春庭晚望
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋，脚踏牛头上牛领。
元戎阃外令，才子幄中筹。莫听关山曲，还生出塞愁。"
莫负平生国士恩。"
天寒邵伯树，地阔望仙台。狼狈风尘里，群臣安在哉。"
啼猿僻在楚山隅。"
秦州山北寺，胜迹隗嚣宫。苔藓山门古，丹青野殿空。
"出郭离言多，回车始知远。寂然层城暮，更念前山转。
"曾共刘咨议，同时事道林。与君相掩泪，来客岂知心。
出门千里无行车。爱君且欲君先达，今上求贤早上书。"
醉来倚玉无馀事，目送归鸿笑复歌。"
春庭晚望拼音解释:
li zou shui niu jing han guan .jiang cun xiao er hao kua cheng .jiao ta niu tou shang niu ling .
yuan rong kun wai ling .cai zi wo zhong chou .mo ting guan shan qu .huan sheng chu sai chou ..
mo fu ping sheng guo shi en ..
tian han shao bo shu .di kuo wang xian tai .lang bei feng chen li .qun chen an zai zai ..
ti yuan pi zai chu shan yu ..
qin zhou shan bei si .sheng ji wei xiao gong .tai xian shan men gu .dan qing ye dian kong .
.chu guo li yan duo .hui che shi zhi yuan .ji ran ceng cheng mu .geng nian qian shan zhuan .
.zeng gong liu zi yi .tong shi shi dao lin .yu jun xiang yan lei .lai ke qi zhi xin .
chu men qian li wu xing che .ai jun qie yu jun xian da .jin shang qiu xian zao shang shu ..
zui lai yi yu wu yu shi .mu song gui hong xiao fu ge ..
译文及注释
译文
君不(bu)是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我(wo)不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
交情应像山溪渡恒久不变，
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做却又不知道。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
东风自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断，无人可解。怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。
春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香(xiang)气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往(wang)事(shi)，真是不堪回首！
我敬重孟先生的庄重潇洒，
坐中的客人，穿着华丽。月亮无情，不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客，明晚又要孤独的的住在船上，离愁依旧。就怕像王粲那样，不得返乡，只能登楼相望。
注释
⑻施（yì）：蔓延。
12.无情游：月、影没有知觉，不懂感情，李白与之结交，故称“无情游”。
5、见：看见。
（7）杞子：秦国大夫。
(5)郭璞《江赋》：“金精玉英瑱其里。”李善注：《穆天子传》：“河伯曰：示汝黄金之膏。”郭璞曰：“金膏，其精汋也。”
社日：指立春以后的春社。
飕飗（sōu liú）：象声词。风雨声。
（17）希：通“稀”。
赏析
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种(na zhong)沉郁、缠绵的情调。
唐代伟大诗人李白(li bai)的诗句“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”（李白《金陵城西楼月下吟》），吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境，追忆前贤，这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到，由于他的叹赏，谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
这首诗最后一句“殷勤入故园”，“殷勤”一词，它写出了作者浓烈的思乡情，写出了作者殷切的期盼，写出了作者的怨愤，它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思，期盼与厚望交织在一起，这种复杂的感情，大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉，构思新颖，目景入情，笔随意到，语言通俗明白，主题单纯，但是表达的情是复杂的，在浓浓的思乡情中，也表达了作者不可释怀的心态，爱怨交织的复杂感情，有着浓烈的诗趣，堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时，一定理解把握这种复杂的感情，理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首，获得历代诗评家的赞赏和肯定，是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字，写出须又短、又多(you duo)、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足(zhu zu)的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种(na zhong)沉郁、缠绵的情调。
唐代伟大诗人李白(li bai)的诗句“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”（李白《金陵城西楼月下吟》），吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境，追忆前贤，这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到，由于他的叹赏，谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
