苏武传(节选)
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。"
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
"五粒松深溪水清，众山摇落月偏明。
青云非失路，白发未相干。以此多携解，将心但自宽。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
苏武传(节选)拼音解释:
sha jing quan cheng ji .qiu zhong yun jin chi .li lv huan shou qing .kong you xiang nan qi ..
.shi qiao si li zui qing liang .wen shuo mao an ji shang fang .lin wai yuan sheng lian yuan qing .
zeng jian he ren zai shao nian .shuang bao zheng yi leng zhen zhi .yan jing you meng lei chan juan .
ci shi gong xiang chao tian ke .xie shi fang cong ge li hui ..
jin chao rao guo hua kan bian .jin shi shen cun tian she er ..
ying dong fan xing zhui yu tai .bie you zhu men chun dan dang .bu fang zhi huo cui cui wei .
jiu xiang jin yu guan li she .lv shui man gou sheng du ruo .nuan yun jiang yu shi ni sha .
.wu li song shen xi shui qing .zhong shan yao luo yue pian ming .
qing yun fei shi lu .bai fa wei xiang gan .yi ci duo xie jie .jiang xin dan zi kuan .
shan hu zhen shang qian xing lei .bu shi si jun shi hen jun ..
.gong chu qiu men sui jiu shuang .xiang feng qi chuang dui li shang .
译文及注释
译文
五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
哪有不义的事可以去(qu)干，哪有不善的事应该担当。
我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
敢夸(kua)十指灵巧(qiao)针线做得精美，决不天天描眉与人争短比长。
容颜姿态姣好互相比并，真是风华绝代盖世无双。
当他用绳子绑住燕王父子，用小木匣装着梁国君臣的头，走进祖庙，把箭交还到晋王的灵座前，告诉他生前报仇的志向已经完成，他那神情气概，是多么威风！等到仇敌已经消灭，天下已经安定，一人在夜里发难，作乱的人四面响应，他慌慌张张出兵东进，还没见到乱贼，部下的兵士就纷纷逃散，君臣们你看着我，我看着你，不知道哪里去好；到了割下头发来对天发誓，抱头痛哭，眼泪沾湿衣襟的可怜地步，怎么那样的衰败差劲呢！难道说是因为取得天下难，而失去天下容易才像这样的吗？还是认真推究他成功失败的原因，都是由于人事呢？
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
屋前面的院子如同月光照射。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
我又一次送走知心的好友(you)，茂密的青草代表我的深情。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您(nin)的缘故，让我沉痛吟诵至今。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正在鸣叫。
浏览你在荆山的大作，堪与江淹鲍照的文笔媲美。
注释
104.后帝：天帝。若：顺悦。
⑧战气：战争气氛。
倒景：大人赋：贯列缺之倒景。注引陵阳子明经：列缺气去地二千四百里，倒景气去地四千里，其景皆倒在下。
④却山行：再走山间小路。却，再的意思。
⑥ 焉：乎。河伯：黄河之神。伯，长者之称。
53.孺子：儿童的通称。
似：如同，好像。
赏析
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一(zhe yi)切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗，正跨越了大庾岭（梅岭）的南北两路。此处写梅花不是实景，而是因梅岭而说到梅花，借以和“风雨”对照，初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳，濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣，此时，一阵冰袭上了他的心头。
通观全诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
这是一首叙事诗，在写作手法上相当朴实，记事、写景，较少抒情，语言工整，用词精确恰当。从文义的表面上看，赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨，但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评，对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后，卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规，否则就将有亡国之祸。“荏染柔木，言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句，兴又兼比，拿有韧性的木料才能制作好琴，而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方，说明“温温恭人，维德之基”的道理，可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音，无非是这样的意思(yi si)：大王啊，您听我的话就是明主，您不听我的话就是昏君，您可要三思啊！其言潜气内转，柔中带刚。下面第十章“匪手携之，言示之事；匪面命之，言提其耳”，用两个递进式复句叙述，已是后世扇面对的雏形，极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词，更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告，将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远，昊天不忒”，就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远，在夏后之世”一样，是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词，仍觉惊心动魄，不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何，此诗“千古箴铭之祖”（吴闿生《诗义会通》）的地位当是无法动摇的。并且，除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
《《硕人》佚名 古诗》是《诗经·卫风》中的一首，是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮，美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画，永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容，历来备受推崇。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥(qi ming)”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一(zhe yi)切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗，正跨越了大庾岭（梅岭）的南北两路。此处写梅花不是实景，而是因梅岭而说到梅花，借以和“风雨”对照，初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳，濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣，此时，一阵冰袭上了他的心头。
