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金缕曲·亡妇忌日有感

唐代 / 杨旦

愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
感彼私自问,归山何不早。可能尘土中,还随众人老。"
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
异日玄黄队,今宵黑白棋。斫营看迥点,对垒重相持。
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。"
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
主今被夺心应苦,妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时,


金缕曲·亡妇忌日有感拼音解释:

yuan jun shao chou ku .wo yi jia can shi .ge bao jin shi qu .yi wei chang xiang yi ..
fei lai ting shu shang .chu dan jing er tong .lao wu sheng jian ji .yu wu yi qian tong .
jun wang zhang shang rong yi ren .geng you qing shen he chu li ..
.tan bian ji hou duo qing jing .qiao xia liang lai zu hao feng .
xi ren san shi er .qiu xing yi yun bei .wo jin yu si shi .qiu huai yi ke zhi .
.he you bu qun zhe .fei fei zai ye tian .ji bu zhuo fu shu .ke bu yin dao quan .
gan bi si zi wen .gui shan he bu zao .ke neng chen tu zhong .huan sui zhong ren lao ..
shou lu se di mi .xiang ren jiao e na .tuo yan zui hou qi .xiao nv zhuang cheng zuo .
qi xu liang huan re .guang yin dan fu bu .shen fang zhu ping geng .nian yu jin sang yu .
chao shui zu shi qi .ye zhuo zui ji xiu .ren xin bu guo shi .shi wai fu he qiu .
yi ri xuan huang dui .jin xiao hei bai qi .zhuo ying kan jiong dian .dui lei zhong xiang chi .
lu ren zhi dian teng wang ge .kan song zhong zhou bai shi jun ..
he chu nan wang jiu .shuang ting lao bing weng .an sheng ti xi shuai .gan ye luo wu tong .
xue jin cai tong ji .ting han wei you ping .xiang yang pian shai yu .yi an xiao you lin .
.duo jian zhu men fu gui ren .lin yuan wei bi ji wu shen .
zhu jin bei duo xin ying ku .qie duo shen en chu wei zhu .yu zhi qie yi hen zhu shi .

译文及注释

译文
拥有真正馨香、美妙资质的花草,不能忍受人世间的风吹与日晒。(我)尽力遮拦围护花草,不想让春天的风光这样匆忙地归去。
  我所思念的美人在泰山。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得亲近(jin)美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有)琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?
可惜鲈鱼正美回(hui)也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
这和昔年相似的风光,引起心头的隐隐快乐。
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
  云安静漂(piao)浮,水闲适流动,一声横笛的笛音幽怨(yuan)空灵,锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟,却只能望着断掉的堤岸边,低垂的杨柳下,那一叶孤舟。
什么草儿不黑腐,什么人哪似鳏(guan)夫。可悲我等出征者,不被当人如尘土。
若有一言不合妾之意,任你余音绕梁歌万曲,也不动心。
你于是发愤去了函谷关,跟随大军去到临洮前线
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长(chang)满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。

注释
钗钿(diàn)堕处:花落处。白居易《长恨歌》:“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。”
明河:天河。明河一作“银河”。
41、昵:亲近。
[22]西匿:夕阳西下。
⑸胜:尽。
(39)教禁:教谕和禁令。
18.醢(hai3海):肉酱。
43.东蔷:草名,状如蓬草,结实如葵子,可以吃。雕胡:即蒋,或称菰,俗称茭白。

