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自相矛盾 / 矛与盾

明代 / 夏宗澜

"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
闻说公卿尽南望,甘棠花暖凤池头。"
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
山东望河北,爨烟犹相联。朝廷不暇给,辛苦无半年。
御柳如丝映九重,凤凰窗柱绣芙蓉。
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
九疑云动影,旷野竹成班。雁集蒹葭渚,猿啼雾露山。
从来此地黄昏散,未信河梁是别离。"
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。
稚榻蓬莱掩,膺舟巩洛停。马群先去害,民籍更添丁。
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"
公时受诏镇东鲁,遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字,
雪来松更绿,霜降月弥辉。即日调殷鼎,朝分是与非。"
"故人天下定,垂钓碧岩幽。旧迹随台古,高名寄水流。
集仙殿与金銮殿,可是苍蝇惑曙鸡。
行人搉行资,居者税屋椽。中间遂作梗,狼藉用戈鋋.
微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
风流大堤上,怅望白门里。蠹粉实雌弦,灯光冷如水。


自相矛盾 / 矛与盾拼音解释:

.chun cao qi qi chun shui lv .ye tang kai jin piao xiang yu .
wen shuo gong qing jin nan wang .gan tang hua nuan feng chi tou ..
sui bu hua zhi yu ai shan .nuan fan niao sheng lai xi shang .zui cong shi ju luo ren jian .
shan dong wang he bei .cuan yan you xiang lian .chao ting bu xia gei .xin ku wu ban nian .
yu liu ru si ying jiu zhong .feng huang chuang zhu xiu fu rong .
mo ti jiu bei xian guo ri .bi yun shen chu shi jia qi ..
jiu yi yun dong ying .kuang ye zhu cheng ban .yan ji jian jia zhu .yuan ti wu lu shan .
cong lai ci di huang hun san .wei xin he liang shi bie li ..
he liang yu shang wei ti shi .xin qiu ai yue chou duo yu .gu guan feng xian kan jin qi .
zhi ta peng lai yan .ying zhou gong luo ting .ma qun xian qu hai .min ji geng tian ding .
cha lu tian lao ke .qi xi shan xi seng .huan xiao chang men fu .gao qiu wo mao ling ..
gong shi shou zhao zhen dong lu .qian wo cao zhao sui che ya .gu wo xia bi ji qian zi .
xue lai song geng lv .shuang jiang yue mi hui .ji ri diao yin ding .chao fen shi yu fei ..
.gu ren tian xia ding .chui diao bi yan you .jiu ji sui tai gu .gao ming ji shui liu .
ji xian dian yu jin luan dian .ke shi cang ying huo shu ji .
xing ren que xing zi .ju zhe shui wu chuan .zhong jian sui zuo geng .lang jie yong ge chan .
wei sheng bu xue liu kun bei .jian ren xiang jiao ni li xun ..
feng liu da di shang .chang wang bai men li .du fen shi ci xian .deng guang leng ru shui .

译文及注释

译文
星星垂在(zai)天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭(ting)院树间穿飞。
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人(ren)。
独自一人在沧江上游玩,整天都提不起兴趣。
村头(tou)小路边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上,细(xi)草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着一只只乌鸦。
记住西湖的西岸,春日最美的山隈,就是那空明(ming)的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与(yu)您(nin)这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水。
每年端午节都会下雨刮风,像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事,去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
天边的星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候(hou)距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。

注释
⑴西江月:词牌名。
②七国:指战国七雄。
欧阳子:作者自称。
⑷三千六百钓:指吕尚在渭河边垂钓十年,共三千六百日。风期:风度和谋略。
横笛:竹笛,古称“横吹”,对直吹者而言。宋沈括《梦溪笔谈乐律一》:“或云:汉武帝时,丘仲始作笛;又云起于羌人。后汉马融所赋长笛,空洞无底,剡其上孔。五孔,一孔出其背,正似今之尺八。李善为之注云:七孔,长一尺四寸。此乃今之横笛耳。太常鼓吹部中谓之横吹,非融之所赋者。”《太平御览》卷五八。
18.售:出售。

