仲春郊外
桃脸蛾眉笑出门，争向前头拥将去。"
当时纵与绿珠去，犹有无穷歌舞人。"
千门晓映山川色，双阙遥连日月光。举杯称寿永相保，
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
醉来卧空山，天地即衾枕。"
"述职抚荆衡，分符袭宠荣。往来看拥传，前后赖专城。
山晓重岚外，林春苦雾中。雪花翻海鹤，波影倒江枫。
江畔送行人，千山生暮氛。谢安团扇上，为画敬亭云。
自有两少妾，双骑骏马行。东山春酒绿，归隐谢浮名。"
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。
仲春郊外拼音解释:
tao lian e mei xiao chu men .zheng xiang qian tou yong jiang qu ..
dang shi zong yu lv zhu qu .you you wu qiong ge wu ren ..
qian men xiao ying shan chuan se .shuang que yao lian ri yue guang .ju bei cheng shou yong xiang bao .
yi qu gu su bu fu fan .an pang tao li wei shui chun ..
zui lai wo kong shan .tian di ji qin zhen ..
.shu zhi fu jing heng .fen fu xi chong rong .wang lai kan yong chuan .qian hou lai zhuan cheng .
shan xiao zhong lan wai .lin chun ku wu zhong .xue hua fan hai he .bo ying dao jiang feng .
jiang pan song xing ren .qian shan sheng mu fen .xie an tuan shan shang .wei hua jing ting yun .
zi you liang shao qie .shuang qi jun ma xing .dong shan chun jiu lv .gui yin xie fu ming ..
.zeng yu xiao hou zui yu bei .ci shi shen ying jin qing tui .
译文及注释
译文
周公害怕流言蜚语的日子，王莽篡位之前毕恭毕敬。
你能不能多待几天(tian)再回去(qu)？怕山(shan)上的瑶草会衰歇吗？
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿，月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
人生短暂古往今来终归如此， 何必像齐景公对着牛山流泪(lei)。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。
这里的宫殿不比长安的少，四周山峦围城，比洛阳的山更多。
猪头妖怪眼睛直着长。
太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
要问池塘里的水为(wei)何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边(bian)。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。
华山的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
鲁地的人听到这些话，接着作歌说：“豪门势家处处遂心满意，咳出的唾沫都能被当作珍珠。贫苦的人空怀美好的理想和才华，如同芬芳的花卉变成喂牛的干草。有才德的人即使一个人很清醒，也只能被那些愚蠢的人所困。暂且守你的本分吧!不要再白白地奔走，痛苦、悲哀，这就是命运。
平坦的沙滩下，小河的渡(du)口旁，有一个芳草鲜美的村庄，春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂，流莺在天上飞来飞去，一派大好风光，却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚，可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟，炉中的沉香已快燃完，你可知道，在斜阳拉长的海棠(tang)树的影子里，耳听着杜鹃声声悲啼，整个黄昏我都站在那里等你。
注释
陂：池塘。
而：连词，表承接，然后
（8）日观峰：在山顶东岩，是泰山观日出的地方。
233、蔽：掩盖。
（42）贾生：即贾谊（公元前200年前168年），洛阳（今河南洛阳东）人。西汉政论家、文学家。长沙王：指吴差，汉朝开国功臣吴芮的玄孙。太傅：君王的辅助官员。
【望】每月月圆时，即十五。
[76]“超长吟”二句：怅然长吟以表示深沉的思慕，声音哀惋而悠长。超，惆怅。永慕，长久思慕。厉，疾。弥，久。
赏析
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
三百篇的第一篇是《关雎》，讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘，他日夜思慕，渴望与她结为夫妻。
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致(yi zhi)也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
纪昀评此诗说：“前半纯是比体。如此措辞，自无痕迹。”“比”，即“以彼物比此物”；而“以彼物比此物”，就很难不(nan bu)露痕迹。但这四句诗，却是不露“比”的痕迹的。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
