卜算子
伏柱闻周史，乘槎有汉臣。鸳鸿不易狎，龙虎未宜驯。
"中郎石经后，八分盖憔悴。顾侯运炉锤，笔力破馀地。
天地西江远，星辰北斗深。乌台俯麟阁，长夏白头吟。"
落叶淮边雨，孤山海上秋。遥知谢公兴，微月上江楼。"
淮风生竹簟，楚雨移茶灶。若在八公山，题诗一相报。"
南登木皮岭，艰险不易论。汗流被我体，祁寒为之暄。
明朝步邻里，长老可以依。时危赋敛数，脱粟为尔挥。
幸为达书贤府主，江花未尽会江楼。"
嘻乎王家，曾有凶王，中世失国，岂非骄荒。
圣祚雄图广，师贞武德虔。雷霆七校发，旌旆五营连。
卜算子拼音解释:
fu zhu wen zhou shi .cheng cha you han chen .yuan hong bu yi xia .long hu wei yi xun .
.zhong lang shi jing hou .ba fen gai qiao cui .gu hou yun lu chui .bi li po yu di .
tian di xi jiang yuan .xing chen bei dou shen .wu tai fu lin ge .chang xia bai tou yin ..
luo ye huai bian yu .gu shan hai shang qiu .yao zhi xie gong xing .wei yue shang jiang lou ..
huai feng sheng zhu dian .chu yu yi cha zao .ruo zai ba gong shan .ti shi yi xiang bao ..
nan deng mu pi ling .jian xian bu yi lun .han liu bei wo ti .qi han wei zhi xuan .
ming chao bu lin li .chang lao ke yi yi .shi wei fu lian shu .tuo su wei er hui .
xing wei da shu xian fu zhu .jiang hua wei jin hui jiang lou ..
xi hu wang jia .zeng you xiong wang .zhong shi shi guo .qi fei jiao huang .
sheng zuo xiong tu guang .shi zhen wu de qian .lei ting qi xiao fa .jing pei wu ying lian .
译文及注释
译文
然而这一(yi)年江南大旱，衢州出现了人吃人的惨痛场景。
沙土能把人烤烂，想要喝水却点滴皆无。
这期间，有一次邻家所养(yang)的鸡(ji)误闯入乐羊子的园中，婆婆偷偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时，《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪，不吃饭。婆婆感到奇怪，问她原因，《乐羊子妻》范晔 古诗说：“我是难过家里太穷，饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了（大感惭愧），就把鸡丢弃(qi)不食。
说话娇滴滴，如同连珠炮。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
浓浓一片灿烂春(chun)景，
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
如今已经没有人培(pei)养重用英贤。
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
注释
⒃岁夜：除夕。
37.啾啾：象声词，形容凄厉的哭叫声。
⑷落晖：落日。
⑴《金缕衣》佚名 古诗：缀有金线的衣服，比喻荣华富贵。
（49）皇太后：即昭帝上官皇后。当时年约十五六岁。
⑸三顾频繁天下计：意思是刘备为统一天下而三顾茅庐，问计于诸葛亮。这是在赞美在对策中所表现的天才预见。频烦，犹“频繁”，多次。
⑽归心：回家的念头。梅尧臣《送庭老归河阳》：“五月驰乘车，归心岂畏暑？”
赏析
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
第三首诗开门见山，提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云：“清湍鸣回溪，绿竹绕飞阁；凉风日潇洒，幽客时憩泊”，描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”，正抓住了水西寺的特点：横跨两山的建筑，用阁道相连，四周皆是苍翠的古树、绿竹，凌空的楼阁之中，山风习习。多么美妙的风光！
这首诗写的是在寂(zai ji)静的月夜思念家乡的感受。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
这首诗无论是写自然景物，还是写自己的真情实感，都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出，没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节，密咏恬吟，就会涵濡深悟其妙，真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决流”，是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”，流也，见《广雅释训》，王念孙疏证：“《说文》：‘决，行流也。’重言之则曰‘决决’；‘决决’，水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句，范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声，不仅穷其声音，而且形神毕现，那种水流的状态，如一群孩童你追我逐，如几十只鸭子争相戏水，哗哗的水声和欢声笑语相互融合，那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合，情景交融，是诗，也是画，足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句，表达了诗人轻快的心情，听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
