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小雅·伐木

金朝 / 沈满愿

寄墨大坛吏,分笺蜀国僧。为题江寺塔,牌挂入云层。"
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
夜闻羽书至,召募此边州。铁骑耀楚甲,玉匣横吴钩。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
牵怀到空山,属听迩惊濑。 ——韩愈
毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
遥见玉阶嘶不已,应缘认得赭黄衣。
堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
《零陵总记》)
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
炎湖度氛氲,热石行荦硞。痟肌夏尤甚,疟渴秋更数。 ——韩愈


小雅·伐木拼音解释:

ji mo da tan li .fen jian shu guo seng .wei ti jiang si ta .pai gua ru yun ceng ..
.tian ya bing huo hou .feng jing wei lin men .gu rou dao shi jie .tuan yuan yin meng hun .
song bai shuang yu cui .zhi lan lu geng xiang .sheng mo liu zuo yuan .xian xi fa yuan chang .
.e e neng chang wei wei wang .yi you kuang zheng de xian liang .
zei yan he zeng shi ba ling .zhong gu jian cui ren zi ji .hou wang geng huan hen nan sheng .
jin ri jing wu jian zhu di .wen jun shui gong ye chang ju ..
ye wen yu shu zhi .zhao mu ci bian zhou .tie qi yao chu jia .yu xia heng wu gou .
.bian fan cheng yin shang wei gan .geng cong shan bei dao shan nan .hua zhi si xue chun sui ban .
qian huai dao kong shan .shu ting er jing lai . ..han yu
mao gan shi you he ren run .jin ba shao fen hen shi ping ..
yuan wan han bei xi yang shou .chuan ping zhi ke zhui fei jian .feng jian huan neng su ji liu .
.qian feng xue jin niao sheng chun .ri yong gu yin ye shui bin .
yao jian yu jie si bu yi .ying yuan ren de zhe huang yi .
tang nei yue e heng jian bo .yi men chang duan xia xu ge ..
.ling ling zong ji ..
tao lian e mei xiao chu men .zheng xiang qian tou yong jiang qu ..
yan hu du fen yun .re shi xing luo que .xiao ji xia you shen .nue ke qiu geng shu . ..han yu

译文及注释

译文
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
大田宽广不可耕,野草深深长势强。切莫挂念远方人,惆怅不安心怏怏。
在(zai)秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
凡是高帝子孙,大都是鼻梁高直,
任天上云卷云舒,看世界人来人往,哪里还感觉到自己的(de)存在?身不在,痛苦何在?
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春(chun)雨翠色更深。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状(zhuang)像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
当年象后羿飞箭射雀无目,如今不操弓疡瘤生于左肘。
春风吹绿了芳草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦(meng)中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
月亮已经沦没而迷惑不清,没有什么可看的不如远远走开吧。

注释
【处心】安心
⑴晓夕:早晚。
(71)屧(xiè)廊:即响屧廊,吴王让西施穿木屐走过以发出声响来倾听。欣赏的一条走廊,在馆娃宫。
161、启:禹之子。夏朝的开国君主。
不祥,通详,审慎,不详即失察。

赏析

  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在(shi zai)料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题(tong ti))等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  第二联“似此星辰 非昨夜,为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联,是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事,而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。
  这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看,可能是“远从桂海,来返玉京”以后所作。宣宗大中三年(849)春,作者在长安暂充京兆府掾属,“天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把”(《偶成转韵》),应是他当时生活和心情的写照。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出,收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境,“虚”是诗人想象别后的明天,自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人;诗人借助想象,运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境,深化了送别友人时的感情(留恋、孤寂和感伤)。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则(di ze)被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  这一联,写杜蕃不断入侵。继唐代宗广德元年(763年),吐蕃纠合红谷等族,号二十万人入侵长安,代宗逃往陕州(河南陕县)。次年,唐将仆固怀恩背叛,引回纥、吐蕃十万人入侵,京城戒严。永泰元年(765年),仆固怀恩引回纥、吐蕃等族十万人入侵,深入到奉天,京城戒严。所以说:“愁见汗马西戎逼”。“汗马”,是说在作战中,马奔跑出汗,指抵敌危急、紧张。“西戎”,指吐蕃等。这句是说,见吐蕃等的入侵而发愁。敌人声势浩大,十分猖獗,他们朱旗闪动,照耀天空,好像北斗星也成为红色了(北斗星下对长安)。“殷”,红色。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款,卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放,统一在诗人的妙笔下,表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的(chang de)大将风度。诗的个性就在于此,作品的可贵也在于此。

