蟾宫曲·问人间谁是英雄
皎皎荥阳子，芳春富才义。涨海豁心源，冰壶见门地。
鞭节横妨户，枝梢动拂衣。前溪闻到处，应接钓鱼矶。"
西园诗侣应多思，莫醉笙歌掩画堂。"
"曾醉笙歌日正迟，醉中相送易前期。橘花满地人亡后，
烟波五湖远，瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚，几时幽鸟还。"
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
欲结三天社，初降十地魔。毒龙来有窟，灵鹤去无窠。
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚，帆挂孤云杳杳轻。
蟾宫曲·问人间谁是英雄拼音解释:
jiao jiao ying yang zi .fang chun fu cai yi .zhang hai huo xin yuan .bing hu jian men di .
bian jie heng fang hu .zhi shao dong fu yi .qian xi wen dao chu .ying jie diao yu ji ..
xi yuan shi lv ying duo si .mo zui sheng ge yan hua tang ..
.zeng zui sheng ge ri zheng chi .zui zhong xiang song yi qian qi .ju hua man di ren wang hou .
yan bo wu hu yuan .ping ju yi shen xian .yue si hui lan wan .ji shi you niao huan ..
ying xiao nei xiong nian liu shi .jun cheng xian zuo yang shuang mao ..
xiang feng shao bie geng kan hen .he bi qiu feng jiang shang tai ..
ye yin guan yue jing .qiu wang sai yun gao .qu qu cong jun le .diao fei dai ma hao ..
yu jie san tian she .chu jiang shi di mo .du long lai you ku .ling he qu wu ke .
jing qi yao ying gu shan ming .shi xun pian shi yi yi wan .fan gua gu yun yao yao qing .
译文及注释
译文
播撒百谷的种子，
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
回到对岸，请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像(xiang)仙山中的蓬(peng)莱宫一样，坐落在水中央。
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学诗搞社交。
坐在堂上倚着栏干，面对着弯弯曲曲的池塘。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖(qi)息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
那时军中死去的并非贵妃一人，死了那么多人，君王却丝毫也没有怜惜他们，更没有为他们而难受过。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴(cui)，头发蓬松(song)也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，朝(chao)朝暮暮，催的我白发丝丝，繁霜染鬓。
当(dang)年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能，汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
注释
39.鞭：名词作动词，鞭打。
49. 客：这里指朋友。
叟：年老的男人。
不蔓（màn）不枝：不生蔓，不长枝
（65）丹灶：炼丹炉。
（3）取次：随便，草率地。
赏析
由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情，全诗如大河之奔流，浩浩荡荡，不见端绪。但是，细心玩味，无论诗情意境的设想，还是外部结构，都体现了诗人不凡的艺术匠心。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象(xiang)丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具(chu ju)规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
此诗春天(chun tian)的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
第三段又以“呜呼曼卿”领起，正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现(cheng xian)了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
唐玄宗时，斗鸡、舞马、歌舞、百戏等，成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”，唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》，即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重(bei zhong)用的思想感情。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
文学赏析
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
三联：“朝廷衮职虽多预，天下兵储不自供。”“衮职”，朝中大臣。“预”：参与。当时朝中大臣多兼地方节度使重任，将相不分。“兵储”，指军需供给。“朝廷”二句是说，虽然朝中大臣兼任地方节度使的重任，但他们不屯田积粮，而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。所说“天下兵储不自供”。这实际是指出朝廷用人不当所致。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象(xiang)丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具(chu ju)规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
此诗春天(chun tian)的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
第三段又以“呜呼曼卿”领起，正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现(cheng xian)了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