赏析

  传说唐代有个草场官名叫张立本,他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷,诗人以此为据,写成此诗。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  “绕阵看狐迹,依山见马蹄。”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
  诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法,通常说起来主要有赋比兴三种,此处用的是赋法,也就是直陈,但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”,看来是古人的格言,千虑一失,聪明人也会有失误,因此(yin ci)聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢,是他们天生的缺陷;而聪明人的愚蠢,则显得违背常规,令人不解。在卫武公眼中,周平王不是一个傻瓜,但现在却偏生变得这么不明事理,眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪,维德之隅”的,可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
  中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云:“虚空落泉千仞直,雷奔入江不暂息。千古长如白练飞,一条界破青山色。”场景虽也不小,但还是给人局促之感,原因大概是它转来转去都是瀑布,瀑布,显得很实,很板,虽是小诗,却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内,出乎其外,有形有神,奔放空灵,相去实在甚远。苏轼说:“帝遣银河一派垂,古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少,不与徐凝洗恶诗。”(《戏徐凝瀑布诗》)话虽不无过激之处,然其基本倾向还是正确的,表现了苏轼不仅是一位著名的诗人,也是一位颇有见地的鉴赏家。
  《诗集传》释第二章结句引程子曰:“玉之温润,天下之至美也。石之粗厉,天下之至恶也。然两玉相磨,不可以成器,以石磨之,然后玉之为器,得以成焉。犹君子之与小人处也,横逆侵加,然后修省畏避,动心忍性,增益预防,而义理生焉,道理成焉。”程子说诗与朱子说诗,如出一辙,皆为引申之词。“他山之石,可以攻玉”,就字面而言,就是另一座山上的石头,可以用来磨制玉器,今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢,似乎很难说。
  诗的第三句“独怜京国人南窜”,是整首诗的中心,起承上启下作用。上两句,忆昔游而悲,见花鸟成愁,以及下一句为江水北流而感叹,都因为诗人远离京国,正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句,从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”,才提到湘江,点破诗题,而以“水北流”来烘托“人南窜”,也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
  此诗押韵有其特色,每章皆是一、三、四、五句押韵,并且都与“兮”字组成“富韵”,三句与四句又是重复的,音节舒缓而绵延,有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚,《正韵》称为“联章韵”。
  此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态,如骤雨旋风,纵横恣肆,给人以龙腾虎跃,奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”,李白对怀素的书法评价极高。
  张蠙早年曾游塞外,写了不少边塞诗。单于台,在今内蒙古自治区呼和浩特市西,相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗,描写边塞风光,语句浑朴,境界开阔,虽出于晚唐诗人之手,却很有些“盛唐气象”。
  《毛诗序》说此诗“刺幽王也,民人劳苦,孝子不得终养尔”,只有最后一句是中的之言,至于“刺幽王,民人劳苦”云云,正如欧阳修所说“非诗人本意”(《诗本义》),诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
  曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇,用作圆的形容词。“拜了低低说”一句,颇有情致,发自内心的祝愿,全在一片虔诚,低声的叨念,已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆,却用了“是必”两字,似乎由祈求变成了命令,这样写,正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”,永远不让圆月有一点儿缺损,是不符合实际情况的,但是,唯其不情,方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量,足以收束全曲。《西厢记》中,红娘有一句台词,说的是“愿天下有情的都成了眷属”,那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”,正扣托月咏怀的题目,似月之常圆,正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”,范围很广,在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
  此诗三章,均以推车起兴。人帮着推车前进,只会让扬起的灰尘洒满一身,辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹:心里老是想着世上的种种烦恼,只会使自己百病缠身,不得安宁。言外之意就是,人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事,聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁,问题在于歌者是一位什么身份的人,其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本,读者自可作出各种不同的解读,因而历来就有“诗无达诂”之说。
  此诗叙写尹吉甫北伐玁狁的战争全程。全诗六章,前四章主要叙述这次战争的起因、时间,以及周军在主帅指挥下所做的迅速勇猛的应急反应。诗一开首,作者就以追述的口吻,铺写在忙于农事的《六月》佚名 古诗里战报传来时,刀出鞘、箭上弦、人喊马嘶的紧急气氛(“柄栖”、“孔炽”、“用急”)。二、三章作者转向对周军训练有素、应变迅速的赞叹。以“四骊”之“维则”、“修广”、“其大有颙”的强健,以“我服(wo fu)既成”的及时,“有严有翼,共武之服”的严明及“以奏肤功”的雄心,从侧面烘托出主将的治军有方。第四章作者以对比之法,先写“玁狁匪茹,整居焦获。侵镐及方,至于泾阳”的凶猛来势;次写车坚马快、旌旗招展的周军先头部队“元戎十乘,以先启行”的军威。一场恶战即将开始,至此,紧张的气氛达到了顶峰。第五章作者并没有被时空逻辑的局限所束缚,凌空纵笔,接连使用了三个“既”字(“戎车既安,如轾如轩。四牡既佶,既佶且闲”),描写己方军队以无坚不克之凛然气势将来犯之敌击退至靠近边界的太原。很自然地从战果辉煌的喜悦之中流露出对主帅的赞美和叹服。从紧张的战斗过渡到享受胜利的平和喜悦,文势为之一变,如飞瀑落山,又如河过险滩,浩荡而雄阔。最末一章,作者由对记忆的描绘转向眼前共庆凯旋的欢宴。“来归自镐”是将记忆与眼前之事联系起来,而“我行永久”说明作者也曾随军远征,定国安邦,与有荣焉。然而自己的光荣之获得,又与主帅的领导有关,可谓自豪与赞扬俱在其中。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀(ru shu)后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  以上两句从远一直写到近,写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想,这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进,与在夏日无风的蔫搭搭地前进,则这有风与无风的气象是完全不同的。
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  这首诗写诗人上山寺访友不遇,却被山中优美的自然景色所吸引,因而尽兴欣赏。过,访问之意;融,是诗人所要寻访的和尚的名字;上人,对和尚的尊称;兰若,梵语“阿兰若”的简称,指和尚的住所。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  清人评曰:“第四句乃此诗精彩佳妙所在,为一篇之主,前三句凑泊成趣,为一篇之客,此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精,一气呵成,如天造地设,所谓运斤成风,欲求斧凿之痕,了不可得。”

