沁园春·和吴尉子似
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
归阙路遥心更切，不嫌扶病倚旌旃。"
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
阳精欲出阴精落，天地包含紫气中。"
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
啼得血流无用处，不如缄口过残春。"
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
沁园春·和吴尉子似拼音解释:
mei yan yun heng chu .jian chan liu jia he .ci xin xian wei de .dao chu bei shi mo ..
luo yang cai zi duo qing si .heng ba jin bian yue ma tou .
yue ou xi ye fa cha xiang .feng piao luan dian geng chou zhuan .pai song fan xian qu po chang .
wu ling nian shao xi hua luo .jiu nong ge ji fan ru ai .si shi lun huan zhong you shi .
wang xiang bu neng tan wu li .ke neng xu shang duan yuan che .
gui que lu yao xin geng qie .bu xian fu bing yi jing zhan ..
wu yan li sheng guan chui qiu .qie shen jin ri wei jun xiu .
yang jing yu chu yin jing luo .tian di bao han zi qi zhong ..
shui jia luo luo you chun sheng .dan ru hua jian zha zha sheng .
ti de xue liu wu yong chu .bu ru jian kou guo can chun ..
.chou chang can hua yuan mu chun .gu luan wu jing bei shang shen .
译文及注释
译文
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
骐骥（qí jì)
愿得燕地的好弓射(she)杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
想起将要长久离别，殷切眷恋倾诉心曲。
山谷中路径(jing)曲折，溪流发出动听的声音。
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
“臣听说，善于创造不一定善于完成，善始不一定善终。从前，伍(wu)子胥说动了阖闾，因此(ci)吴王能够远征到楚国的郢都；夫差却不信伍子胥的预见能够立功，因此把伍子胥溺死江中而不悔；伍子胥不能预见新旧两主的气量不同，因此直到被投入江还不改变他的怨愤。所以，脱身免祸，保伐齐的大功，用以表明先王的业绩，这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置，毁害(hai)先王的美名，这是臣最大的恐惧。面临着不测之罪，却又助赵攻燕，妄图私利，我决不干这不义之事。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款(kuan)待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
满腹离愁又被晚钟勾起。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
天神说:"你虽然有好的心意，但又有什么用呢?"
注释
⑺云帆：高高的船帆。船在海里航行，因天水相连，船帆好像出没在云雾之中。
⑴龙：健壮的马。
⑶这句原作“面目多尘”，刘兆吉在《关于《孤儿行》佚名 古诗》一文中说，句末可能脱“土”字，兹据补。
行戍稿：在戍边时所写的稿子。
⑤彝（yí）：常规。伦：人伦。
④烹龙炮凤：指厨肴珍异。
宝剑篇：为唐初郭震（字元振）所作诗篇名。《新唐书·郭震传》载，武则天召他谈话，索其诗文，郭即呈上《宝剑篇》，中有句云：“非直接交游侠子，亦曾亲近英雄人。何言中路遭捐弃，零落飘沦古岳边。虽复沉埋无所用，犹能夜夜气冲天。”武则天看后大加称赏，立即加以重用。
赏析
此诗言志，自信冥冥有助，仕途腾达，扶摇青云也。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之(xiang zhi)”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说(zai shuo)观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
（二）制器
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
结尾两句是写农人结束了一天的劳动，收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩，闭关就是闭门。傍晚时分，农人们给勤劳，一天的耕牛喂饮后，关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”，一方面是写农人劳累了一天，第二天还要早起出工，需要及早休息，这从一个侧面含蓄地写出了春忙；另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期，农民“日出而作，日入而息”的宁静生活。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
“客心洗流水(shui)”，这一句就字面讲，是说听了蜀僧的琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义，其中包涵着一个古老的典故，即《列子·汤问》中“高山流水”的典故，借它，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字，很含蓄，又很自然，虽然用典，却毫不艰涩，显示了李白卓越的语言技巧。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经(shi jing)直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之(xiang zhi)”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说(zai shuo)观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
（二）制器
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
结尾两句是写农人结束了一天的劳动，收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩，闭关就是闭门。傍晚时分，农人们给勤劳，一天的耕牛喂饮后，关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”，一方面是写农人劳累了一天，第二天还要早起出工，需要及早休息，这从一个侧面含蓄地写出了春忙；另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期，农民“日出而作，日入而息”的宁静生活。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
“客心洗流水(shui)”，这一句就字面讲，是说听了蜀僧的琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义，其中包涵着一个古老的典故，即《列子·汤问》中“高山流水”的典故，借它，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字，很含蓄，又很自然，虽然用典，却毫不艰涩，显示了李白卓越的语言技巧。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经(shi jing)直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
罗伦( 隋代 )
收录诗词 (5965) 首
简 介
罗伦 （1431—1478）明江西永丰人，字应魁，改字彝正，学者称一峰先生。家贫好学，成化二年进士第一。授翰林院修撰。抗疏论李贤起复，落职，谪泉州市舶司提举。次年复官，改南京，居二年，以疾辞归。隐于金牛山，专研经学，开门教授，从学者甚众。嘉靖初追赠左春坊谕德，谥文毅。能诗，有《一峰集》。
春词二首
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
莫向尊前惜沈醉，与君俱是异乡人。"
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
小石潭记
不唯不尔容，得无凡草嫉。贤愚偃仰间，鉴之宜日日。"
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
"捧日整朝簪，千官一片心。班趋黄道急，殿接紫宸深。
"自言因病学休粮，本意非求不死方。徒有至人传道术，
张良口辨周昌吃，同建储宫第一勋。"
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
蝶恋花·一别家山音信杳
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
得势侵吞远，乘危打劫赢。有时逢敌手，当局到深更。"
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
"得罪非天意，分明谪去身。一心贪谏主，开口不防人。
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
绝句
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
钟繁秋寺远，岸阔晚涛深。疏放长如此，何人更得寻。"
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
但欲除妖气，宁思蔽耿光。晓烟生帝里，夜火入春坊。
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
新秋
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸，久闲经济术翻多。
眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。"
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
论诗三十首·二十七
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
两掷未终楗橛内，座中何惜为唿卢。"
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
远游
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
吾囷长满是太平，吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝，
守吏不教飞鸟过，赤眉何路到吾乡。"
危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼。"
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景，东晋清狂数季鹰。
昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
高阳台·送陈君衡被召
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起，静色当天鬼魅惊。
自笑观光辉（下阙）"
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
密迩都忘倦，乖慵益见怜。雪风花月好，中夜便招延。"
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
庆春宫·秋感
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
无酒穷愁结自舒，饮河求满不求馀。身登霄汉平时第，
高柳鸣鸦似水村。菜甲未齐初出叶，树阴方合掩重门。
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
金缕曲·慰西溟
"建业城边蒋帝祠，素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破，
"啸父知机先忆鱼，季鹰无事已思鲈。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
"未识都知面，频输复分钱。苦心事笔砚，得志助花钿。
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊，贫对春风亦强吟。
七岁侍行湖外去，岳阳楼上敢题诗。
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。