起首两句，从形象地描写雨后愚池的景物入手，来点明“雨后晓行”。夜雨初晴，隔宿的缕缕残云，从洲渚上飘散开去；初升的阳光，照射进了附近村落。这景色，给人一种明快的感觉，使人开朗，舒畅。三、四句进一步写愚池景物，构思比较奇特，是历来被传诵的名句。“高树临清池”，不说池旁有高树，而说高树下临愚池，是突出高树，这与下句“风惊夜来雨”有密切联系，因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字，后人赞其用得好，宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”（《藏海诗话》）。夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境，虽然被贬，但仍怀抱着昨日风雨终会逝去，明日骄阳必定升起的信念。末二句，诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。佳景当前，正好遇上诗人今天心情舒畅，独步无倡，景物与我，彼此投合，有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句，却是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中，诗人用一个“适”字，又用一个“偶”字，富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停(ting)”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
首两句从隐者的居所和处境着笔，称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》：“士不中道相见，女无媒而嫁者，君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁，这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津，隐者门可罗雀，屋前小路长满了荒草，一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载，张仲蔚“善属文，好诗赋，闭门养性，不治荣名”。透过萧萧荒草，一个安于(an yu)索居的隐者形象呼之欲出。“云林”，高入云中的山林，这里指隐者隐之处。市朝，指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来，隐者乐于洁身自好，有意避开这些争权夺利的尘嚣地，“退不丘壑，进不市朝，怡然自守，荣辱不及”（《周书·薛端传》）。清心寡欲，恬淡自适，诗人对隐者的洁行高志，流溢出钦羡、称颂之情。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
三百篇的第一篇是《关雎》，讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘，他日夜思慕，渴望与她结为夫妻。
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致(yi zhi)也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
纪昀评此诗说：“前半纯是比体。如此措辞，自无痕迹。”“比”，即“以彼物比此物”；而“以彼物比此物”，就很难不(nan bu)露痕迹。但这四句诗，却是不露“比”的痕迹的。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
起首两句，从形象地描写雨后愚池的景物入手，来点明“雨后晓行”。夜雨初晴，隔宿的缕缕残云，从洲渚上飘散开去；初升的阳光，照射进了附近村落。这景色，给人一种明快的感觉，使人开朗，舒畅。三、四句进一步写愚池景物，构思比较奇特，是历来被传诵的名句。“高树临清池”，不说池旁有高树，而说高树下临愚池，是突出高树，这与下句“风惊夜来雨”有密切联系，因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字，后人赞其用得好，宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”（《藏海诗话》）。夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境，虽然被贬，但仍怀抱着昨日风雨终会逝去，明日骄阳必定升起的信念。末二句，诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。佳景当前，正好遇上诗人今天心情舒畅，独步无倡，景物与我，彼此投合，有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句，却是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中，诗人用一个“适”字，又用一个“偶”字，富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停(ting)”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
首两句从隐者的居所和处境着笔，称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》：“士不中道相见，女无媒而嫁者，君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁，这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津，隐者门可罗雀，屋前小路长满了荒草，一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载，张仲蔚“善属文，好诗赋，闭门养性，不治荣名”。透过萧萧荒草，一个安于(an yu)索居的隐者形象呼之欲出。“云林”，高入云中的山林，这里指隐者隐之处。市朝，指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来，隐者乐于洁身自好，有意避开这些争权夺利的尘嚣地，“退不丘壑，进不市朝，怡然自守，荣辱不及”（《周书·薛端传》）。清心寡欲，恬淡自适，诗人对隐者的洁行高志，流溢出钦羡、称颂之情。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
齐之鸾( 宋代 )
收录诗词 (8622) 首
简 介
齐之鸾 齐之鸾，男，字瑞卿，号蓉川，安徽桐城县城人，明朝有名的直臣，事迹入选明史，为桐城历史上的第一位翰林。据传齐之鸾先祖本明代开国功臣凤阳徐达之后，明太祖逼死中山王徐达，徐达之子徐添福避祸南迁，更姓为齐。老宰相张英的祖母（张廷玉曾祖母）就是齐之鸾的小儿子齐近的女儿。明正德六年（1511年）29岁时中进士，入选翰林院庶吉士，后授刑部给事中。依据《蓉川公年谱》和《复姓疏》，齐之鸾先世尝居凤阳，元末迁居桐城，明初占籍县市乡，一百多年后，宪宗成化十九年癸卯正月初八日（公元1483年），家族第六世齐之鸾出生于安徽桐城县城太平坊之旧第。（据周京《蓉川先生小传》）