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

夏宗澜( 明代 )

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简 介

夏宗澜 江苏江阴人,字起八。雍正间由拔贡生荐授国子监助教。诗文雄健,善擘窠书。有《易义随记》、《易卦札记》。

秋风辞 / 王孙蔚

浩渺行无极,扬帆但信风。云山过海半,乡树入舟中。 波定遥天出,沙平远岸穷。离心寄何处,目断曙霞东。
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
"羡君东去见残梅,唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
"卢橘含花处处香,老人依旧卧清漳。心同客舍惊秋早,
"促促因吟昼短诗,朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久,
会与秦楼凤,俱听汉苑莺。洛川迷曲沼,烟月两心倾。"
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度,御衣香散紫霞飘。
泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"


菩提偈 / 李光庭

"汶阳离思水无穷,去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草,
中宵能得几时睡,又被钟声催着衣。"
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
及时立功德,身后犹光明。仲尼亦为土,鲁人焉敢耕。"
宿客未眠过夜半,独闻山雨到来时。"
放去龟随水,唿来鹿怕薰。坛边见灰火,几烧祭星文。"
隋家堤上已成尘,汉将营边不复春。
闻有三山未知处,茂陵松柏满西风。"


送李判官之润州行营 / 吴灏

"遥见江阴夜渔客,因思京口钓鱼时。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
及老能得归,少者还长征。"
"朱轩迥压碧烟州,昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远,
昨宵忽梦游沧海,万里波涛在目前。"
沈生才俊秀,心肠无邪欺。君子忌苟合,择交如求师。
马蹄没青莎,船迹成空波。
离人偶宿孤村下,永夜闻砧一两家。"


论诗三十首·二十八 / 倪本毅

自笑小儒非一鹗,亦趋门屏冀相怜。"
年颜各少壮,发绿齿尚齐。我虽不能饮,君时醉如泥。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞,酒垆从古擅风流。
公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"


鸿门宴 / 朱南金

闻有三山未知处,茂陵松柏满西风。"
"城下水萦回,潮冲野艇来。鸟惊山果落,龟泛绿萍开。
"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
"朝回珮马草萋萋,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
姹女不愁难管领,斩新铅里得黄牙。"
"早辞平扆殿,夕奉湘南宴。香兔抱微烟,重鳞叠轻扇。
"关西又落木,心事复如何。岁月辞山久,秋霖入夜多。


薄幸·青楼春晚 / 唐敏

墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。"
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。
可羡罗敷自有夫,愁中漫捋白髭须。
"海上生涯一钓舟,偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼,
"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
炎州罗翠鸟,瘴岭控蛮军。信息来非易,堪悲此路分。"
野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"


丙辰岁八月中于下潠田舍获 / 刘增

楞伽顶上清凉地,善眼仙人忆我无。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
"墙下桑叶尽,春蚕半未老。城南路迢迢,今日起更早。
儒将不须夸郄縠,未闻诗句解风流。"
"山海两分岐,停舟偶似期。别来何限意,相见却无辞。
"萧条秋雨地,独院阻同群。一夜惊为客,多年不见君。
田事终归彼,心情倦老于。斫材须见像,藏剑岂为鱼。
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。


感遇十二首·其四 / 霍交

谁能夜向山根宿,凉月初生的有仙。"
"羊公留宴岘山亭,洛浦高歌五夜情。
绮席陵寒坐,珠帘远曙开。灵芝霜下秀,仙桂月中栽。
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业,两间茆舍亦言归。
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异,翻惧赫连神作祟。
"噪蝉声乱日初曛,弦管楼中永不闻。
"九枝灯在琐窗空,希逸无聊恨不同。晓梦未离金夹膝,
共仰莲峰听雪唱,欲赓仙曲意怔营。"


日人石井君索和即用原韵 / 郭澹

若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
"佳人失手镜初分,何日团圆再会君。
"肃肃雍雍义有馀,九天莺凤莫相疏。
"皇都依仁里,西北有高斋。昨日主人氏,治井堂西陲。
半展龙须席,轻斟玛瑙杯。年年春不定,虚信岁前梅。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
"从来多是游山水,省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少,
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦,期君不至更沈忧。


古人谈读书三则 / 朱巽

"白丝翎羽丹砂顶,晓度秋烟出翠微。
此时相见又相别,即是关河朔雁飞。"
孤舟梦断行云散,何限离心寄晓猿。"
上岸闲寻细草行,古查飞起黄金鹗。
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
心忆郡中萧记室,何时暂别醉乡来。"
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。