《瞻卬》所提出的问题，既可以从史书中得到印证，又可以补充史书记载的疏露与不足。周幽王宠幸褒姒、荒政灭国的主要史实是：自从幽王得到褒姒，宠爱不已，荒淫无度，不理朝政。一是为买千金一笑动用烽火台，诸侯以为敌寇侵扰前来救驾受骗气愤而回，多次戏弄后失信于诸侯，从此不再来勤王。二是重用佞人虢石父，此人“为人佞巧，善谀，好利”，“国人皆怨”(《史记·周本纪》语)。三是欲废申后及太子宜臼，而以褒姒为后、以褒姒子伯服为太子，因而激怒申后勾结西夷、犬戎攻周，杀幽王而灭西周。《瞻卬》所反映的内容较信史更为广泛、具体而深刻，诗中列数周幽王的恶行有：罗织罪名，戕害士人；苛政暴敛，民不聊生；侵占土地，掠夺奴隶；放纵罪人，迫害无辜；政风腐败，纪纲紊乱；妒贤嫉能，奸人得势；罪罟绵密，忠臣逃亡。全面而形象地将一幅西周社会崩溃前夕的历史画面展现在了(zai liao)读者面前。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
“客心洗流水”，这一句就字面讲，是说听了蜀僧的琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义，其中包涵着一个古老的典故，即《列子·汤问》中“高山流水”的典故，借它，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字，很含蓄，又很自然，虽然用典，却毫不艰(bu jian)涩，显示了李白卓越的语言技巧。
第三首诗开门见山，提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云：“清湍鸣回溪，绿竹绕飞阁；凉风日潇洒，幽客时憩泊”，描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”，正抓住了水西寺的特点：横跨两山的建筑，用阁道相连，四周皆是苍翠的古树、绿竹，凌空的楼阁之中，山风习习。多么美妙的风光！
这首诗写的是在寂(zai ji)静的月夜思念家乡的感受。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
这首诗无论是写自然景物，还是写自己的真情实感，都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出，没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节，密咏恬吟，就会涵濡深悟其妙，真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决流”，是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”，流也，见《广雅释训》，王念孙疏证：“《说文》：‘决，行流也。’重言之则曰‘决决’；‘决决’，水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句，范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声，不仅穷其声音，而且形神毕现，那种水流的状态，如一群孩童你追我逐，如几十只鸭子争相戏水，哗哗的水声和欢声笑语相互融合，那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合，情景交融，是诗，也是画，足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句，表达了诗人轻快的心情，听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
《瞻卬》所提出的问题，既可以从史书中得到印证，又可以补充史书记载的疏露与不足。周幽王宠幸褒姒、荒政灭国的主要史实是：自从幽王得到褒姒，宠爱不已，荒淫无度，不理朝政。一是为买千金一笑动用烽火台，诸侯以为敌寇侵扰前来救驾受骗气愤而回，多次戏弄后失信于诸侯，从此不再来勤王。二是重用佞人虢石父，此人“为人佞巧，善谀，好利”，“国人皆怨”(《史记·周本纪》语)。三是欲废申后及太子宜臼，而以褒姒为后、以褒姒子伯服为太子，因而激怒申后勾结西夷、犬戎攻周，杀幽王而灭西周。《瞻卬》所反映的内容较信史更为广泛、具体而深刻，诗中列数周幽王的恶行有：罗织罪名，戕害士人；苛政暴敛，民不聊生；侵占土地，掠夺奴隶；放纵罪人，迫害无辜；政风腐败，纪纲紊乱；妒贤嫉能，奸人得势；罪罟绵密，忠臣逃亡。全面而形象地将一幅西周社会崩溃前夕的历史画面展现在了(zai liao)读者面前。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
“客心洗流水”，这一句就字面讲，是说听了蜀僧的琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义，其中包涵着一个古老的典故，即《列子·汤问》中“高山流水”的典故，借它，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字，很含蓄，又很自然，虽然用典，却毫不艰(bu jian)涩，显示了李白卓越的语言技巧。
创作背景
