捣练子令·深院静
名在翰墨场，群公正追随。如何从此去，千里万里期。
归当掩重关，默默想音容。"
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
拂檐皇姑舍，错落白榆秀。倚砌天竺祠，蛟龙蟠古甃.
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
石城古岸头，一望思悠悠。几许六朝事，不禁江水流。
不知别有栽培力，流咏新诗与激昂。"
济济双阙下，欢娱乐恩荣。"
捣练子令·深院静拼音解释:
ming zai han mo chang .qun gong zheng zhui sui .ru he cong ci qu .qian li wan li qi .
gui dang yan zhong guan .mo mo xiang yin rong ..
zi hen bu ru xiang pu yan .chun lai ji shi bei gui shi ..
duo zhi cheng yuan shi .chi yi feng ming wang .bei que yan mi zhu .nan shan shou geng chang .
fu yan huang gu she .cuo luo bai yu xiu .yi qi tian zhu ci .jiao long pan gu zhou .
yan hua pi pao cong su di .geng xun gong liu kan ming chan .
jin ri jing wu jian zhu di .wen jun shui gong ye chang ju ..
.fei cui xi fan he ye yu .lu si fei po zhu lin yan .
xiang ying fu dui zhong yan hou .bu fang xiang yun li tai yang ..
shi cheng gu an tou .yi wang si you you .ji xu liu chao shi .bu jin jiang shui liu .
bu zhi bie you zai pei li .liu yong xin shi yu ji ang ..
ji ji shuang que xia .huan yu le en rong ..
译文及注释
译文
我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧(zhe)(zhe)鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
六七处堂屋一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
小(xiao)船还得依靠着短篙撑开。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
（所以）人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。
其一
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
雍容端庄是太任，周文王的好母(mu)亲。贤淑美好是太姜，王室之妇(fu)居周京。太姒美誉能继承，多生男儿家门兴。
有壮汉也有雇工，
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊，如今已飞进寻常百姓家里。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
据说飞到大庾岭，它们就全部折回。
江上吹起春风将客船留在了武昌，向东奔流。
开始规划筑《灵台》佚名 古诗，经营设计善安排。百姓出力共兴建，没花几天成功快。开始规划莫着急，百姓如子都会来。
注释
⑷“已报”句：《北齐书》载：武平七年，北周在晋州大败齐师，次年周师攻人晋阳（今山西太原）。此事与小怜进御时间相距甚远，此剪缀一处为极言色荒之祸。
（1）市井人：做生意的人，市井：经商。
夭梅病梅：摧折梅，把它弄成病态。夭：使……摧折（使……弯曲）。病，使……成为病态。
（13）从容：舒缓不迫。
1.酌：饮酒。独酌：一个人饮酒。
谤讥于市朝：在公众场所议论（君王的过失）。谤：公开指责别人的过错。讥，讽喻。谤讥，在这里指“指责，议论”，没有贬意。市朝，众人集聚的公共场所。
⑦夜半承明：汉有承明庐，为朝官值宿之处。源自李商隐《贾生》诗：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”
4.李颀：唐代诗人，开元十三年（725年）进士，诗以写边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。此举其两句诗见于他的《杂兴》诗。济水：源出河南省济源县西王屋山，其故道过黄河而南，东流入今山东省境内。《元和郡县志》：“今东平、济南、淄川、北海界中，有水流入于海，谓之清河，实菏泽。汶水合流，亦曰济河。”河：黄河。白居易《效陶潜体十六首》有云：“济水澄而洁，河水浑而黄。”与李颀此诗上句之意相近。周公：姓姬名旦，周武王弟，成王之叔，武王死，成王年幼，周公摄政，管、蔡、霍三叔陷害，制造流言，诬蔑周公要篡位。周公于是避居于东，不问政事。后成王悔悟，迎回周公，三叔惧而叛变，成王命周公征之，遂定东南。接舆（yú）狂：接舆，传说是春秋时楚国的一个隐士，他以佯狂避世，故此说“接舆狂”。其真实姓名不可考，因他曾迎着孔子的车而歌，故称接舆（见《论语·微子》、《庄子·逍遥游》）。舆，本指车厢，亦泛指车。
赏析
文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇（xu）造的
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见(meng jian)江湖上的风浪。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
诗的前四句通俗晓畅，选词用字，不事雕饰，抒发(shu fa)感慨，委婉深沉。首联直起直落，抒写自如。“卧病人事绝，嗟君万里行”，叙事写情，平坦直露，正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时，诗人卧病在家，人事隔绝，社会交往甚少，自不免孤零寂寞之感；偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息，使诗人有寂寞之感，更是惆怅倍增，感慨无限，为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好，自然而又蕴藉：一是惜别，因同知己离别而怅惘；二是伤怀，为故人被贬而感伤；三是慨叹，由友人被贬而感慨宦海沉浮，宠辱无常。这一“嗟”字，直贯篇末，渲染了一种悲凉沉重的气氛。
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极(you ji)远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐(tu)，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属(yi shu)无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤(de gu)寂之情。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见(meng jian)江湖上的风浪。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
诗的前四句通俗晓畅，选词用字，不事雕饰，抒发(shu fa)感慨，委婉深沉。首联直起直落，抒写自如。“卧病人事绝，嗟君万里行”，叙事写情，平坦直露，正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时，诗人卧病在家，人事隔绝，社会交往甚少，自不免孤零寂寞之感；偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息，使诗人有寂寞之感，更是惆怅倍增，感慨无限，为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好，自然而又蕴藉：一是惜别，因同知己离别而怅惘；二是伤怀，为故人被贬而感伤；三是慨叹，由友人被贬而感慨宦海沉浮，宠辱无常。这一“嗟”字，直贯篇末，渲染了一种悲凉沉重的气氛。
