长恨歌
轻舟任沿溯，毕景乃踌躇。家人亦恬旷，稚齿皆忻愉。
卫国今多士，荆州好寄身。烟霄定从此，非假问陶钧。"
"葱岭秋尘起，全军取月支。山川引行阵，蕃汉列旌旗。
我今庭中栽好树，与汝作巢当报汝。"
南荒不死中华老，别玉翻同西国人。"
戎装躞蹀纷出祖，金印煌煌宠司武。时看介士阅犀渠，
（以上见张为《主客图》）。"
况复元侯旌尔善，桂林枝上得鹓雏。"
"凭槛辍繁务，晴光烟树分。中邦均禹贡，上药验桐君。
射杀恐畏终身闲。"
长恨歌拼音解释:
qing zhou ren yan su .bi jing nai chou chu .jia ren yi tian kuang .zhi chi jie xin yu .
wei guo jin duo shi .jing zhou hao ji shen .yan xiao ding cong ci .fei jia wen tao jun ..
.cong ling qiu chen qi .quan jun qu yue zhi .shan chuan yin xing zhen .fan han lie jing qi .
wo jin ting zhong zai hao shu .yu ru zuo chao dang bao ru ..
nan huang bu si zhong hua lao .bie yu fan tong xi guo ren ..
rong zhuang xie die fen chu zu .jin yin huang huang chong si wu .shi kan jie shi yue xi qu .
.yi shang jian zhang wei .zhu ke tu ....
kuang fu yuan hou jing er shan .gui lin zhi shang de yuan chu ..
.ping jian chuo fan wu .qing guang yan shu fen .zhong bang jun yu gong .shang yao yan tong jun .
she sha kong wei zhong shen xian ..
译文及注释
译文
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一(yi)花瓣赠与对方，记念以前的事情。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
园林中传(chuan)出鸟儿婉转的叫(jiao)声，
在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
相见为何太晚，而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难，再见无确期。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
长安城头，伫立着一只白头乌(wu)鸦，
游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。
骏马赤兔没人用，只有吕布能乘骑。
人们都说头上的白发是因为愁(chou)苦所致。如果真是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
稍稍等待天气转凉(liang)后，登上山顶去，看山本貌。
毛发散乱披在身上。
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
注释
④华妆：华贵的妆容。
13.欧阳晔：复姓欧阳，名晔。
③倾盖：二车相邻，车盖相交接，表示一见如故。
材：同“才”，才能。
2、疏篱：稀疏的篱笆。
⑦金翠羽：指琵琶上用黄金和翠玉制成的饰物。
②画角：有彩绘的号角。
赏析
东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”，这样的环境迫使秦人“修习战备，高尚气力”（《汉书·地理志》），而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事，似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。 诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞，诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢？只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗？从下文看，并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定，也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌(ge)）中，杨贵妃消殒马嵬坡后，玄宗孤灯独守，寒衾难眠，通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找，仍是“两处茫茫皆不见”，但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃，相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中，诗人一番艰劳的上下追寻后，伊人仿佛在河水中央，周围流淌着波光，依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”，陈启源说：“夫说（悦）之必求之，然惟可见而不可求，则慕说益至。”（《毛诗稽古编·附录》）“可见而不可求”，可望而不可即，加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的，或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成，这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗，这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵，次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵，三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，给人的感觉是：变化之中又包涵了稳定。