这首诗最后一句“殷勤入故园”，“殷勤”一词，它写出了作者浓烈的思乡情，写出了作者殷切的期盼，写出了作者的怨愤，它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思，期盼与厚望交织在一起，这种复杂的感情，大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉，构思新颖，目景入情，笔随意到，语言通俗明白，主题单纯，但是表达的情是复杂的，在浓浓的思乡情中，也表达了作者不可释怀的心态，爱怨交织的复杂感情，有着浓烈的诗趣，堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时，一定理解把握这种复杂的感情，理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首，获得历代诗评家的赞赏和肯定，是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字，写出须又短、又多(you duo)、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足(zhu zu)的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
创作背景
这首诗当作于唐德宗贞元二十年（804年）岁末，作者时年三十三岁，任秘书省校书郎。冬至这一天，朝廷要放假，民间也很热闹，穿新衣，互赠饮食，互致祝贺，一派过节的景象。白居易当时正宦游在外，夜宿于邯郸驿舍中，有感而作此诗。
王衮( 清代 )
收录诗词 (5816) 首
简 介
王衮 澶渊人，徙居长安。擅长唐律诗。历官着作佐郎，通判彭州。因愤责太守不法，失官，隐居与豪士游。真宗大中祥符初，起监终南山上清太平宫，官至右赞善大夫。
婕妤怨
不是无膏火，劝郎勤六经。老夫自汲涧，野水日泠泠。
海对羊城阔，山连象郡高。风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。
"不到山阴十二春，镜中相见白头新。
"炀皇嗣君位，隋德滋昏幽。日作及身祸，以为长世谋。
"初服栖穷巷，重阳忆旧游。门闲谢病日，心醉授衣秋。
上古全经皆在口，秦人如见济南生。"
山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。湖南清绝地，万古一长嗟。"
"云陛褰珠扆，天墀覆绿杨。隔帘妆隐映，向席舞低昂。
点绛唇·云透斜阳
近经潏水湄，此事樵夫传。飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。
"落日凭危堞，春风似故乡。川流通楚塞，山色绕徐方。
谁家少妇事鸳机，锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶，
"炼丹文武火未成，卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道，
懒心似江水，日夜向沧洲。不道含香贱，其如镊白休。
平生重离别，感激对孤琴。"
"君不见潇湘之山衡山高，山巅朱凤声嗷嗷。
"归客自南楚，怅然思北林。萧条秋风暮，回首江淮深。
已酉端午
"苦雨暗秋径，寒花垂紫苔。愁中绿尊尽，梦里故人来。
自古皆悲恨，浮生有屈伸。此邦今尚武，何处且依仁。
早冬耕凿暇，弋雁复烹鱼。静扫寒花径，唯邀傲吏车。
裴回野泽间，左右多悲伤。日出见阙里，川平知汶阳。
"高楼独立思依依，极浦遥山合翠微。江客不堪频北顾，
人生倏忽间，精爽无不之。旧国数千里，家人由未知。
"夜雨深馆静，苦心黄卷前。云阴留墨沼，萤影傍华编。
明月出高岑，清谿澄素光。云散窗户静，风吹松桂香。
小雅·十月之交
半顶梳头白，过眉拄杖斑。相看多使者，一一问函关。
兄弟方荀陈，才华冠应徐。弹棋自多暇，饮酒更何如。
"年长心易感，况为忧患缠。壮图迫世故，行止两茫然。
更喜宣城印，朝廷与谢公。"
先帝正好武，寰海未凋枯。勐将收西域，长戟破林胡。
昆仑烟景绝，汗漫往还迟。君但焚香待，人间到有时。"
王每中一物，手自与金银。袖中谏猎书，扣马久上陈。
老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风。"
晚春二首·其一
西河舞剑气凌云，孤蓬自振唯有君。今日华堂看洒落，
但访任华有人识。"
"才见吴洲百草春，已闻燕雁一声新。
"忆家望云路，东去独依依。水宿随渔火，山行到竹扉。
在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。"
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动，箫管新亭晦日游。
武侯腰间印如斗，郎官无事时饮酒。杯中绿蚁吹转来，
柳接滹沱暗，莺连渤海春。谁谓行路难，猥当希代珍。
虞美人·听雨
意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。
父子忍猜害，君臣敢欺诈。所适今若斯，悠悠欲安舍。"
俱客古信州，结庐依毁垣。相去四五里，径微山叶繁。
"冢司方慎选，剧县得英髦。固是攀云渐，何嗟趋府劳。
晚霞烧回潮，千里光曈曈。蓂开海上影，桂吐淮南丛。
鄙夫到巫峡，三岁如转烛。全命甘留滞，忘情任荣辱。
欲叹卑栖去，其如胜趣偏。云山深郡郭，花木净潮田。
旧丘岂税驾，大厦倾宜扶。君臣各有分，管葛本时须。
浣溪沙·春情
"遥夜此何其，霜空残杳霭。方嗟异乡别，暂是同公会。
"东皋占薄田，耕种过馀年。护药栽山刺，浇蔬引竹泉。
"清如寒玉直如丝，世故多虞事莫期。建德津亭人别夜，
昔时霜台镜，丑妇羞尔形。闭匣二十年，皎洁常独明。
江树城孤远，云台使寂寥。汉朝频选将，应拜霍嫖姚。"
"郎官作掾心非好，儒服临戎政已闻。说剑尝宗漆园吏。
设备邯郸道，和亲逻些城。幽燕唯鸟去，商洛少人行。
霁云明孤岭，秋水澄寒天。物象自清旷，野情何绵联。
题临安邸
"新岁芳梅树，繁花四面同。春风吹渐落，一夜几枝空。
醉中还有梦，身外已无心。明镜唯知老，青山何处深。
"论齿弟兄列，为邦前后差。十年方一见，此别复何嗟。
乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。
"远近作人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
塞俗人无井，山田饭有沙。西江使船至，时复问京华。"
树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。贾生骨已朽，凄恻近长沙。"
终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳。
最高楼·旧时心事
"镜中真僧白道芬，不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水，
"鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。引颈嗔船逼，无行乱眼多。
人生倏忽间，精爽无不之。旧国数千里，家人由未知。
曲江翠幕排银榜。拂水低徊舞袖翻，缘云清切歌声上。
黄鹄徘徊故人别，离壶酒尽清丝绝。绿屿没馀烟，
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
空里愁书字，山中疾采薇。拨杯要忽罢，抱被宿何依。
缅想古人增叹惜，飒然云树满岩秋。"
伶官传序
看画曾饥渴，追踪恨淼茫。虎头金粟影，神妙独难忘。"
天魔波旬等，降伏金刚坚。野叉罗刹鬼，亦赦尘垢缠。
禅床久卧虎溪水，兰若初开凤城里。不出嚣尘见远公，
菜传纤手送青丝。巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。
流转依边徼，逢迎念席珍。时来故旧少，乱后别离频。
少壮乐难得，岁寒心匪他。气缠霜匣满，冰置玉壶多。
"天上秋期近，人间月影清。入河蟾不没，捣药兔长生。
立仗时唿铃下吏。事业初传小夏侯，中年剑笏在西州。