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极(you ji)远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐(tu)，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属(yi shu)无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤(de gu)寂之情。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
创作背景
此词写作背景有两说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫；一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为，当以后者说为胜。理由是：一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词，题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考，归入无名氏；其实，在此之前，也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里，已标明此词为李易安作；曾氏生活年代与作者同时，其说当较可信，正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代，殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”句，与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合，以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气，和寄宿孤馆中的心境。因此，断此词为作者寄姊妹之作，当较近是。
郑玉( 近现代 )
收录诗词 (8369) 首
简 介
郑玉 郑玉(公元734—802年)，字廷玉。原籍河南荥阳。其祖父郑亮在鄚州任司马，留居本地，遂为鄚人。其父郑泰，官至武卫大将军侍太常卿。明万历本《任丘县志》记载，郑玉私宅在莫亭县颂美里(鄚州城内)，幼年读书习武，有老成之风，至20岁有济世之才。贞元十八年(公元802年)郑玉死于莫亭，时年68岁。第二年葬于鄚州城南二十五里三方村之原。
国风·鄘风·桑中
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。
"节高终不起，死恋九华山。圣主情何切，孤云性本闲。
一辞金华殿，蹭蹬长江边。二子鲁门东，别来已经年。
"雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒，悉服四袄衣，
嘉宾幸云集，芳樽始淹留。还希习池赏，聊以驻鸣驺。"
夜别韦司士
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
登临莫怪偏留恋，游宦多年事事谙。"
"儒衣羞此别，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
四海未知春色至，今宵先入九重城。
"青衣谁开凿，独在水中央。浮舟一跻攀，侧径缘穹苍。
工文能似舅，擢第去荣亲。十月天官待，应须早赴秦。"
松桂生丹禁，鸳鹭集云台。托身各有所，相望徒徘徊。"
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭，小臣髯绝不得去。
小雅·苕之华
不假筑长城，大贤在其间。战夫若熊虎，破敌有馀闲。
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
仙翁上升去，丹井寄晴壑。山色接天台，湖光照寥廓。 玉洞绝无人，老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇，他时冲碧落。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
"白日既云暮，朱颜亦已酡。画堂初点烛，金幌半垂罗。
"有熊之君好神仙，餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天，
娇女诗
"下帷长日尽，虚馆早凉生。芳草犹未荐，如何蜻蛚鸣。
"对殿含凉气，裁规覆清沼。衰红受露多，馀馥依人少。
入侍瑶池宴，出陪玉辇行。夸胡新赋作，谏猎短书成。
斑竹年来笋自生，白苹春尽花空落。遥望零陵见旧丘，
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
"令德当时重，高门举世推。从夫荣已绝，封邑宠难追。
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
昨日东楼醉，还应倒接蓠。阿谁扶上马，不省下楼时。
春江花月夜二首
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
"浪迹天涯去，南荒必动情。草青虞帝庙，云暗夜郎城。
魂同魍魉潜太阴，身与空山长不灭。东晋永和今几代，
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
奈何疾风怒，忽若砥柱倾。海水虽无心，洪涛亦相惊。
雨痕连地绿，日色出林斑。却笑兴公赋，临危滑石间。"
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
点绛唇·花信来时
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。"
从此翻飞应更远，遍寻三十六天春。"
"碧岩深洞恣游遨，天与芦花作羽毛。
此时吟苦君知否，双鬓从他有二毛。"
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此，一唿三军皆披靡。
霜叶飞·重九
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
万里乡关贺监归。世路穷通前事远，半生谈笑此心违。
"夕郎忧国不忧身，今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙，
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
"南登秦岭头，回望始堪愁。汉阙青门远，高山蓝水流。
今我幽愁还似古，皇天无语但苍苍。"
"百里遵岛径，蓬征信邅回。暝依渔樵宿，似过黄金台。
子夜吴歌·夏歌
诸侯拜马首，勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦，令行草木春。
贯珠声罢人归去，半落桃花月在庭。"
"雪深扬子岸，看柳尽成梅。山色潜知近，潮声只听来。
龙是双归日，鸾非独舞年。哀容今共尽，凄怆杜陵田。"
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
见《吟窗杂录》）"
蝶恋花·几许伤春春复暮
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
水驿楚云冷，山城江树重。遥知南湖上，只对香炉峰。"
木末风微动，窗前月渐斜。暗牵诗思苦，不独落梅花。"
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。"
"右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。
毛遂不堕井，曾参宁杀人。虚言误公子，投杼惑慈亲。
蝴蝶儿·蝴蝶儿
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越，孤雁来时想别秦。
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
示我数篇文，与古争驰突。彩褥粲英华，理深刮肌骨。
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
日斜金谷静，雨过石城空。此处不堪听，萧条千古同。"
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"