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述国亡诗

明代 / 海岱

"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
凿山拟嵩华,穿地象伊谷.草昧席罗图,荜路戴黄屋。
独步何人识袁尹,白杨郊外醉方归。"
王孙宴罢曲江池,折取春光伴醉归。
舞去商羊速,飞来野马迟。柱边无润础,台上有游丝。 ——王起
象榻重重簟湘水。彤彤日脚烧冰井,古陌尘飞野烟静。
忧鱼思舟楫,感禹勤畎浍。 ——韩愈
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。
绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
不知云雨归何处,空使王孙见即迷。"
武昌鱼美应难恋,历数须归建业来。"
长爱寄吟经案上,石窗秋霁向千岑。"


述国亡诗拼音解释:

.du li ping wei lan .gao di luo zhao jian .si fen yi pai shui .seng suo ban fang shan .
.wei xian xiao xiang shui .men qian shu pei tai .wan yin gong ji shao .chun zui ji lin kai .
zao shan ni song hua .chuan di xiang yi gu .cao mei xi luo tu .bi lu dai huang wu .
du bu he ren shi yuan yin .bai yang jiao wai zui fang gui ..
wang sun yan ba qu jiang chi .zhe qu chun guang ban zui gui .
wu qu shang yang su .fei lai ye ma chi .zhu bian wu run chu .tai shang you you si . ..wang qi
xiang ta zhong zhong dian xiang shui .tong tong ri jiao shao bing jing .gu mo chen fei ye yan jing .
you yu si zhou ji .gan yu qin quan hui . ..han yu
zao bi tou jiang bang shang ming .he xing bu cai feng sheng shi .ou jiang shu wang zhao qun ying .
xiu e zhu men cha ai ren .xiu jiang jiao shu jin xiang chun .
ta nian hua biao zhong gui ri .que kong sang tian yi bian geng ..
bu zhi yun yu gui he chu .kong shi wang sun jian ji mi ..
wu chang yu mei ying nan lian .li shu xu gui jian ye lai ..
chang ai ji yin jing an shang .shi chuang qiu ji xiang qian cen ..

译文及注释

译文
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
这一切(qie)的一切,都将近结束了……
莫学那自恃勇武游侠儿,
万事如意随心所欲,无忧无虑心神安宁。
漫(man)天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
漫山遍野的山杏,碎红点(dian)点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹(you)如整齐的草坪。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
一株无主的桃花开(kai)得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同(tong)行,无奈嘴小张不开;我想背(bei)你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各(ge)自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
秦始皇举起手中的剑指向东方,而九国联军的百万雄师也已经举兵西进(jin)。

注释
⑴梅花南北路:大庾岭上多植梅花,故名梅岭,南为广东南雄县,北为江西大庾县。
5、显宗:公孙崇,字显宗,谯国人,曾为尚书郎。阿都:吕安,字仲悌,小名阿都,东平人,嵇康好友。以吾自代:指山涛拟推荐嵇康代其之职。嵇康在河东时,山涛正担任选曹郎职务。
⑵远上:远远向西望去。黄河远上:远望黄河的源头。“河”一作“沙”,“远”一作“直”。
⑤非故乡:金谷铜驼,洛阳皆遭乱矣,物是人非。
(8)筠:竹。

赏析

  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  首先,简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道,正在于如空空儿之一击即逝,决不作泼皮式的纠缠。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭(jie)。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以(shi yi)展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  诗的开头四句总提时代特征,这是一个病入膏肓的“末世”,这是一个挥金如土的“骄代”,这是一个患有结核病的社会,越是荒淫越是色红如花,越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征:一是“浮华”,二是“放逸”。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有(mei you),但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废(de fei)后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  “斗鸡事万乘,轩盖一何高”,“弓摧南山虎,手接太行猱”,讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  《《题破山寺后禅院》常建 古诗》是一首题壁诗。破山寺,即兴福寺,在今江苏常熟市西北虞山上。唐代咏寺诗为数不少,且有很多佳作 。常建的《《题破山寺后禅院》常建 古诗》,构思独具特色 ,它紧紧围绕破山寺后禅房来写,描绘出了这特定境界中所独有的静趣。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”,实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点,以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线,以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次,层层铺叙,愈转愈深,结末点出主旨。结构紧凑,一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象:沙漠空旷无边,杳无人迹,河水回环缠绕,群山交错杂列,天地昏暗,气象憔悴,飞蓬根断,野草枯死.飞鸟不肯落下,野兽离群而奔突,使人触目惊心,魂失魄散。接着文锋一转,借亭长之口点题,叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状,增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹,倾吐深沉的吊古之情,给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉,有力统领起全文。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  本诗借游览古迹,表达了对诸葛亮雄才大略,忠心报国的赞颂,以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  上四句叙寻而不遇,意绪明白。后四句继写一路景观,浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色,随山到水源”。这看松寻源,所趋何向,是不遇而再寻,还是顺便一游其山,还是返回,诗人没有说出。两句以景带叙,下句叙事成份更多些。“水源”,应该不是指来时“经行处”,所以“随山”不是下山,而是入山,随山转折,缘山道探寻水源。道士不在寓所,因此这寻水源,也就是寻道士,“随”字简洁,山道纡绕,峰回路转,随山探源,缘水经山。其间林壑深秀,水声潺潺,都由这个“随”字导人神游,启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”,或指道士居所“门外景”,或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨,诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在,而着意于雨霁云收(yun shou)之后翠绿生新的松色。“过”字,把阵雨带来的清新宜人的气息、物色,轻松自然地托显出来,同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。

