菩萨蛮·牡丹含露真珠颗
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
有村皆绿暗，无径不红芳。已带伤春病，如何更异乡。"
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
若有片帆归去好，可堪重倚仲宣楼。"
"寒云古木罩星台，凡骨仙踪信可哀。
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
行人莫问师宗旨，眼不浮华耳不喧。"
"高兴那言去路长，非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署，
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
菩萨蛮·牡丹含露真珠颗拼音解释:
pei lan ying yu gong chen dao .mo xiang jin pan jin li zhi ..
.ke wo fu jiang zhan yue ting .zhi yin huan qi jin qu sheng .han mei zhe hou fang li shu .
you cun jie lv an .wu jing bu hong fang .yi dai shang chun bing .ru he geng yi xiang ..
bie hao xing ming yan .yi bian gan huo lin .lian yi ying zi ding .zhi zhuo gu yi jin .
ruo you pian fan gui qu hao .ke kan zhong yi zhong xuan lou ..
.han yun gu mu zhao xing tai .fan gu xian zong xin ke ai .
.ji mo qiong cheng ye .han tang dui yu lou .shu guan chan yi zao .qin shu ye ying qiu .
xing ren mo wen shi zong zhi .yan bu fu hua er bu xuan ..
.gao xing na yan qu lu chang .fei jun bu jie ai xun yang .you shi yuan niao lai gong shu .
yuan yang xi chi duo qing shen .ri ri shuang shuang rao bang you ..
que yi zi wei qing diao yi .zu feng zhong jiu guo nian nian ..
译文及注释
译文
夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
船中载着千斛(hu)美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
朋友盼着相见，却不知在何日，这个时节(jie)，这样的夜晚，相思梦难成。
千百(bai)年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成天河(he)般的绚丽……
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
少壮时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩剑知。
太阳光辉(hui)怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
日照城隅(yu)，群乌飞翔；
炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声响(xiang)彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。
“魂啊回来吧！
对君而言(yan)不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
献祭椒酒香喷喷，
二八十六位侍女来陪宿，倦了便互相替代轮流上。
注释
（10）之：来到
（29）夫子之谓也：（这话）说的就是你这样的人。夫子：古代对男子的尊称，这里指孟子。……之谓也：……说的就是……
⑵掌上身：形容云英体态窈窕美妙。此用赵飞燕典故。据《飞燕外传》载，汉成帝之后赵飞燕体态轻盈，能为掌上舞。后人多用“掌上身”来形容女子体态轻盈美妙。
⒂金缕（lǚ）：指嫩黄色的柳条。化用白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”
（81）过举——错误的举动。
收香藏镜：晋贾充之女贾午爱韩寿，以御赐西域奇香赠之；汉秦嘉妻徐淑赠秦嘉明镜。此处指将情人赠物收藏。
赏析
与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其(xian qi)澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼，鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼，是因为“我觏之子，衮衣绣裳”，那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼，志在必得，大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”，专取美味，不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”（今浙江吴兴）附近，这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”，是在今福建和浙江交界之地，而吴兴则在江浙二省交界处，古人称之为“吴地”，与诗的地望不符。按：《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中，从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带，逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处，这地方离江淹被贬的建安吴兴（今福建浦城）不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间，当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静，所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
此诗是《大雅》的最后一(hou yi)篇，它的主题，《毛诗序》以为是“凡伯刺幽王大坏也”，与前一篇《大雅·瞻卬》的解题一字不异。这种情况在《毛诗序》中并不多见，说明《召旻》与《瞻卬》的内容是有关联的。从诗的开头看，读者多少也能发现一些共同点，《瞻卬》首两句是“瞻卬昊天，则不我惠”，仰望茫茫上空，慨叹老天没有恩情，《召旻》首两句是“昊天疾威，天笃降丧”，悲呼老天暴虐难当，不断降下灾祸，两者语气十分相似，只是《召旻》的口吻更激切一些。周幽王宠幸褒姒，斥逐忠良，致使国家濒于灭亡，所以诗人作《瞻卬》一诗刺之；周幽王又任用奸佞，败坏朝纲，这与宠幸褒姒一样对国家造成极大危害，所以诗人再作《召旻》一诗刺之。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风(ling feng)送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章(shou zhang)开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其(xian qi)澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼，鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼，是因为“我觏之子，衮衣绣裳”，那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼，志在必得，大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”，专取美味，不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”（今浙江吴兴）附近，这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”，是在今福建和浙江交界之地，而吴兴则在江浙二省交界处，古人称之为“吴地”，与诗的地望不符。