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未知 / 周默

尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声,不要停弦泪如雨。"
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马,地贫惟卖陇山鹦。
为谢离鸾兼别鹄,如何禁得向天涯。"
"解缆西征未有期,槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚,
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
天将金玉为风露,曾为高秋几度贫。"
"何为先生死,先生道日新。青山明月夜,千古一诗人。
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
"陈宫内宴明朝日,玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开,
"牛斗文星落,知是先生死。湖上闻哭声,门前见弹指。
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"


着拼音解释:

jin shi tai ping shi ge wu .dan xi jun wang ji ci sheng .bu yao ting xian lei ru yu ..
yan dai xie yang ru wei cheng .bian jing bu shou fan zhang ma .di pin wei mai long shan ying .
wei xie li luan jian bie gu .ru he jin de xiang tian ya ..
.jie lan xi zheng wei you qi .huai hua you bi gui hua shi .hong lu mo shang gui geng wan .
san dan wu chen lv .xiao yao zhan di xian .pai ya zhu ge shang .he dao hua tang qian .
man xi huang jin qi shi xian .nan guo hao tou kua fen dai .han gong yi zhai zeng shen xian .
tian jiang jin yu wei feng lu .zeng wei gao qiu ji du pin ..
.he wei xian sheng si .xian sheng dao ri xin .qing shan ming yue ye .qian gu yi shi ren .
xie gong gu jun qing shan zai .san chi gu fen pu hai sha ..
.chen gong nei yan ming chao ri .yu shu xin zhuang cheng jiao yi .san ge xia ming tian shang kai .
.niu dou wen xing luo .zhi shi xian sheng si .hu shang wen ku sheng .men qian jian dan zhi .
xian mi tian ying men .kuang sou hai yi ku .bu tong wen fu yi .wei zhuo zhe zhi hu ..

译文及注释

译文
楫(jí)
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
江水缓缓流动,和我(wo)的心一样不去与世间竞争。云在天上(shang)飘动,和我的意识一样悠闲自在。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相(xiang)会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
哪里知道远在千里之外,
山上有纪念羊枯的堕泪碑,上面的字己久为青苔所没,看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉,不去山上看堕泪碑了。
梦想和思念沉重地压在心头,笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下(xia)来给予众人的吧。
让我只急得白发长满了头颅。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸(jin)湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
  何况正值极冬,空气凝结,天地闭塞,寒气凛冽的翰海边上,积雪陷没小腿,坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里休息,惯战的军马也徘徊不前。绵衣毫无暖气,人冻得手指掉落,肌肤开裂。在这苦寒之际,老天假借强大的胡兵之手,凭仗寒冬肃杀之气,来斩伐屠戮我们的士兵,半途中截取军用物资,拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降,将军又复战死。尸体(ti)僵仆在大港沿岸,鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或是卑贱,同样成为枯骨。说不完的凄惨哟!鼓声微弱啊,战士已经精疲力竭;箭已射尽啊,弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊,宝刀已折断;两军迫近啊,以生死相决。投降吧?终身将沦于异族;战斗吧?尸骨将暴露于沙砾!鸟儿无声啊群山沉寂,漫漫长夜啊悲风淅淅,阴魂凝结啊天色昏暗,鬼神聚集啊阴云厚积。日光惨淡啊映照着短草,月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像这样令人伤心惨目的景况吗?
世上的人都爱成群结伙,为何对我的话总是不听?”

注释
⑾涧底松:涧谷底部的松树。多喻德才高而官位卑的人。
(51)不暇:来不及。
(26)吏治:官吏的治绩。:纯厚盛美。
②衔:口里含着。本文指落日西沉,半挂在山腰,像被山咬住了。
⑹联极望——向四边远望。
⑵束薪:成捆的柴薪,喻婚姻,在此指妻。
(168)这句是说:臣子们进谏,您采纳实行,对您说来只不过动一动节省的念头罢了。
⑷归何晚:为何回得晚。

赏析

  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  次句境中有人,第三句中人已露面:他正连夜从清溪驿出发进入岷江,向三峡驶去。“仗剑去国,辞亲远游”的青年,乍离乡土,对故国故人不免恋恋不舍。江行见月,如见故人。然明月毕竟不是故人,于是只能“仰头看明月,寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思,可谓语短情长。
  在诸侯分立的时代,诸侯交际、聘问的历史上确实存在各式各样的明争暗斗,使臣与出使国君臣彬彬有礼的交往中存在着对荣誉、利益的挑战和维护。同时,使臣是否受到尊重及在何等程度上的尊重,则是两个诸侯国间关系的直接表现。晋赵孟出聘郑,受到特殊的礼遇,不取决于晋郑的友好,而在于郑对晋(dui jin)的依附,在于赵孟执掌晋之政柄,加之以他个人的君子风范和人格魅力。
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作(xian zuo)者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  前一小段概括全貌,后一小段则描写细节,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”承前启后,作为过渡。“寻”字刻画入微,“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟,闭着眼都不会迷路,如今却要“寻”,见得已非旧时面貌,早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔,应“我里百余家”:“寻”字抚今,应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷,日瘦气惨凄。但对狐与狸(li),竖毛怒我啼。四邻何所有,一二老寡妻”,写“贱子”由接近村庄到进入村巷,访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来,传“寻”字之神。距离不远而需久行,见得旧蹊极难辨认,寻来寻去,绕了许多弯路。“空巷”言其无人,应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句(yi ju),用拟人化手法融景入情,烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字,与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居,村巷中人来人往,笑语喧阗;如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主,一见“我”就脊毛直竖,冲着“我”怒叫,好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻,发现只有“一二老寡妻”还活着!见到她们,自然有许多话要问要说,但杜甫却把这些全省略了,给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母,五年委沟溪”时,就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  诗歌首联,感慨人生道路多而漫长,天下之大,不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
  比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》:
  中间四句紧承上面的意思指出,有法术能制虎的黄公都怕遇见它,而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞,心里还感到不舒服,嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中,藩镇为害之烈,在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人,也不去说虎如何凶猛,而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现,然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述,既说明了它的残虐,更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”,步步递进的高超的艺术表现力,起到了给人以深刻启示的艺术效果。