同时，这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花，霜花因气温升高而融为露水，露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。 此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家（《毛诗序》、郑笺），或惋惜招引隐居的贤士而不可得（姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》）。但跟《诗经》中多(zhong duo)数诗内容往往比较具体实在不同，此诗并没有具体的事件与场景，甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的，但这些根据或者没有留存下来，或者不足以服人，因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深，却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”（见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》），对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗，先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴，再写男子追求意中人，所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里，似见非见，时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义；白露“未霜”“未晞”、“未已”，内容也差不多。总之，这首诗的重章整齐、浅显，读起来节奏明快、动听。 诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦，但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西，就感到这首诗中的物象，不只是被诗人拿来单纯地歌咏，其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征，钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近”，《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。 诗人的追寻似乎就要成功了，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。 探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”（省称“葭思”）、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》，同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
李贺之诗，虽然笼统地说，其光怪陆离、虚荒诞幻，是深得楚骚之真传，但细致说来，又有所区别，大抵长篇歌行，近于楚骚和汉魏乐府歌诗，而五言律绝，则更类似于齐梁间诗，显得明艳浓丽。此诗亦是如此，尤其是五、六句，活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于其中，因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日(ri)”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽(na kuan)阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位(na wei)架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任，不敢向母亲诉说那一路的风尘，这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前，诗人心中百感交集：一方面充满了对母亲的感激和敬爱，另一方面也感到十分内疚，由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝，深感未尽到人子的责任，从而辜负了母亲的拳拳之心。因此，不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外，此处也含有担心直言远行的劳顿，会使母亲更加心疼的含义，因此“不敢叹风尘”，自然也蕴涵了“谁言寸草心，报得三春晖”的意味。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
李贺之诗，虽然笼统地说，其光怪陆离、虚荒诞幻，是深得楚骚之真传，但细致说来，又有所区别，大抵长篇歌行，近于楚骚和汉魏乐府歌诗，而五言律绝，则更类似于齐梁间诗，显得明艳浓丽。此诗亦是如此，尤其是五、六句，活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于其中，因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日(ri)”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽(na kuan)阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位(na wei)架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任，不敢向母亲诉说那一路的风尘，这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前，诗人心中百感交集：一方面充满了对母亲的感激和敬爱，另一方面也感到十分内疚，由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝，深感未尽到人子的责任，从而辜负了母亲的拳拳之心。因此，不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外，此处也含有担心直言远行的劳顿，会使母亲更加心疼的含义，因此“不敢叹风尘”，自然也蕴涵了“谁言寸草心，报得三春晖”的意味。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
