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十样花·陌上风光浓处

近现代 / 毛先舒

不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
坏寺邻寿陵,古坛留劫石。 ——皎然
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。"
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
太平时节俱无事,莫惜时来话草玄。"
薄暮欲归仍伫立,菖蒲风起水泱泱。"
花疑西子脸,涛想伍胥神。吟尽情难尽,斜阳照路尘。"
杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
趣向今成道,声华旧绝尘。莫嗟客鬓老,诗句逐时新。"
"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
"致主嘉谋尚未伸,慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣,


十样花·陌上风光浓处拼音解释:

bu zeng chui diao jian qin yun .kan kui jin tai zui bao shen ..
qian ying gong chi shui .qing zhe nian lu chen .du hui ru ke jie .shi zuo bao en shen ..
huai si lin shou ling .gu tan liu jie shi . ..jiao ran
xie xiang bai hua yan pan lai .ji xi lu zhu han bei chi .yi hong yin shui leng qiong bei .
.ji jing qin qin du .yao huai chu chu sheng .feng tou zha han nuan .tian se ban yin qing .
you you xi yuan ting ji zai .mo wang tong cao zi ni lai ..
.tong long kan que song chun lai .mo xi dian kuang jiu bai bei .
she wei cheng zhong bi zhi fo .ruo jiang ci hua bi liang kan .zong zai ren jian wei di yi ..
qiang di shan ban chu .chi guang shui chu ping .qiao zhuan chang hong qu .zhou hui xiao yi qing . ..bai ju yi
tai ping shi jie ju wu shi .mo xi shi lai hua cao xuan ..
bao mu yu gui reng zhu li .chang pu feng qi shui yang yang ..
hua yi xi zi lian .tao xiang wu xu shen .yin jin qing nan jin .xie yang zhao lu chen ..
xing liang xuan he qing xia zhan .shi jian kong xu zhui yan ni .
kun dao fu yao zi qi sheng .xing dou wo lai xian ku xue .ci xiong fei qu bian cheng hong .
bai yun yi xing du wu ding .cai chu shuang feng ai wu feng .
qu xiang jin cheng dao .sheng hua jiu jue chen .mo jie ke bin lao .shi ju zhu shi xin ..
.bi guan fang lao kou .shu gan zhen wei leng .xian gu yi tian she .shan he zi gu ping .
.zhi zhu jia mou shang wei shen .kai ran shen zhi yu shui lun .huan hui gu yi qin kai xia .