赏析

  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  《山鬼》对山中之神所处幽深昧险的环境描写是:“余处幽篁兮终不见天,路险难兮独后来”、“云容容兮而在下,杳冥冥兮羌昼晦”、“采三秀兮于山间,石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若,饮石泉兮荫松柏”。描写以雷声、雨声、风声、木声、猨狖鸣声,组成萧瑟而令人怵目惊心的山中夜半:“雷填填兮雨冥冥,猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧……”
  《郑风·《丰》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子,她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的,也是值得人们深深同情的。虽然,她未能与心上人结合,但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡,反而更加深切了。在她的脑海里,爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好,体魄是那样的健壮魁伟。想起这些,她的心中充满了无法消解的悔恨之情!当年的情景历历在目:那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲,幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦,最终她没有能跟他走。如今悔恨之余,她要作最后的努力,呼唤爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装,打扮得漂漂亮亮的,迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸(dui xing)福生活无限向往的强烈感情,在诗中表现得可谓淋漓尽致。
  所以不是什么同情,是爱情诗篇。
  这种从对面设想的幻境,在艺术创造上有两个特点。其一,幻境的创造,是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”,解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通,深究则不然;诗人造境不只是追忆,而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出:“然窃意面语当曰:‘嗟女行役’;今乃曰:‘嗟予子(季、弟)行役’,词气不类临歧分手之嘱,而似远役者思亲,因想亲亦方思己之口吻尔。”(《管锥编》,下同)如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”,拟想女在“江北”之念己望已:“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者,男心目中女之容饰;“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者,男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚,以想像与怀忆融会而造诗境,无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会,也符合思乡人的心理规律,因而为历代思乡诗不断承袭。其二,亲人的念己之语,体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰:“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息,却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看,父亲的“犹来无止”,嘱咐他不要永远滞留他乡,这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达;母亲的“犹来无弃”,叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘,这更多地从母亲这边出发,表现出难以割舍的母子之情,以及“娘怜少子”的深情;兄长的“犹来无死”,直言祈愿他不要尸骨埋他乡,这脱口而出的“犹来无死”,强烈表现了手足深情,表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中,写出人物的个性,极为不易,而能在从对面设想的幻境中,写出人物的特点,更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中,也并不多见。
  全诗三章,章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后,是追叙当时情事,具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带(liu dai)领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类,可以参读。
  吴大帝孙权葬蒋陵,亦称孙陵,在今南京市东北钟山(亦称蒋山)南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。
  “寒梅最堪恨,长作去年花。”三、四两句,诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”,诗人不禁想到了梅花。它先春而开,到百花盛开时,却早花凋香尽,诗人遗憾之余,便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗,这是一层曲折;由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅,这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化,正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者(ren zhe)见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客(ju ke)观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心(nei xin)微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多(yu duo)旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  首先,诗的两章通过循序渐进的结构方式,有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰:“不与我言”,第二章承之曰:“不与我食”,这不是同时并举,而是逐步发展。所谓“不与我言”,并非道途相遇,掉头不顾,而当理解为共食之时,不瞅不睬;所谓“不与我食”,是指始而为共食之时,不瞅不睬,继而至分而居之,不与共食。爱情的小舟,遇到了急风狂浪,正面临倾覆的危险。与此相应,女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬,虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安;而分居离食,就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告,痛诉怨恨。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。

创作背景

  王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝,宋太宗淳化二年(991年),从开封被贬官到商州,任团练副使。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》),团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔,商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月,寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年(992年)春有感而作。

  

杨旦( 唐代 )

收录诗词 (1432)
简 介

杨旦 福建建安人,字晋叔,号偲庵。杨荣曾孙。弘治三年进士。历官太常卿,正德间忤刘瑾,谪知温州。有政绩。瑾诛,累擢至户部侍郎,南京吏部尚书。以反对张璁、桂萼骤进用,为给事中陈洸所劾。勒令致仕。

四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 丙倚彤

形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,


寓居吴兴 / 上官辛未

"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。


劝学(节选) / 公西语云

吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。


大梦谁先觉 / 锁梦竹

傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。


贾人食言 / 壤驷东岭

世事闻常闷,交游见即欢。杯觞留客切,妓乐取人宽。
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。


感遇诗三十八首·其十九 / 马佳会静

不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮,
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
主人忆尔尔知否,抛却青云归白云。"
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。


一舸 / 卜欣鑫

宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
酒醒夜深后,睡足日高时。眼底一无事,心中百不知。
江流不语意相问,何事远来江上行。"
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。


大雅·文王有声 / 米含真

布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.


卖花声·题岳阳楼 / 黎梦蕊

今日不知谁计会,春风春水一时来。"
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
"水天向晚碧沉沉,树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练,
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,


咏愁 / 司寇亚飞

岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
谁知今日慕华风,不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德,
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。