按：《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中，从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带，逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处，这地方离江淹被贬的建安吴兴（今福建浦城）不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间，当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静，所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
此诗是《大雅》的最后一(hou yi)篇，它的主题，《毛诗序》以为是“凡伯刺幽王大坏也”，与前一篇《大雅·瞻卬》的解题一字不异。这种情况在《毛诗序》中并不多见，说明《召旻》与《瞻卬》的内容是有关联的。从诗的开头看，读者多少也能发现一些共同点，《瞻卬》首两句是“瞻卬昊天，则不我惠”，仰望茫茫上空，慨叹老天没有恩情，《召旻》首两句是“昊天疾威，天笃降丧”，悲呼老天暴虐难当，不断降下灾祸，两者语气十分相似，只是《召旻》的口吻更激切一些。周幽王宠幸褒姒，斥逐忠良，致使国家濒于灭亡，所以诗人作《瞻卬》一诗刺之；周幽王又任用奸佞，败坏朝纲，这与宠幸褒姒一样对国家造成极大危害，所以诗人再作《召旻》一诗刺之。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风(ling feng)送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章(shou zhang)开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
创作背景
这首诗写于刘禹锡二度被贬为连州刺史期间。元和年间白居易和元稹等人大力提倡并创作反映现实、关乎国计民生的新题乐府诗，史称“新乐府运动”。继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，但是又不入乐，而以新题反映时事，因此这些诗被称为“新乐府”。
叶秀发( 魏晋 )
收录诗词 (4584) 首
简 介
叶秀发 叶秀发（一一六一～一二三○），南宋官吏。字茂叔，学者称南坡先生，金华（今属浙江）人。师事吕祖谦、唐仲友。宁宗庆元二年（一一九六）进士。授福州长溪簿。历庆元府教授，知政和县、休宁县、扬子县。理家绍定元年（一二二八），知高邮军。三年卒，年七十。
秋日
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外，朝宗势动海门中。
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
东园宫草绿，上下飞相逐。君恩不禁春，昨夜花中宿。
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
凝眸不觉斜阳尽，忘逐樵人蹑石回。"
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
"风雨萧萧，石头城下木兰桡。烟月迢迢，金陵渡口去来潮。
古剑篇 / 宝剑篇
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
"簪豸年何久，悬帆兴甚长。江流爱吴越，诗格愈齐梁。
深水有鱼衔得出，看来却是鹭鹚饥。"
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色，看人青史上新名。
流年川暗度，往事月空明。不复叹岐路，马前尘夜生。"
送王司直
车轮马迹今何在，十二玉楼无处寻。"
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
世祖升遐夫子死，原陵不及钓台高。"
晨昏知汝道，诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿，长安拟醉春。"
小镫狭鞦鞘，鞍轻妓细腰。有时齐走马，也学唱交交。
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
采樵作
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风，咽咽幽幽陇头水。
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
桥下浅深水，竹间红白花。酒仙同避世，何用厌长沙。
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
古井生云水，高坛出异松。聊看杏花酌，便似换颜容。"
"何代何王不战争，尽从离乱见清平。
临江仙·昨夜个人曾有约
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨，溪禽同石立寒烟。
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
壁峻苔如画，山昏雾似蒸。撼松衣有雪，题石砚生冰。
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
渔家傲·送台守江郎中
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
"玉树声沉战舰收，万家冠盖入中州。
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
曾向五湖期范蠡，尔来空阔久相忘。"
道阻归期晚，年加记性销。故人衰飒尽，相望在行朝。"
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
沙鸟多翘足，岩僧半露肩。为诗我语涩，喜此得终篇。"
北人食菱
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
犹闻江上带征鞞.鲲为鱼队潜鳞困，鹤处鸡群病翅低。
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
"时节虽同气候殊，不积堪荐寝园无。合充凤食留三岛，
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
名自张华显，词因葛亮吟。水深龙易失，天远鹤难寻。
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
墨梅
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"
"昆仑水色九般流，饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意，
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
"半年江上怆离襟，把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药，
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
中秋登楼望月
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事，每年风景是他乡。
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
动若越于常，祸乃身之致。神在虚无间，土中非神位。"
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，