出城寄权璩杨敬之
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
"诏书下青琐，驷马还吴洲。束帛仍赐衣，恩波涨沧流。
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"
裂素持作书，将寄万里怀。眷眷待远信，竟岁无人来。
即今相对不尽欢，别后相思复何益。茱萸湾头归路赊，
今朝官满重归去，还挈来时旧酒瓢。"
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里，皋禽争肯恋樊笼。
"草堂近少室，夜静闻风松。月出潘陵尖，照见十六峰。
竹竿
"世人空解竞丹青，惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔，
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，然后相携卧白云。
"征夫走马发渔阳，少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜，
两府始收迹，南宫谬见推。非才果不容，出守抚茕嫠。
我行挹高风，羡尔兼少年。胸怀豁清夜，史汉如流泉。
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
休公休公逸艺无人加，声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首，
北征
"泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。
宫女竞思游御苑，大家齐奏圣人知。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
卑官到官年未周，堂衡禄罢东西游。蜀江水急驻不得，
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
时节乃来集，欣怀方载驰。平明大府开，一得拜光辉。
山店云迎客，江村犬吠船。秋来取一醉，须待月光眠。"
朝天子·秋夜吟
"书秃千兔毫，诗裁两牛腰。笔踪起龙虎，舞袖拂云霄。
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片，雪连山驿积寒光。
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。
征马疲登顿，归帆爱渺茫。坐欣沿熘下，信宿见维桑。"
独对芝泥检，遥怜白马儿。禁林还视草，气味两相知。"
四时更变化，天道有亏盈。常恐今夜没，须臾还复生。"
往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
饮酒入玉壶，藏身以为宝。
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
方将悦羁旅，非关学少年。弢弓一长啸，忆在灞城阡。"
当轩有直道，无人肯驻脚。夜半鼠窸窣，天阴鬼敲啄。
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
霏微误嘘吸，肤腠生寒栗。归当饮一杯，庶用蠲斯疾。"
一身复作云中客。寒风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
蝶恋花·侬是江南游冶子
"只应红杏是知音，灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓，
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
曾习邹鲁学，亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔，世难激中肠。"
连城之璧不可量，五百年知草圣当。"
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
"井上桐叶雨，灞亭卷秋风。故人适战胜，匹马归山东。
欲识酒醒魂断处，谢公祠畔客亭前。"
饮酒·其八
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
井梧纷堕砌，寒雁远横空。雨久莓苔紫，霜浓薜荔红。
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
愿结九江流，添成万行泪。写意寄庐岳，何当来此地。
居人不安寝，搏击思此时。岂无鹰与鹯，饱肉不肯飞。
今日门师识景公。兴来便请泥高壁，乱抢笔头如疾风。
先入醉乡君莫问，十年风景在三秦。
七哀诗
公门自常事，道心宁易处。"
"红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
始耕已见获，袗絺今授衣。政拙劳详省，淹留未得归。
"关西杨伯起，汉日旧称贤。四代三公族，清风播人天。
"春草如有意，罗生玉堂阴。东风吹愁来，白发坐相侵。
聊因理郡馀，率尔植荒园。喜随众草长，得与幽人言。"
"登高始觉太虚宽，白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿，
送李侍御赴安西
"云藏宝殿风尘外，粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老，
"巷深芳草细，门静绿杨低。室迩人何处，花残月又西。
四座清宾注意看。可亦不在心，否亦不在面，
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。
因巢翠玉树，忽见浮丘公。又引王子乔，吹笙舞松风。
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
以人为语默，与世为雄雌。兹焉乃磻溪，豹变应须时。
寄令狐郎中
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
堂上罗中贵，歌钟清夜阑。何言谪南国，拂剑坐长叹。
营外星才落，园中露已稀。伤心梁上燕，犹解向人飞。
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
川气生晓夕，野阴乍烟雾。沉沉滮池水，人马不敢渡。
可得见，未得亲。八公携手五云去，空馀桂树愁杀人。"
南北相过殊不远，暮潮从去早潮来。"
跻攀况有承华客，如在南皮奉胜游。"