创作背景

  北宋皇帝宋钦宗靖康年间(公元1126~1127年),金军攻破东京(今河南开封),俘虏了词人与其子,这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。

  

海岱( 明代 )

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简 介

海岱 吴郡海岱,字闻光。弱冠弃妻子,剃发于马鞍山仰天坞。参憨大师于匡庐,归礼二《楞》幽溪,通唯识,玄谈大义,诸方皆称之。同时有实印字慧持、妙严字端友、际瞻字师星、源际字旷兼,皆吴江少年,苾刍为诗社,以清新之句相尚,而皆早殁。

九日吴山宴集值雨次韵 / 周伦

会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
磔毛各噤z9,怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低,植立瞥而改。 ——孟郊
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
能知窟穴依形势,不听谗邪是圣君。"
结怨岂思围不解,愚谋多以杀为雄。"
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。


九月九日登长城关 / 蒋华子

"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
惆怅霓裳太平事,一函真迹锁昭台。"
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社,沈湎终须弃竹林。
"繁华堪泣帝城春,粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发,
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
"长忌时人识,有家云涧深。性惟耽嗜酒,贫不破除琴。


秋日行村路 / 释永牙

稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
忽遇南迁客,若为西入心。
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
"节逢清景至,占气二仪中。独喜登台日,先知应候风。
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。


初秋行圃 / 陶孚尹

"我多吏事君多病,寂绝过从又几旬。
"露白草犹青,淮舟倚岸停。风帆几处客,天地两河星。
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
莫思身外穷通事,且醉花前一百壶。"
檐垂白练直,渠涨清湘大。 ——孟郊
旌旗赴天台,溪山晓色开。万家悲更喜,迎佛送如来。
"曾为汉帝眼中人,今作狂胡陌上尘。
沙变蓝溪渍,冰渝墨沼空。似甘言受和,由礼学资忠。


春日偶成 / 张頫

此君辍棹悲且吟,独对莲花一峰立。"
高霤愁晨坐,空阶惊夜眠。鹤鸣犹未已,蚁穴亦频迁。 ——刘禹锡
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
"夕郎忧国不忧身,今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙,
"亭榭跨池塘,泓澄入座凉。扶疏皆竹柏,冷淡似潇湘。


促织 / 赵仑

"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕,拾翠人归楚雨晴。
醮坛松作盖,丹井藓成钱。浩浩红尘里,谁来叩自然。"
云归全岭暗,日落半江红。自然堪迸泪,非是泣途穷。"
"长涯烟水又含秋,吏散时时独上楼。
"司乐陈金石,逶迤引上公。奏音人语绝,清韵佩声通。
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。


水调歌头·中秋 / 唐汝翼

只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
今日旧友别,羞此漂泊身。离情吟诗处,麻衣掩泪频。
明妃初别昭阳殿。 ——杭(失姓)"
影拂桃阴浅,香传李径斜。靓妆愁日暮,流涕向窗纱。"
戍客归来见妻子, ——皎然
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
河光正如剑,月魄方似玦. ——皮日休
晓日曈昽瞻玉案,丁冬环珮满彤墀。


与颜钱塘登障楼望潮作 / 高公泗

"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
鉴下应无极,升高自有程。何当回盛彩,一为表精诚。"
"此夕来奔月,何时去上天。 ——崔备
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
"暝望香山阁,梯云宿半空。轩窗闭潮海,枕席拂烟虹。
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
"同心相遇思同欢,擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定,


八归·秋江带雨 / 樊王家

柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
片时松影下,联续百千灯。 ——李仁肇"
长条乱拂春波动,不许佳人照影看。
见《吟窗杂录》)"
"长亭日已暮,驻马暂盘桓。山川杳不极,徒侣默相看。
"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。
悠悠思蒋径,扰扰愧商皓。驰想永嘉侯,应伤此怀抱。"
一言当要害,忽忽醒诸醉。不动须弥山,多方辩无匮。 ——郑符


论诗三十首·十四 / 许湘

"白马三军客,青娥十载思。玉庭霜落夜,罗幌月明时。
照圃红分药,侵阶绿浸莎。 ——白居易
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
"千里潺湲建溪路,梦魂一夕西归去。
素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。