译文及注释

译文
  任何事物都有可观赏的地方。如有可观赏的地方,那么(me)都可使人有快乐,不必一定要是怪异、新奇、雄伟、瑰丽的景观。吃酒糟、喝薄酒,都可以使人醉,水果蔬菜草木,都可以充饥。以此类推,我到哪儿会不快乐呢?  人们之所以要追求幸福,避开灾祸,因为(wei)幸福可使人欢(huan)喜,而灾祸却使人悲伤。人的欲望是无穷的,而能满足我们欲望的东西却是有限的。如果美好和丑恶的区别在(zai)胸中激荡,选取和舍弃的选择在眼前交织,那么能使人快活的东西就很少了,而令人悲哀的事就很多,这叫做求祸避福。追求灾祸,躲避幸福,难道是人们的心愿吗?这是外物蒙蔽人呀!他们这些人局限在事物之中,而不能自由驰骋在事物之外;事物本无大小之别,如果人拘于从它内部来看待它,那么没有一物不是高大的。它以高大的形象横在我们面前,那么我常常会眼花缭乱反复不定了,就象在缝隙中看人争斗,又哪里能知道谁胜谁负呢?因此,心中充满美好和丑恶的区别,忧愁也就由此产生了;这不令人非常悲哀吗!  我从杭州调移到密州任知州,放弃了乘船的舒适快乐,而承受坐车骑马的劳累;放弃墙壁雕绘的华美漂亮的住宅,而蔽身在粗木造的屋舍里;远离杭州湖光山色的美景,来到桑麻丛生的荒野。刚到之时,连年收成不好,盗贼到处都有,案件也多不胜数;而厨房里空荡无物,每天都以野菜充饥,人们一定都怀疑我会不快乐。可我在这里住了一年后,面腴体丰,头发白的地方,也一天天变黑了。我既喜欢这里风俗的淳朴,这里的官吏百姓也习惯了我的愚拙无能。于是,在这里修整花园菜圃,打扫干净庭院屋宇,砍伐安丘、高密的树木,用来修补破败的房屋,以便勉强度日。 在园子的北面,靠着城墙筑起的高台已经很旧了,稍加整修,让它焕然一新。我不时和大家一起登台观览,在那儿尽情游玩。从台上向南望去,马耳、常山时隐时现,有时似乎很近,有时又似乎很远,或许有隐士住在那里吧?台的东面就是卢山,秦人卢敖就是在那里隐遁的。向西望去是穆陵关,隐隐约约象一道城墙,姜太公、齐桓公的英雄业绩,尚有留存。向北俯视潍水,不禁慨叹万分,想起了淮阴侯韩信的赫赫战功,又哀叹他不得善终。这台虽然高,但却非常安稳;这台上居室幽深,却又明亮,夏凉冬暖。雨落雪飞的早晨,风清月明的夜晚,我没有不在那里的,朋友们也没有不在这里跟随着我的。我们采摘园子里的蔬菜,钓取池塘里的游鱼,酿高粱酒,煮糙米,大家一边吃一面赞叹:“多么快活的游乐啊!”  这个时候,我的弟弟苏辙字子由恰好在济南做官,听说了这件事,写了一篇文章,并且给这个台子取名“超然”,以说明我之所以到哪儿都快乐的原因,大概就是在于我的心能超乎事物之外啊!
往年曾经到五陵去旅游,子夜歌声清丽月光满楼。
  俗话说:“有相处到老还是陌生的,也有停车交谈一见如故的。”为什么?关键在于理解和不理解啊。所以樊於期从秦国逃到燕国,用自己的头交给荆轲来帮助太子丹的事业;王奢离开齐国投奔魏(wei)国,亲上城楼自杀来退齐军以保存魏。王奢、樊於期并非对齐、秦陌生而对燕、魏有久远的关系,他们离开前两个国家,为后两个国君效死,是因为行为与志向相合,他们无限地仰慕义气。因此苏秦不被天下各国信任,却为燕国守信而亡;白圭为中山国作战连失六城,到了魏国却能为魏攻取中山国。为什么?确实是因为有了君臣间的相知啊。苏秦做燕相时,有人向燕王说他坏话,燕王按着剑把发怒,用贵重的马肉给苏秦吃。白圭攻取中山国后很显贵,有人向魏文侯说他坏话,魏文侯赐给白圭夜光璧。为什么?两个君主两个臣子,互相敞开心扉、肝胆相照,岂能被不实之辞所改变呢!
贪花风雨中,跑去看不停。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍,闪着冷光的夕日步下危峰。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过,初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪,热泪滚滚沾湿我的衣裳。
欢言笑谈得到放松(song)休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!

注释
(48)嫛婗(衣尼yīní)——婴儿。这里引申为儿时。
那得:怎么会。
⑹是二人:这两种人。相须:相待。这里是互相依赖的意思。
④回飙:旋风。
⑶维:发语助词,无义。萋萋:茂盛貌。