唐玄宗时，斗鸡、舞马、歌舞、百戏等，成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”，唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》，即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重(bei zhong)用的思想感情。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
文学赏析
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
三联：“朝廷衮职虽多预，天下兵储不自供。”“衮职”，朝中大臣。“预”：参与。当时朝中大臣多兼地方节度使重任，将相不分。“兵储”，指军需供给。“朝廷”二句是说，虽然朝中大臣兼任地方节度使的重任，但他们不屯田积粮，而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。所说“天下兵储不自供”。这实际是指出朝廷用人不当所致。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。
王韶( 宋代 )
收录诗词 (8837) 首
简 介
王韶 （1030—1081）江州德安人，字子纯。仁宗嘉祐三年进士。神宗熙宁元年上《平戎策》三篇，以为西夏可取，当先复河、湟。神宗召问方略，以为管勾秦凤经略司机宜文字，因按边，谕降俞龙珂十二万口。又建言渭源至秦州置市易司，从之，命为提举。知通远军，累破羌众。知熙州，取河州，召为枢密直学士。拜观文殿学士、礼部侍郎，为枢密副使。用兵有机略，凿空开边，骤跻政地，嗣以勤兵费财，归曲朝廷，罢知洪州。卒谥襄敏。有《敷阳集》。
临江仙·忆昔西池池上饮
"盘径入依依，旋惊幽鸟飞。寻多苔色古，踏碎箨声微。
唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。"
羸骖出更慵，林寺已疏钟。踏紧寒声涩，飞交细点重。
"忆昔几游集，今来倍叹伤。百花情易老，一笑事难忘。
"朱轩迥压碧烟州，昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远，
"黍穗豆苗侵古道，晴原午后早秋时。
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
我来惆怅不自决，欲去欲住终如何。"
已酉端午
少年作尉须兢慎，莫向楼前坠马鞭。"
晴阔忻全见，归迟怪久游。离居意无限，贪此望难休。"
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿，烟香风软人参蕊。
日照涪川阔，烟笼雪峤明。徵黄看即及，莫叹滞江城。"
红烛暗将灭，翠蛾终不开。
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
"万岑深积翠，路向此中难。欲暮多羁思，因高莫远看。
绝句漫兴九首·其四
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽，碧帘迢递雾巢空。
下殿言终验，增埤事早萌。蒸鸡殊减膳，屑麹异和羹。
"二月二十二，木兰开坼初。初当新病酒，复自久离居。
青海闻传箭，天山报合围。一朝携剑起，上马即如飞。"
尝茶春味渴，断酒晚怀清。尽得幽人趣，犹嫌守吏迎。
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
朦胧碧烟里，群岭若相附。何时一登陟，万物皆下顾。"
谁道芙蓉水中种，青铜镜里一枝开。"
青霞先生文集序
就养举朝人共羡，清资让却校书郎。"
不得职田饥欲死，儿侬何事打春牛。"
净镜空山晓，孤灯极浦昏。边城不是意，回首未终恩。"
"衮师我骄儿，美秀乃无匹。文葆未周晬，固已知六七。
"紫袖长衫色，银蝉半臂花。带装盘水玉，鞍绣坐云霞。
"黯黯闭宫殿，霏霏荫薜萝。晓峰眉上色，春水脸前波。
"役役依山水，何曾似问津。断崖如避马，芳树欲留人。
东林水石未胜此，要假远公方有名。"
西塍废圃
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。
归期秋未尽，离恨日偏长。更羡君兄弟，参差雁一行。"
谢公台尚在，陶令柳潜衰。尘外难相许，人间贵迹遗。
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
"献赋才何拙，经时不耻归。能知此意是，甘取众人非。
处困道难固，乘时恩易酬。镜中非访戴，剑外欲依刘。
莫羡孤生在山者，无人看着拂云枝。"
清跸传恢囿，黄旗幸上林。神鹰参翰苑，天马破蹄涔。
北上行
"一钵事南宗，僧仪称病容。曹溪花里别，萧寺竹前逢。
"半醉别都门，含凄上古原。晚风杨叶社，寒食杏花村。
"杜陵池榭绮城东，孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近，
仙鼠犹惊燕，莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦，云落及芙蓉。"
"一盏新罗酒，凌晨恐易消。归应冲鼓半，去不待笙调。
"溪亭四面山，横柳半溪湾。蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
"往年公子宅，夜宴乐难忘。高竹动疏翠，早莲飘暗香。
水势初知海，天文始识参。固惭非贾谊，惟恐后陈琳。
苑中遇雪应制
瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
别离何处尽，摇落几时休。不及磻溪叟，身闲长自由。"
"早入商山百里云，蓝溪桥下水声分。
一千寻树直，三十六峰邻。流水潺潺处，坚贞玉涧珉。"
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
沦涟冰彩动，荡漾瑞光铺。迥夜星同贯，清秋岸不枯。
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
满江红·仙姥来时
"闲共野人临野水，新秋高树挂清晖。
"古刹一幡斜，吹门水过沙。数声钟里饭，双影树间茶。
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
邮亭世自换，白日事长垂。何处躬耕者，犹题殄瘁诗。"
"应念愁中恨索居，鹂歌声里且踟蹰。
蜀山攒黛留晴雪，簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛，夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽，文君织得春机红。怨魄未归芳草死，江头学种相思子。树成寄与望乡人，白帝荒城五千里。
"绕屋遍桑麻，村南第一家。林繁树势直，溪转水纹斜。
往事经春物，前期托报章。永令虚粲枕，长不掩兰房。
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
巍巍致君期，勋华将比崇。承天四柱石，嶷若窥衡嵩。
路翻平楚阔，草带古淮新。天下虽云大，同声有几人。"
人镜重开日月边。光启四门通寿域，深疏万顷溉情田。
"任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。
武牢关吏应相笑，个里年年往复来。
"衡岳犹云过，君家独几千。心从贱游话，分向禁城偏。
许国家无恋，盘江栈不摧。移军刁斗逐，报捷剑门开。
题沙溪驿
我来驻马人何问，老柏无多不种田。"
方寸终朝似火然，为求白日上青天。
波月欺华烛，汀云润故琴。镜清花并蒂，床冷簟连心。
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
败褐黏苔遍，新题出石重。霞光侵曙发，岚翠近秋浓。
一杯宜独夜，孤客恋交情。明日疲骖去，萧条过古城。"
川路正长难可越，美人千里思何穷。"
束马凌苍壁，扪萝上碧岑。瘴川风自热，剑阁气长阴。