创作背景

  关于此诗有一段本事,见《唐才子传》:“(高蟾)初累举不上,题诗省墙间曰:”冰柱数条搘白日,天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹‘,怨而切。是年人论不公,又下第。上马侍郎(应为高侍郎)云:‘天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多,诗歌中有大量反映,此诗就是其中著名的一首。

  

周默( 未知 )

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简 介

周默 周默,字明道,汴都(今河南开封)人。宋初为太庙郎,改常州宜兴簿。能医(《青琐高议》前集卷七)。

减字木兰花·斜红叠翠 / 方琛

纵道笔端由我得,九泉何面见袁公。"
泛滟翘振鹭,澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳,香失半汀苹.
他日为霖不将去,也须图画取风流。"
"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
鸱夷去后何人到,爱者虽多见者稀。"
但得中兴知己在,算应身未老樵渔。"


思帝乡·春日游 / 许询

望断长安故交远,来书未说九河清。"
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫,月照松头鹤并栖。
地壮孙权气,云凝庾信愁。一篷何处客,吟凭钓鱼舟。"
红烛满汀歌舞散,美人迎上木兰船。"
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒。
书幌轻随梦,歌楼误采妆。王孙深属意,绣入舞衣裳。"
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。


不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 田榕

拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。
司空定有匡尧术,九载之前何处来。"
"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
始知万岁声长在,只待东巡动玉鸾。"
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋,古木蛇青自脱鳞。
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"


虞美人·黄昏又听城头角 / 芮挺章

客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
"院宇秋明日日长,社前一雁到辽阳。
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石,世途还要辟虫沙。
"南忆龙沙两岸行,当时天下尚清平。醉眠野寺花方落,
把酒送春惆怅在,年年三月病厌厌。"
一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
"不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 阎选

日近韶光早,天低圣泽匀。谷莺栖未稳,宫女画难真。
郁郁空狂叫,微微几病癫。丹梯倚寥廓,终去问青天。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
"难把菱花照素颜,试临春水插花看。
"香侵蔽膝夜寒轻,闻雨伤春梦不成。
莫道如今时较晚,也应留得到明年。"
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,


蜀中九日 / 九日登高 / 张师夔

商洛山高无客归。数只珍禽寒月在,千株古木热时稀。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
墨迹两般诗一首,香炉峰下似相逢。"
今日青门葬君处,乱蝉衰草夕阳斜。"
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
"东南一境清心目,有此千峰插翠微。人在下方冲月上,
"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,


人月圆·甘露怀古 / 韩绎

直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。
"上方人海外,苔径上千层。洞壑有灵药,房廊无老僧。
"三年剪拂感知音,哭向青山永夜心。竹在晓烟孤凤去,
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信,丹书应换蕊宫名。
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
多金不足惜,丹砂亦何益。更种明年花,春风自相识。"


忆母 / 王曙

华省惭公器,沧江负钓师。露花春直夜,烟鼓早朝时。
天涯时有北来尘,因话它人及故人。
"四序风光总是愁,鬓毛衰飒涕横流。
"不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。
"关城树色齐,往事未全迷。塞路真人气,封门壮士泥。
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
"书墙暗记移花日,洗瓮先知酝酒期。
云间闹铎骡驼至,雪里残骸虎拽来。(《蜀路》)


登鹿门山怀古 / 李流谦

"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
"泗上未休兵,壶关事可惊。流年催我老,远道念君行。
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活,夜机挑处雨灯寒。
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒,讳老犹看夹注书。
"烟老石矶平,袁郎夜泛情。数吟人不遇,千古月空明。
腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
借书消茗困,索句写梅真。此去青云上,知君有几人。"
九华道士浑如梦,犹向尊前笑揭天。"


室思 / 裴若讷

"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
独作书生疑不稳,软弓轻剑也随身。"
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
止竟有征须有战,洛阳何用久屯军。"
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚,家贫唯怯草堂寒。
西望清光寄消息,万重烟水一封书。"
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"
谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"