赏析

  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散(li san)溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程(cheng),单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  蔡中郎,即东汉末年著名文人蔡邕,曾官左中郎将,死后葬在毗陵尚宜乡互村(毗陵即今常州)。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
  这首诗通过想象来创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”。语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起诗人对友人的思念,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了。
  第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后,卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规,否则就将有亡国之祸。“荏染柔木,言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句,兴又兼比,拿有韧性的木料才能制作好琴,而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方,说明“温温恭人,维德之基”的道理,可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音,无非是这样的意思:大王啊,您听我的话就是明主,您不听我的话就是昏君,您可要三思啊!其言潜气内转,柔中带刚。下面第十章“匪手携之,言示之事;匪面命之,言提其耳”,用两个递进式复句叙述,已是后世扇面对的雏形,极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词,更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告,将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远,昊天不忒”,就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远,在夏后之世”一样,是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词,仍觉惊心动魄,不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何,此诗“千古箴铭之祖”(吴闿生《诗义会通》)的地位当是无法动摇的。并且,除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外,从语言学角度说,它又是一座成语的矿藏,“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语,都出自此篇。
  全诗以自在之笔写自得之乐,将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日,登高赋新诗”,暗承第一首结尾“奇文共欣赏,疑义相与析”而来,篇断意连,接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端,概括全篇,说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”(谢榛《四溟诗话》),而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日,登高赋诗,一快胸襟,历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说,在柴桑火灾之后,新迁南村,有此登临胜地,更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日,还必须是在农务暇日,春种秋获,正是大忙季节,忙里偷闲,登高赋诗,个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略,何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴,在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出,虽无一字刻划景物,而风光之清靡高爽,足堪玩赏,诗人之神情超旷,也如在眼前。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴(yu bao)露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  在这首诗中,诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷,或是(huo shi)比兴,用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据;或是直抒胸臆,诉说独居异乡的孤苦;或是以景写情,用生趣盎然的江南春景,来衬托诗人内心的抑郁。
  整体看来,这首诗通篇都用了议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙,诗人描写的时候在议论中含着形象,所以令人读来意味深长,比起明白直说更显得含蕴有味。纪晓岚称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”(《李义山诗集辑评》),正是道出了此诗含蓄的特点。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行,期日中,过中不至,太丘舍去,去后乃至。”尺寸之间起波澜,与下文问答中“待君久不(jiu bu)至,已去”“君与家君期日中,日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”,一波三折。其间,先称 “尊君”,骤然口不择言 “非人哉”,人物情态,栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”,应对自如,宛若成人,表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化,还是人物情态上的自然生动,乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质,都值得我们琢磨品味。

创作背景

  刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动,其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格,受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新,兼熔苏辛,扬其之长,使词风有苏辛之色,又不流于轻浮,形成自己独有的清空疏越之气,对元明词的创作产生了很大的影响。

  

毛先舒( 近现代 )

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简 介

毛先舒 (1620—1688)明末清初浙江仁和人,字稚黄,后更名骠,字驰黄。陈子龙、刘宗周弟子。明诸生。工诗,为西泠十子之首。与毛际可、毛奇龄齐名,时称“浙中三毛,文中三豪”。所作不涉时事,一生不出里门。精音韵学。有《歊景楼诗》、《声韵丛说》、《东苑诗钞》、《思古堂集》等。

惠崇春江晚景 / 诗云奎

名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
望塔青髇识,登楼白鸽知。石经森欲动,珠像俨将怡。 ——皮日休
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。


渔家傲·临水纵横回晚鞚 / 德然

"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。
"旧德徐方天下闻,当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹,
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
从拘宦路无由到,昨夜分明梦去游。"
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"


寄李十二白二十韵 / 机觅晴

攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老,碎流红艳野桃夭。
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 章佳龙云

鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。


水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 微生仙仙

"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
今日重来旧游处,此花憔悴不如初。"
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
"梁王籍宠就东藩,还召邹枚坐兔园。今日好论天下事,
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。
井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 申屠永贺

"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑,僧语离经妙破愁。
士衡安仁,不史不野。 ——皎然
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
时时寄书札,以慰长相思。"
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。


五美吟·绿珠 / 牧鸿振

神清峰顶立,衣冷瀑边吟。应笑干名者,六街尘土深。"
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
天下忠良人欲尽,始应交我作三公。"
"陇头休听月明中,妙竹嘉音际会逢。
莫怪临风惆怅久,十年春色忆维扬。"
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
云鬟方自照,玉腕更呈鲜。 ——裴度
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。


长安秋夜 / 邰大荒落

起来不语无人会,醉倚东轩半夕阳。"
驾头直指西郊去,晓日寒生讲武天。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
"情多不似家山水,夜夜声声旁枕流。(《忆山泉》,
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润,古堂频宿梦魂安。


南浦·旅怀 / 慕容瑞静

最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
轴轳亘淮泗,旆旌连夏鄂。大野纵氐羌,长河浴骝骆。 ——李正封
有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。
身死不知多少载,冢花犹带洛阳春。"
"骏马娇仍稳,春风灞岸晴。促来金镫短,扶上玉人轻。
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。


大德歌·冬 / 介映蓝

知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕,芳草侵阶独闭门。
闲中好,幽磬度声迟。卷上论题肇,画中僧姓支。 ——张希复"
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
陇遂添新草,珠还满旧籝.苍苍难可问,原上晚烟横。"
坏幡标古刹,圣画焕崇垣。 ——张希复
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"