长相思·去年秋
唯有世尘中小兆，夜来心拜七星坛。"
归时月堕汀洲暗，认得妻儿结网灯。"
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨，柱天青气泣幽魂。
窗晓鸡谭倦，庭秋蝶梦阑。羡君归未得，还有钓鱼竿。"
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
具区包地髓，震泽含天英。粤从三让来，俊造纷然生。
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
相思莫讶音书晚，鸟去犹须叠日飞。"
鹤林太盛今空地，莫放枝条出四邻。"
空门说得恒沙劫，应笑终年为一先。"
有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨，浪细双游菡萏风。
长相思·去年秋拼音解释:
wei you shi chen zhong xiao zhao .ye lai xin bai qi xing tan ..
gui shi yue duo ting zhou an .ren de qi er jie wang deng ..
jiu zhuo yi shang jin xue hen .juan di shuo feng chui bai gu .zhu tian qing qi qi you hun .
chuang xiao ji tan juan .ting qiu die meng lan .xian jun gui wei de .huan you diao yu gan ..
.yao zhi dao lv tan xuan ci .you shi wen jiao li shi shi .
ju qu bao di sui .zhen ze han tian ying .yue cong san rang lai .jun zao fen ran sheng .
.du ye chang cheng xia .gu yin jin bei chen .ban tian chu qu yan .qiong qi yuan lai ren .
xiang si mo ya yin shu wan .niao qu you xu die ri fei ..
he lin tai sheng jin kong di .mo fang zhi tiao chu si lin ..
kong men shuo de heng sha jie .ying xiao zhong nian wei yi xian ..
you shi huan zai jing hu zhong .yan nong gong fu ba jiao yu .lang xi shuang you han dan feng .
译文及注释
译文
四川边(bian)境有两个和尚，其中一个贫穷，其中一个富裕。穷和尚对有钱的(de)和尚说：“我想要到南海去(qu)，你看怎么样？”富和尚说：“您凭借着什么去呢？”穷和尚说：“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说：“我几年来(lai)想要雇船沿着长江下游而（去南海），尚且没有成功。你凭借着什么去！”到了第二年，穷和尚从南海回来了，把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了！
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
千里芦花望断，不见归雁行踪。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫(jiao)；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
我虽然没有获得登上昼锦堂的机会，却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌，为他的大志实现而高兴，并且乐于向天下宣传叙述，于是写了这篇文章。
她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。
攀登五岳寻仙道不畏路远，
寂寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
在花园里是容易看出时节(jie)的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
自古九月九日登高的人，有几个仍然在世呢?
雨(yu)师蓱(ping)翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
注释
娟然：美好的样子。
(14)明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”
遂：于是，就
（73）差快人意——勉强可以令人满意。
⒄〔沥之〕注入葫芦。沥，注。之，指葫芦。
之：的。
⑸河塘：指沙河塘，在杭州城南五里，宋时为繁荣之区。
⒃〔徐〕慢慢地。
赏析
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
考何逊从镇江州，共有两次：第一次在公元510年（天监九年）旧历六月，建安王萧伟出为都督江州诸军事、镇南将军、江州（今江西九江）刺史，何逊仍从掌书记。第二次在公元517年（天监十六年）旧历六月，庐陵王萧续出为江州剌史，何逊以记室复随府江州。不久即去世。
前四句本是一段(duan)事实，却反(que fan)而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
全诗三章，皆为四句。每句(mei ju)两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音(liao yin)乐效果。第三章则转变风格，避免通篇一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言，是对武王之灵的宣誓，又是对诸侯的政策交代，真诚而不乏严厉，严厉而不失风度，周公也借此扯满了摄政的风帆。
从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句；写饮食服饰之奢华：绫罗丽服，珍馐嘉肴，文轩羽盖，宝车骏马，还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑，连僮仆也食不厌精，连婢妾也衣必锦绣，一片珠光宝气，一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句，从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”，写气势之不凡：宾客络绎，鱼贯而入；侍御盈门，喧呼而出，何等规模，何等排场。主人结交的都是头面人物：“金张”指金日磾和张安世，都是汉宣帝时的大官；“许史”指许伯与史高，都是汉宣帝时的外戚，诗中用以代指世家大族(da zu)，皇亲国戚。再看房屋建筑：朱门沉沉，庭院深深，高楼巍峨，飞阁流丹，第宅座落在中心地带、贵族区内，面对着繁华大街、来往行人，更显出主人之地位。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
考何逊从镇江州，共有两次：第一次在公元510年（天监九年）旧历六月，建安王萧伟出为都督江州诸军事、镇南将军、江州（今江西九江）刺史，何逊仍从掌书记。第二次在公元517年（天监十六年）旧历六月，庐陵王萧续出为江州剌史，何逊以记室复随府江州。不久即去世。
