东湖新竹
山霭生朝雨，江烟作夕岚。松醪能醉客，慎勿滞湘潭。"
"艳歌能起关山恨，红烛偏凝寒塞情。
鹤鸣华表应传语，雁度霜天懒寄书。"
穷阴总凝沍，正气直肃杀。天狼看坠地，霜兔敢拒穴。
几回逢着天台客，认得岩西最老枝。"
闻道建溪肠欲断，的知断着第三声。"
叹息驱羸马，分明识故人。一生三不遇，今作老郎身。"
"少年初拜大长秋，半醉垂鞭见列侯。马上抱鸡三市斗，
昆浪黄河注，崦嵫白日颓。恭闻天子孝，不忍望铜台。
遮莫杏园胜别处，亦须归看傍村花。"
君游早晚还，勿久风尘间。此别未远别，秋期到仙山。"
东湖新竹拼音解释:
shan ai sheng chao yu .jiang yan zuo xi lan .song lao neng zui ke .shen wu zhi xiang tan ..
.yan ge neng qi guan shan hen .hong zhu pian ning han sai qing .
he ming hua biao ying chuan yu .yan du shuang tian lan ji shu ..
qiong yin zong ning hu .zheng qi zhi su sha .tian lang kan zhui di .shuang tu gan ju xue .
ji hui feng zhuo tian tai ke .ren de yan xi zui lao zhi ..
wen dao jian xi chang yu duan .de zhi duan zhuo di san sheng ..
tan xi qu lei ma .fen ming shi gu ren .yi sheng san bu yu .jin zuo lao lang shen ..
.shao nian chu bai da chang qiu .ban zui chui bian jian lie hou .ma shang bao ji san shi dou .
kun lang huang he zhu .yan zi bai ri tui .gong wen tian zi xiao .bu ren wang tong tai .
zhe mo xing yuan sheng bie chu .yi xu gui kan bang cun hua ..
jun you zao wan huan .wu jiu feng chen jian .ci bie wei yuan bie .qiu qi dao xian shan ..
译文及注释
译文
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万(wan)里长空凝聚着惨淡愁云。
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
元宵节时，到处都能碰到女人们穿着盛装，化着美好的妆容来看灯；小孩子们则在街道上欢闹着。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我(wo)不能够听凭。
你一到庐山屏风叠，就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤(he)飞天了。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
瑟本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
常(chang)常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
愁情刚刚散去，一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去，却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安，在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏，所见到的也只是暮云合在一起，天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生，如今已经下了决心。但要忘记她，这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁，试探着询问她的信息和行踪。
这里连日月(yue)之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
南单于派使拜服，圣德安定天下。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
在菊花开放的时候，我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士；又好像杜甫、陶渊明和李白；还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西(xi)湖的肥蟹。哎，楚大夫你可不要见怪呀！
清早(zao)秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
注释
⑵“射杀”句：与上文连观，应是指李广为右北平太守时，多次射杀山中猛虎事。白额虎（传说为虎中最凶猛一种），则似是用晋名将周处除三害事。南山白额虎是三害之一。见《晋书·周处传》。中山：一作“山中”，一作“阴山”。
⒁虎貔：猛兽。喻勇猛善战。
棬（quān）枢：树枝做成的门枢。
⑤飞燕皇后：即赵飞燕。赵飞燕本是长安宫中的侍女，后为阳阿公主的舞女。汉成帝见而喜欢，召她入宫，初为婕妤，终为皇后。
⑶合欢：并蒂而开的莲花。
赏析
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在(shi zai)四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴(zhang qin)，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
在身为“羁囚”的情况下，农夫已成为柳宗元倾诉的对象，与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水，一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
第四首
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为，古代名家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明了，但往往我们在仔细赏读过后，常能意会出其中的神韵，并且有如饮甘泉的感觉。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐(bo zhu)流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
以下，以“其中”二字过渡，从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”，是把花椒捣碎，与泥混合，涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿，乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房，可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬(dong chen)静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
