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言,《齐风·鸡鸣》与此仿佛,但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然,连声催促,警夫早起,莫误公事;男的却一再推脱搪塞,淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情,男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白,可理解为对男子的举动作了暗场处理,这样就自然地进入下面的情节。
  第二章和第三章均承接第一章而来,用赋法铺写虚景,表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得,却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移,寒暑数易,家人近况无由获知,颇令自己牵挂,归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复,但却是幻境中再生幻境,设想归宁路途上的场景(chang jing),车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回,合情合理,但最终仍不能成行,“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰,出有入无,诗歌因此曲折起伏,婉妙沉绝。

创作背景

  王湾作为开元初年的北方诗人,往来于吴楚间,被江南清丽山水所倾倒,并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响,写下了一些歌咏江南山水的作品,这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜,江春入旧年”两句,得到当时的宰相张说的极度赞赏,并亲自书写悬挂于宰相政事堂上,让文人学士作为学习的典范。由此,这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜,一句能令万古传”,表达出极度钦羡之情。

  

释元善( 五代 )

收录诗词 (4253)
简 介

释元善 释元善,住越州天章寺。乃青原下十一世,天衣怀禅师法嗣。《五灯会元》卷一六有传。

念奴娇·赤壁怀古 / 澹台以轩

"爱君蓝水上,种杏近成田。拂径清阴合,临流彩实悬。
白日扃泉户,青春掩夜台。旧堂阶草长,空院砌花开。
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护,酒阑插剑肝胆露。
"青冥寒江渡,驾竹为长桥。竿湿烟漠漠,江永风萧萧。
"天阶崇黼黻,世路有趋竞。独抱中孚爻,谁知苦寒咏。
闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。"
"红霞紫气昼氲氲,绛节青幢迎少君。
邂逅得相逢,欢言至夕阳。开襟自公馀,载酒登琴堂。


寒食还陆浑别业 / 繁安白

故交在梁宋,游方出庭户。匹马鸣朔风,一身济河浒。
见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
欲陈济世策,已老尚书郎。未息豺虎斗,空惭鸳鹭行。
良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣,心无所营守钓矶。
"寂寞草中兰,亭亭山上松。贞芳日有分,生长耐相容。
"征南官属似君稀,才子当今刘孝威。蛮府参军趋传舍,
之德。凡二章,章四句)
"风俗登淳古,君臣挹大庭。深沉谋九德,密勿契千龄。


秦西巴纵麑 / 巴千亦

往者胡作逆,干坤沸嗷嗷。吾客左冯翊,尔家同遁逃。
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
出门时雨润,对酒春风暖。感激知己恩,别离魂欲断。"
唯夫二千石,多庆方自兹。"
"前程观拜庆,旧馆惜招携。荀氏风流远,胡家清白齐。
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷,细马初过皂荚桥。
每觉升元辅,深期列大贤。秉钧方咫尺,铩翮再联翩。
王侯与蝼蚁,同尽随丘墟。愿闻第一义,回向心地初。


七夕 / 端木俊俊

雁矫衔芦内,猿啼失木间。弊裘苏季子,历国未知还。"
"缀席茱萸好,浮舟菡萏衰。季秋时欲半,九日意兼悲。
农人望岁稔,相率除蓬蒿。所务谷为本,邪赢无乃劳。
明日相望隔云水,解颜唯有袖中诗。"
高宴诸侯礼,佳人上客前。哀筝伤老大,华屋艳神仙。
思免物累牵,敢令道机退。瞒然诵佳句,持此秋兰佩。"
"何限倚山木,吟诗秋叶黄。蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
"斯人已云亡,草圣秘难得。及兹烦见示,满目一凄恻。


赴洛道中作 / 后良军

"吾窃悲此生,四十幸未老。一朝逢世乱,终日不自保。
尚闻丁丁声,功课日各足。苍皮成委积,素节相照烛。
"mH々叶成幄,璀璀花落架。花前离心苦,愁至无日夜。
向来披述作,重此忆吹嘘。白发甘凋丧,青云亦卷舒。
"携手登临处,巴陵天一隅。春生云梦泽,水溢洞庭湖。
屈指数别日,忽乎成两年。百花已满眼,春草渐碧鲜。
空林有雪相待,古道无人独还。"
"故人亦不遇,异县久栖托。辛勤失路意,感叹登楼作。


初春济南作 / 邗宛筠

此邦承平日,剽劫吏所羞。况乃胡未灭,控带莽悠悠。
巷有从公歌,野多青青麦。及夫哭庙后,复领太原役。
甘子阴凉叶,茅斋八九椽。阵图沙北岸,市暨瀼西巅。
相逢俱未展,携手空萧索。何意千里心,仍求百金诺。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
寂寞浮云外,支离汉水边。平生故人远,君去话潸然。"
自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。
韩信台西日欲斜。门外不须催五马,林中且听演三车。


戏题牡丹 / 书灵秋

"一匮功盈尺,三峰意出群。望中疑在野,幽处欲生云。
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"
升高望京邑,佳气连海浦。宝鼎歊景云,明堂舞干羽。
漫歌无人听,浪语无人惊。时复一回望,心目出四溟。
弟切功名好权势。长安秋雨十日泥,我曹鞴马听晨鸡。
"平居丧乱后,不到洛阳岑。为历云山问,无辞荆棘深。
"云片何人画,尘侵粉色微。未曾行雨去,不见逐风归。
翠华拥英岳,螭虎啖豺狼。爪牙一不中,胡兵更陆梁。


深虑论 / 檀戊辰

回头结念莲花府。朝辞芳草万岁街,暮宿春山一泉坞。
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。
山店云迎客,江村犬吠船。秋来取一醉,须待月光眠。"
应笑冯唐衰且拙,世情相见白头新。"
并秉韬钤术,兼该翰墨筵。帝思麟阁像,臣献柏梁篇。
赤憎轻薄遮入怀,珍重分明不来接。湿久飞迟半日高,
长安多权贵,珂珮声珊珊。儒生直如弦,权贵不须干。
"洪波忽争道,岸转异江湖。鄂渚分云树,衡山引舳舻。


赠外孙 / 謇清嵘

欲栖群鸟乱,未去小童催。明日重阳酒,相迎自酦醅。"
深诚补王室,戮力自元昆。三止锦江沸,独清玉垒昏。
"孤云独鹤自悠悠,别后经年尚泊舟。渔父置词相借问,
挂帆严子濑,酹酒敬亭祠。岁晏无芳杜,如何寄所思。"
村鼓时时急,渔舟个个轻。杖藜从白首,心迹喜双清。
何嗟少壮不封侯。"
茫茫下土兮,乃均四方。国有安乂兮,野有封疆。
驿楼见万里,延首望辽碣。远海入大荒,平芜际穷发。


春晓 / 欧阳甲寅

万古仇池穴,潜通小有天。神鱼人不见,福地语真传。
"乱后碧井废,时清瑶殿深。铜瓶未失水,百丈有哀音。
"去水流年日并驰,年光客思两相随。咨嗟斑鬓今承弁,
伊昔太仆张景顺,监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守天育,
美景池台色,佳期宴赏情。词人载笔至,仙妓出花迎。
卷帘苔点净,下箸药苗新。记取无生理,归来问此身。"
歌舞常无对,幽明忽此分。阳台千万里,何处作朝云。"
浣花草堂亦何有。梓中豪俊大者谁,本州从事知名久。