前四句本是一段(duan)事实，却反(que fan)而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
全诗三章，皆为四句。每句(mei ju)两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音(liao yin)乐效果。第三章则转变风格，避免通篇一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言，是对武王之灵的宣誓，又是对诸侯的政策交代，真诚而不乏严厉，严厉而不失风度，周公也借此扯满了摄政的风帆。
从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句；写饮食服饰之奢华：绫罗丽服，珍馐嘉肴，文轩羽盖，宝车骏马，还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑，连僮仆也食不厌精，连婢妾也衣必锦绣，一片珠光宝气，一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句，从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”，写气势之不凡：宾客络绎，鱼贯而入；侍御盈门，喧呼而出，何等规模，何等排场。主人结交的都是头面人物：“金张”指金日磾和张安世，都是汉宣帝时的大官；“许史”指许伯与史高，都是汉宣帝时的外戚，诗中用以代指世家大族(da zu)，皇亲国戚。再看房屋建筑：朱门沉沉，庭院深深，高楼巍峨，飞阁流丹，第宅座落在中心地带、贵族区内，面对着繁华大街、来往行人，更显出主人之地位。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
爱莲说
白鸟都不知，朝眠还暮浴。"
不信关山劳远戍，绮罗香外任行尘。
"春半上阳花满楼，太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在，
却恐南山尽无石，南山有石合为铭。"
穿花渡水来相访，珍重多才阮步兵。
"天柱与天目，曾栖绝顶房。青云求禄晚，白日坐家长。
"非唯吴起与穰苴，今古推排尽不如。白马知无髀上肉，
寻思阮籍当时意，岂是途穷泣利名。"
生查子·情景
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
今歌此井示吴人，断绠沉瓶自兹始。"
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。
岩居更幽绝，涧户相隐映。过此即神宫，虚堂惬云性。
"露惊松上鹤，晓色动扶桑。碧浪催人老，红轮照物忙。
南乡子·洪迈被拘留
"高燕飞何捷，啄害恣群雏。人岂玩其暴，华轩容尔居。
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
时游汝庐。有饭一盛，莫盐莫蔬。有繻一缇，不襟不祛。
旅途归计晚，乡树别年深。寂寞逢村酒，渔家一醉吟。"
欲寄一函聊问讯，洪乔宁作置书邮。"
玉书无事莫频开。花当洞口应长在，水到人间定不回。
但有水云见，更馀沙禽知。京洛往来客，暍死缘奔驰。
寒泉未必能如此，奈有银瓶素绠何。"
醉太平·春晚
马首摇残月，鸦群起古城。发来经几堠，村寺远钟声。"
"传得三元z3饭名，大宛闻说有仙卿。分泉过屋舂青稻，
近闻天子诏，复许私酝酿。促使舂酒材，唿儿具盆盎。
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
洞水流花早，壶天闭雪春。其如为名利，归踏五陵尘。"
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤，天上泥封奖狎鸥。
历阳壮士勤将军名思齐歌
"来来先上上方看，眼界无穷世界宽。岩熘喷空晴似雨，
"织锦虽云用旧机，抽梭起样更新奇。何如且破望中叶，
"行子岂知烟水劳，西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷，
犹之惠风，苒苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
譬如死鸡鹜，岂不容乳抱。孟子讥宋人，非其揠苗躁。
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去，肯愧途危迹屡迁。
水边箕踞静书空，欲解愁肠酒不浓。
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
夕阳
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶，妙舞轻盈似柳枝。
上元少女绝还往，满灶丹成白玉烟。
窟里阴云不上天。罗列众星依木末，周回万室在檐前。
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
何堪罹乱后，更入是非中。长短遭讥笑，回头避钓翁。"
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见，十日王程路四千。
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
满江红·喜遇重阳
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
"长安近甸巡游遍，洛阳寻有黄龙见。千乘万骑如雷转，
王有虎臣，锡之圭瓒。征彼不享，一烘而泮。
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
"万家无事锁兰桡，乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭，
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序，清泉一器授芝图。
"就枕忽不寐，孤怀兴叹初。南谯收旧历，上苑绝来书。
薤露
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
"三幅吹空縠，孰写仙禽状。bo耳侧以听，赤精旷如望。
当时不得将军力，日月须分一半明。"
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
已过重阳三十日，至今犹自待王弘。"
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
"市朝束名利，林泉系清通。岂知黄尘内，迥有白云踪。
"并州非故国，君去复寻谁。猃狁方为寇，嫖姚正用师。
草 / 赋得古原草送别
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
我祖西园事，言之独伤怀。如今数君子，如鸟无树栖。
稍离饥寒患，学古真可强。圣道庶经营，世途多踉跄。
东归未必胜羁旅，况是东归未有期。"
"春风百卉摇，旧国路迢迢。偶病成疏散，因贫得寂寥。
月皎微吟后，钟鸣不寐间。如教累簪组，此兴岂相关。"
水绕苔矶曲，山当草阁门。此中醒复醉，何必问干坤。"
直断平芜色，横分积石流。所思千里便，岂计万方忧。
酬晖上人秋夜山亭有赠
南斗阑珊北斗稀，茅君夜着紫霞衣。
"三辰至精气，生自苍颉前。粤从有文字，精气铢于绵。
夜木侵檐黑，秋灯照雨寒。如何嫌有着，一念在林峦。"
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳，炼形萧史好争妍。
"剪得机中如雪素，画为江上带丝禽。
云西斜去雁，江上未归人。又一年为客，何媒得到秦。"
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
遂招放旷侣，同作幽忧行。其门才函丈，初若盘薄硎。