在身为“羁囚”的情况下，农夫已成为柳宗元倾诉的对象，与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水，一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
第四首
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为，古代名家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明了，但往往我们在仔细赏读过后，常能意会出其中的神韵，并且有如饮甘泉的感觉。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐(bo zhu)流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
以下，以“其中”二字过渡，从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”，是把花椒捣碎，与泥混合，涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿，乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房，可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬(dong chen)静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
创作背景
此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。
春日郊外
桥上车马发，桥南烟树开。青山斜不断，迢递故乡来。
晚花唯有菊，寒叶已无蝉。吏部逢今日，还应瓮下眠。"
"晓出文昌宫，憩兹青莲宇。洁斋奉明祀，凭览伤夐古。
阮客身何在，仙云洞口横。人间不到处，今日此中行。
长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数，吟哦野客任狂疏。
"近移松树初栽药，经帙书签一切新。铺设暖房迎道士，
"斗酒上河梁，惊魂去越乡。地穷沧海阔，云入剡山长。
"失计为卑吏，三年滞楚乡。不能随世俗，应是昧行藏。
秋夕听罗山人弹三峡流泉
别叶传秋意，回潮动客思。沧溟无旧路，何处问前期。"
"可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。池边凤凰作伴侣，
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字，入静犹烧内里香。
"月明中庭捣衣石，掩帷下堂来捣帛。妇姑相对神力生，
魏人宅蓬池，结网伫鳣鲂。水清鱼不来，岁暮空彷徨。"
掌上星初满，盘中月正孤。酬恩光莫及，照乘色难逾。
庭槐叶落秋风多。曲中历历叙乡土，乡思绵绵楚词古。
楚峡饶云雨，巴江足梦思。殷勤孔北海，时节易流移。"
春中喜王九相寻 / 晚春
网已祛三面，歌因守四方。千秋不可极，花发满宫香。"
小婢偷红纸，娇儿弄白髯。有时看旧卷，未免意中嫌。"
"日长巴峡雨濛濛，又说归舟路未通。
轩冕应相待，烟霞莫遽留。君看仲连意，功立始沧洲。"
忽逐酒杯会，暂同风景心。从今一分散，还是晓枝禽。"
"西看叠嶂几千重，秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草，
风幌夜不掩，秋灯照雨明。彼愁此又忆，一夕两盈盈。"
欢馀若问南行计，知念天涯负米还。"
三棒鼓声频·题渊明醉归图
沙洲殊未极，云水更相和。欲问任公子，垂纶意若何。"
故事悠悠不可问，寒禽野水自纵横。"
楼上美人相倚看，红妆透出水精帘。"
"松竹去名岳，衡茅思旧居。山君水上印，天女月中书。
心许陶家醉，诗逢谢客呈。应怜末行吏，曾是鲁诸生。"
疲病多内愧，切磋常见同。起予览新诗，逸韵凌秋空。
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
"琥珀杯中物，琼枝席上人。乐声方助醉，烛影已含春。
一萼红·盆梅
地远姑苏外，山长越绝东。惭当哲匠后，下曲本难工。"
日试曾磨汉水边，掌中恄栗声冷然。神惊魄悸却收得，
爇玉烛，点银灯；光照手，实可憎。只照箜篌弦上手，
"自从身属富人侯，蝉噪槐花已四秋。
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
因论佛地求心地，只说常吟是住持。"
蒜山晴雪照扬州。隋家故事不能问，鹤在仙池期我游。"
凤箫韶管寂不喧，绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌，
艳歌
"秋日金华直，遥知玉佩清。九重门更肃，五色诏初成。
袅袅分游骑，依依驻旅人。阳和如可及，攀折在兹辰。"
近得麻姑音信否，浔阳江上不通潮。"
既为随阳雁，勿学西流水。尝闻生别离，悲莫悲于此。
"沧洲东望路，旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸，沙汀鸥转流。
华夷参吏事，巴汉混州图。偃草怀君子，移风念啬夫。
忆昔秋风起，君曾叹逐臣。何言芳草日，自作九泉人。
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药，方丈留僧共听琴。
望江南·燕塞雪
蒜山晴雪照扬州。隋家故事不能问，鹤在仙池期我游。"
晓风摇五两，残月映石壁。稍稍曙光开，片帆在空碧。
毒蜂成一窠，高挂恶木枝。行人百步外，目断魂亦飞。
筑城登登，于以作固。咨尔寺兮，发郊外冢墓。
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回，蔡琰愁处胡笳哀。
"大雅废已久，人伦失其常。天若不生君，谁复为文纲。
过洞偏回首，登门未发蒙。桑田如可见，沧海几时空。"
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
赠李白
参差碧山路，目送江帆疾。涉海得骊珠，栖梧惭凤质。
馀辉澹瑶草，浮影凝绮席。时景讵能留，几思轻尺璧。"
当今圣天子，不战四夷平。"
"求名虽有据，学稼又无田。故国三千里，新春五十年。
离别惜吾道，风波敬皇休。春浮花气远，思逐海水流。
"朱丝纽弦金点杂，双蒂芙蓉共开合。谁家稚女着罗裳，
本意由来是山水，何用相逢语旧怀。"
登楼向月望，赛庙傍山行。若动思乡咏，应贻谢步兵。"
南乡子·乘彩舫
"巫山峨峨高插天，危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦，
"何处归且远，送君东悠悠。沧溟千万里，日夜一孤舟。
"谪宦军城老更悲，近来频夜梦丹墀。银杯乍灭心中火，
石髓调金鼎，云浆实玉缸。cB々吠声晓，洞府有仙厖。"
山中松桂花尽发，头白属君如等闲。"
青萝纷蒙密，四序无惨舒。馀清濯子襟，散彩还吾庐。
雨雪凄凄；我行自南，烈火满林，日中无禽，雾雨淫淫；
地远姑苏外，山长越绝东。惭当哲匠后，下曲本难工。"
诏取永丰柳植禁苑感赋
"松树当轩雪满池，青山掩障碧纱幮。鼠来案上常偷水，
"古剑诚难屈，精明有所从。沉埋方出狱，合会却成龙。
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
蛛丝结构聊荫息，蚁垤崔嵬不可陟。"
纂圣德重光，建元功载刊。仍开旧驰道，不记昔回銮。
野亭山草绿，客路柳花飞。况复长安远，音书从此稀。"
影动承朝日，花攒似庆云。蒲葵那可比，徒用隔炎氛。"
"藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。