创作背景

  建炎二年(公元1128),李纲为相七十日,罢相流放武昌(今湖北省鄂州市)。四年后,太学生陈东等向朝廷上书请命,要求让李纲官复原职,事情失败,陈东也因此被杀,这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年(公元1132),是他谪居时心境的真实写照。

  

沈满愿( 金朝 )

收录诗词 (2718)
简 介

沈满愿 沈满愿(约公元540年前后在世)吴兴武康人,出身官宦之家,左光禄大夫沈约之孙女。生卒年不祥,约梁武帝大同中前后在世。嫁征西记室范靖(一作范静)为妻。生平事迹不祥。满愿有祖风,善作诗,有集五卷,(《隋书志》作三卷,此从《两唐书志》)已佚。现存诗十一首。

横江词六首 / 翼方玉

明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿,夜草军书蜡炬干。


江上值水如海势聊短述 / 赫连袆

"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯,不似画工虚费日。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
日彩逢高鉴,星光讵暗投。不因今日取,泥滓出无由。"
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。


芙蓉亭 / 寻幻菱

便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
淅玉炊香粳。朝馔已百态, ——孟郊
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
人间亦有支机石,虚被声名到洞天。"
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,


钦州守岁 / 上官辛未

卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
挂冠徒有意,芳桂杳难攀。 ——崔逵"
破暗光初白,浮云色转清。 ——颜真卿
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。
小人与君子,利害一如此。"
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。


宫词二首·其一 / 板汉义

"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
捧经启纱灯,收衽礼金粟。 ——崔子向
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。
宵露犹残润,薰风更共吹。馀晖诚可托,况近凤凰池。"
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,


江夏别宋之悌 / 令狐燕

"金翠丝黄略不舒,蚌盘清宴意何如。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在, ——孟郊
今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
侵阳日沈玄,剥节风搜兑。 ——韩愈
风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
笑他范蠡贪婪甚,相罢金多始退闲。"
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"


喜迁莺·花不尽 / 邴含莲

苔深马迹跛。伞欹从野醉, ——陆龟蒙
预栽花木待春风。静披典籍堪师古,醉拥笙歌不碍公。
携手惭连璧,同心许断金。紫芝虽继唱,白雪少知音。 ——白居易
故山秋风忆归去,白云又被王孙留。"
卧冷空避门,衣寒屡循带。 ——韩愈
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少,钓舟频引梦魂多。
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"


张益州画像记 / 善笑雯

岸荫新抽竹,亭香欲变梅。随游多笑傲,遇胜且裴回。 ——张籍
鸡人一唱干坤晓,百辟分班俨羽仪。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
澄波涵万象,明镜泻天色。有时乘月来,赏咏还自适。"
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
"偶奉纶书莅旭川,郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺,
觜钝鱼难啄,心空火自燃。御炉如有阙,须进圣君前。"
"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,


春晚 / 诸葛永胜

"伊商胡越尚同图,管蔡如何有异谟。
吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。
六衣盛礼如金屋,彩笔分题似柏梁。"
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,
"省署皆归沐,西垣公事稀。咏诗前砌立,听漏向申归。


赠别二首·其一 / 詹辛未

荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。
喷雪萦松竹,攒珠溅芰荷。 ——刘禹锡
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
"促坐宴回塘,送君归洛阳。彼都留上宰,为我说中肠。 ——裴度
玉楼天半起笙歌,风送宫人笑语和。