通观全诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
这是一首叙事诗，在写作手法上相当朴实，记事、写景，较少抒情，语言工整，用词精确恰当。从文义的表面上看，赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨，但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评，对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后，卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规，否则就将有亡国之祸。“荏染柔木，言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句，兴又兼比，拿有韧性的木料才能制作好琴，而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方，说明“温温恭人，维德之基”的道理，可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音，无非是这样的意思(yi si)：大王啊，您听我的话就是明主，您不听我的话就是昏君，您可要三思啊！其言潜气内转，柔中带刚。下面第十章“匪手携之，言示之事；匪面命之，言提其耳”，用两个递进式复句叙述，已是后世扇面对的雏形，极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词，更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告，将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远，昊天不忒”，就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远，在夏后之世”一样，是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词，仍觉惊心动魄，不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何，此诗“千古箴铭之祖”（吴闿生《诗义会通》）的地位当是无法动摇的。并且，除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
《《硕人》佚名 古诗》是《诗经·卫风》中的一首，是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮，美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画，永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容，历来备受推崇。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥(qi ming)”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
洞仙歌·中秋
夜深寒峒响，秋近碧萝鲜。未省明君意，遗踪万古传。"
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
尤明性不染，故我行贞白。随顺令得解，故我言芳泽。
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
唯怜一夜空山月，似许他年伴独吟。"
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
苍苍上兮皇皇下。"
水仙子·寻梅
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
大笑鲁儒年四十，腰间犹未识金鱼。"
"古柏森然地，修严蜀相祠。一过荣异代，三顾盛当时。
云低收药径，苔惹取泉瓶。此地客难到，夜琴谁共听。"
"轩车此去也逢时，地近湘南颇入诗。一月计程那是远，
雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
自得家林趣，常时在外稀。对僧餐野食，迎客着山衣。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
"忆求无何乡，了在赤谷村。仙人居其中，将往问所存。
"蔼蔼美周宅，樱繁春日斜。一为洛下客，十见池上花。
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。"
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
依然谢家物，池酌对风琴。惭无康乐作，秉笔思沈吟。
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
"檐前蔽日多高树，竹下添池有小渠。
相见欢·微云一抹遥峰
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
"山店灯前客，酬身未有媒。乡关贫后别，风雨夜深来。
药草枝叶动，似向山中生。"
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
"数树荒庭上，芬芳映绿苔。自缘逢暖发，不是为人开。
"夜寒生酒思，晓雪引诗情。热饮一两盏，冷吟三五声。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
楚宫
锦文江一色，酒气雨相连。众说君平死，真师易义全。"
乱首光雄算，朝纲在典坟。明时封禅绩，山下见丘门。"
浦迥湘烟卷，林香岳气春。谁知此中兴，宁羡五湖人。"
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远，苏台愁望白云多。
微官如马足，只是在泥尘。到处贫随我，终年老趁人。
试作循潮封眼想，何由得见洛阳春。"
"已当鸣雁夜，多事不同居。故疾离城晚，秋霖见月疏。
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
虞美人·赋虞美人草
进不趋要路，退不入深山。深山太濩落，要路多险艰。
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
"不吃胡麻饭，杯中自得仙。隔篱招好客，扫室置芳筵。
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月，唯逐天鸡转诘朝。
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
案迟吟坐待，宅近步行归。见说论诗道，应愁判是非。"
"客子去淮阳，逶迤别梦长。水关开夜锁，雾棹起晨凉。
驺虞
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
留君到晓无他意，图向君前作少年。"
"雨过北林空晚凉，院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶，
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
应怜独在文场久，十有馀年浪过春。"
自言来此云边住，曾看秦王树石桥。"
后夜定知相忆处，东风回首不胜悲。"
定风波·重阳
留名鲁连去，于世绝遗音。尽爱聊城下，宁知沧海深。
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
谢屐缘危磴，戎装逗远村。慢游登竹径，高步入山根。
"长安车马地，此院闭松声。新罢九天讲，旧曾诸岳行。
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
"香麹亲看造，芳丛手自栽。迎春报酒熟，垂老看花开。
吾与汝归草堂去来。"
有南篇
乱后见淮水，归心忽迢遥。（《京都还汴口作》）
"落叶寒拥壁，清霜夜沾石。正是忆山时，复送归山客。
已上并见张为《主客图》）"
河畔犹残翠眉样，有时新月傍帘钩。"
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章。"
千秋岁·半身屏外
"栖栖沧海一耕人，诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地，
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
"亭午无公事，垂帘树色间。僧来茶灶动，吏去印床闲。
风月情犹在，杯觞兴渐阑。便休心未伏，更试一春看。"
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
芬馨流远近，散漫入貂蝉。霜仗凝逾白，朱栏映转鲜。
待送妻儿下山了，便随云水一生休。"
晴分功利几千家。谋成既不劳人力，境远偏宜隔浪花。