创作背景
这首诗是李白在当涂（今安徽当涂）龙山登高之作，时在唐代宗宝应元年（762）秋重阳节后一日，作者已于前一日登过一次龙山，并作了首《九日龙山饮》，这属于第二次登上宴赏，故作者感叹菊花连续两天遭到采摘，联想到自己两入长安，都遭到政治上的重创。
侯遗( 五代 )
收录诗词 (6823) 首
简 介
侯遗 侯遗，字仲遗（《金陵诗徵》卷五。《至顺镇江志》卷一九作仲逸），句容（今属江苏）人。隐居茅山，创书院，教授生徒，积十馀年，自营粮食。仁宗天圣二年（一○二四），王随知江宁府，奏请于茅山斋粮所剩庄田内给三顷充书院赡用，从之。明弘治《句容县志》卷六有传。
点绛唇·咏梅月
"钟声清禁才应彻，漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏，
安用知吾道，日月不能周。寄音青鸟翼，谢尔碧海流。"
江南孟冬天，荻穗软如绵。绿绢芭蕉裂，黄金橘柚悬。
"凉夜清秋半，空庭皓月圆。动摇随积水，皎洁满晴天。
"禁柳烟中闻晓乌，风吹玉漏尽铜壶。
"五侯轩盖行何疾，零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾，
"笑语欢今夕，烟霞怆昔游。清羸还对月，迟暮更逢秋。
独居方寂寞，相对觉蹉跎。不是通家旧，频劳文举过。"
中秋月
"何处金笳月里悲，悠悠边客梦先知。
醒人悟兮醉人疑。衣中系宝觉者谁，临川内史字得之。"
江南仲冬天，紫蔗节如鞭。海将盐作雪，出用火耕田。
百忧纷在虑，一醉兀无思。宝瑟拂尘匣，徽音凝朱丝。
心知礼义感君恩。三星照户春空尽，一树桃花竟不言。
"汉代文明今盛明，犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹，
"为文通绝境，从宦及良辰。洛下知名早，腰边结绶新。
灯光耿方寂，虫思隐馀清。相望忽无际，如含江海情。"
田园乐七首·其一
细舞清风亦何有。似君换得白鹅时，独凭阑干雪满池。
槿花亦可浮杯上，莫待东篱黄菊开。"
久是烟霞客，潭深钓得鱼。不知芸阁上，遗校几多书。
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
"山映南徐暮，千帆入古津。鱼惊出浦火，月照渡江人。
离樽闻夜笛，寥亮入寒城。月落车马散，凄恻主人情。
及此时方晏，因之名亦沈。趋途非要路，避事乐空林。
壮志征染甫，嘉招萃楚材。千寻推直干，百炼去纤埃。
恋情深·玉殿春浓花烂熳
"山客长须少在时，溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远，
"溪上望悬泉，耿耿云中见。披榛上岩岫，峭壁正东面。
"坐见春云暮，无因报所思。川平人去远，日暖雁飞迟。
忘机看白日，留客醉瑶琴。爱此多诗兴，归来步步吟。"
乱云收暮雨，杂树落疏花。到日应文会，风流胜阮家。"
"才子浮生促，泉台此路赊。官卑杨执戟，年少贾长沙。
"三五二八月如练，海上天涯应共见。不知何处玉楼前，
四方各有志，岂得常顾群。山连巴湘远，水与荆吴分。
贺新郎·西湖
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝，往年策马降至尊，
"柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。摘桑春陌上，踏草夕阳间。
"素舸载陶公，南随万里风。梅花成雪岭，橘树当家僮。
嗈嗈慕俦匹，远集清江湄。中有孤文鹓，翩翩好容仪。
投足经危路，收才遇直绳。守农穷自固，行乐病何能。
"栖鸟不恋枝，喈喈在同声。行子驰出户，依依主人情。
位总云龙野，师临涿鹿乡。射雕天更碧，吹角塞仍黄。
敕设薰炉出，蛮辞咒节开。市喧山贼破，金贱海船来。
送郄昂谪巴中
岁月不堪相送尽，颓颜更被别离凋。"
何况异形容，安须与尔悲。"
"故人怆久别，兹夕款郊扉。山僮漉野酝，稚子褰书帷。
中军一队三千骑，尽是并州游侠儿。"
大堤逢落日，广汉望通津。却别渔潭下，惊鸥那可亲。"
谢族风流盛，于门福庆多。花攒骐骥枥，锦绚凤凰窠。
"解带独裴回，秋风如水来。轩墀湿繁露，琴几拂轻埃。
晚菊临杯思，寒山满郡愁。故关非内地，一为汉家羞。"
七夕曝衣篇
登楼向月望，赛庙傍山行。若动思乡咏，应贻谢步兵。"
绿杨如荠绕江流。定知有客嫌陈榻，从此无人上庾楼。
"古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。
"天寒发梅柳，忆昔到襄州。树暖然红烛，江清展碧油。
"虢田留古宅，入夜足秋风。月影来窗里，灯光落水中。
或人居饥寒，进退陈中情。彻晏听苦辛，坐卧身不宁。
步移月亦出，水映石磷磷。予洗肠中酒，君濯缨上尘。
邮童不解献茱萸。陶潜何处登高醉，倦客停桡一事无。
百字令·宿汉儿村
却马川原静，闻鸡水土平。薰弦歌舜德，和鼎致尧名。
"玉立分尧绪，笄年下相门。早加于氏对，偏占馆陶恩。
兴比乘舟访，恩怀倒屣亲。想君登旧榭，重喜扫芳尘。"
云庭无履迹，龛壁有灯烟。年少今头白，删诗到几篇。"
"迟景霭悠悠，伤春南陌头。暄风一澹荡，遐思几殷优。
阴岭芽未吐，使者牒已频。心争造化功，走挺糜鹿均。
"雷响风仍急，人归鸟亦还。乱云方至水，骤雨已喧山。
酣战祈成功，于焉罢边衅。"
南山诗
乱云遮却台东月，不许教依次第看。
嗜酒渐婴渴，读书多欲眠。平生故交在，白首远相怜。"
望乡程杳杳，怀远思凄凄。欲识分麾重，孤城万壑西。"
"木落前山霜露多，手持寒锡远头陀。
卫国知有人，齐竽偶相齿。有时趋绛纱，尽日随朱履。
野雉惊飞不过林。斋沐暂思同静室，清羸已觉助禅心。
"巴人远从荆山客，回首荆山楚云隔。思归夜唱竹枝歌，
庭莎成野席，阑药是家蔬。幽显岂殊迹，昔贤徒病诸。"
狱中上梁王书
"一旦悲欢见孟光，十年辛苦伴沧浪。
壮将欢共去，老与悲相逐。独作游社人，暮过威辇宿。"
试才初得桂，泊渚肯伤苹.拜手终凄怆，恭承中外亲。"
身承汉枝叶，手习鲁诗书。尚说无功德，三年在石渠。"
人行九州路，树老五陵间。谁道临邛远，相如自忆还。"
曾见长洲苑，尝闻大雅篇。却将封事去，知尔爱闲眠。"
"访竹越云崖，即林若溪绝。宁知修干下，漠漠秋苔洁。
惟有侧轮车上铎，耳边长似叫东东。"