这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜，江春入旧年”一联，被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔，月涌大江流”的审美范型。
俞彦( 宋代 )
收录诗词 (6352) 首
简 介
俞彦 ［明］（约公元一六一五年前后在世）字仲茅，上元人。生卒年均不详，约明神宗万历四十三年前后在世。万历二十九年（公元一六0一年）进士。历官光禄寺少卿。彦长于词，尤工小令，以淡雅见称。词集今失传，仅见于各种选本中。
报刘一丈书
每争高鸟度，能送远人归。偏似南浮客，悠扬无所依。"
市井谁相识，渔樵夜始归。不须骑马问，恐畏狎鸥飞。"
素多江湖意，偶佐山水乡。满院池月静，卷帘溪雨凉。
久判野鹤如霜鬓，遮莫邻鸡下五更。"
请取冤者辞，为吾忝官引。冤辞何者苦，万邑馀灰烬。
"永嘉风景入新年，才子诗成定可怜。梦里还乡不相见，
绪言未及竟，离念已复至。甯陵望南丘，云雨成两地。
乃知苦苣辈，倾夺蕙草根。小人塞道路，为态何喧喧。
小重山·秋到长门秋草黄
"东城抱春岑，江阁邻石面。崔嵬晨云白，朝旭射芳甸。
更说球场新雨歇，王孙今日定相邀。"
使我不能餐，令我恶怀抱。若人才思阔，溟涨浸绝岛。
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
穷冬时短晷，日尽西南天。"
紫微临大角，皇极正乘舆。赏从频峨冕，殊私再直庐。
单车动夙夜，越境正炎节。星桥过客稀，火井蒸云热。
岂料巴川多胜事，为君书此报京华。"
风流子·出关见桃花
"名参汉望苑，职述景题舆。巫峡将之郡，荆门好附书。
"由来咏团扇，今已值秋风。事逐时皆往，恩无日再中。
旧好肠堪断，新愁眼欲穿。翠干危栈竹，红腻小湖莲。
群公苍玉佩，天子翠云裘。同舍晨趋侍，胡为淹此留。"
诸舅剖符近，开缄书札光。频繁命屡及，磊落字百行。
返照云窦空，寒流石苔浅。羽人昔已去，灵迹欣方践。
峭壁连崆峒，攒峰叠翠微。鸟声堪驻马，林色可忘机。怪石时侵径，轻萝乍拂衣。路长愁作客，年老更思归。且悦岩峦胜，宁嗟意绪违。山行应未尽，谁与玩芳菲？
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
父善游
出处离心尽，荣枯会面稀。预愁芳草色，一径入衡闱。"
行色秋将晚，交情老更亲。天涯喜相见，披豁对吾真。"
怅望春水上。远客折杨柳，依依两含情。夹郎木兰舟，
"君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里，
秦州山北寺，胜迹隗嚣宫。苔藓山门古，丹青野殿空。
"道为谋书重，名因赋颂雄。礼闱曾擢桂，宪府旧乘骢。
"昨夜云际宿，旦从西峰回。不见林中僧，微雨潭上来。
"银河帝女下三清，紫禁笙歌出九城。
诏取永丰柳植禁苑感赋
"南国昼多雾，北风天正寒。路危行木杪，身远宿云端。
前路应留白玉台，行人辄美黄金络。使君下马爱瀛洲，
郢路逢归客，湘川问去津。争看使君度，皂盖雪中新。"
"二月犹北风，天阴雪冥冥。寥落一室中，怅然惭百龄。
十年杀气盛，六合人烟稀。吾慕汉初老，时清犹茹芝。"
郁郁苦不展，羽翮困低昂。秋风动哀壑，碧蕙捐微芳。
刘公领舟楫，汴水扬波澜。万里江海通，九州天地宽。
和虏犹怀惠，防边不敢惊。古来于异域，镇静示专征。
贺新郎·赋琵琶
"湘竹斑斑湘水春，衡阳太守虎符新。
"世故他年别，心期此夜同。千峰孤烛外，片雨一更中。
还当采时菊，定未授寒衣。欲识离居恨，郊园正掩扉。"
去年为尔逐黄雀，雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低，
坡陀青州血，芜没汶阳瘗。哀赠竟萧条，恩波延揭厉。
"林中雨散早凉生，已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客，
逆旅招邀近，他乡思绪宽。不材甘朽质，高卧岂泥蟠。
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻，四面旌旗看不见。
司马光好学
"寒皋那可望，旅望又初还。迢递高楼上，萧条旷野闲。
"妙年能致身，陈力复安亲。不惮关山远，宁辞簿领勤。
"先生近南郭，茅屋临东川。桑叶隐村户，芦花映钓船。
"独受主恩归，当朝似者稀。玉壶分御酒，金殿赐春衣。
寥落千载后，空传褒圣侯。"
卿月升金掌，王春度玉墀。熏风行应律，湛露即歌诗。
"客里愁多不记春，闻莺始叹柳条新。
夫子前年入朝后，高名籍籍时贤口。共怜诗兴转清新，
采莲词
"才大今诗伯，家贫苦宦卑。饥寒奴仆贱，颜状老翁为。
"水国尝独往，送君还念兹。湖山远近色，昏旦烟霞时。
又如何兮不苦。欲仗仁兮托信，将径往兮不难。
"官舍临江口，滩声人惯闻。水烟晴吐月，山火夜烧云。
"鸿悲月白时将谢，正可招寻惜遥夜。
白云长满目，芳草自知心。山色连东海，相思何处寻。"
"时出碧鸡坊，西郊向草堂。市桥官柳细，江路野梅香。
去此从黄绶，归欤任白头。风尘与霄汉，瞻望日悠悠。"
庐陵王墓下作
塞草连天暮，边风动地愁。无因随远道，结束佩吴钩。"
"久嗟三峡客，再与暮春期。百舌欲无语，繁花能几时。
萧萧前村口，唯见转蓬入。水渚人去迟，霜天雁飞急。
"夫子傲常调，诏书下征求。知君欲谒帝，秣马趋西周。
"汉家无事乐时雍，羽猎年年出九重。玉帛不朝金阙路，
"节物堪为乐，江湖有主人。舟行深更好，山趣久弥新。
阊阖开黄道，衣冠拜紫宸。荣光悬日月，赐与出金银。
寒刮肌肤北风利。楚人四时皆麻衣，楚天万里无晶辉。
马诗二十三首·其五
乱离还奏乐，飘泊且听歌。故国流清渭，如今花正多。"
君家北原上，千金买胜事。丹阙退朝回，白云迎赏至。
雄镇荆州继吾祖。裁缝云雾成御衣，拜跪题封向端午。
阴雾离披，灵驭摇裔。膏泽之庆，期于稔岁。"
"使君朝北阙，车骑发东方。别喜天书召，宁忧地脉长。
清笳去宫阙，翠盖出关山。故老仍流涕，龙髯幸再攀。"
"江水东流去，清樽日复斜。异方同宴赏，何处是京华。
李侯忘情者，与我同疏懒。孤帆泣潇湘，望远心欲断。"