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春词

两汉 / 塞尔赫

残春犹可赏,晚景莫相催。 ——刘禹锡
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
"豪家五色泥香,衔得营巢太忙。
主人忘贵达,座客容疵贱。独惭残照催,归宿明光殿。"
拭尽贾生无限泪,一行归雁远参差。"
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
"节逢清景至,占气二仪中。独喜登台日,先知应候风。
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白
"行春潘令至,勤恤戴星光。为政宵忘寝,临人俗冀康。


春词拼音解释:

can chun you ke shang .wan jing mo xiang cui . ..liu yu xi
.yi na jing ju yun meng he .qiu lai shi si zhu rong gao .
.zhi yi mo sheng jiu lin quan .shi jing mao tang dao mu qian .shuai bi ming qiong sha you lu .
.hao jia wu se ni xiang .xian de ying chao tai mang .
zhu ren wang gui da .zuo ke rong ci jian .du can can zhao cui .gui su ming guang dian ..
shi jin jia sheng wu xian lei .yi xing gui yan yuan can cha ..
.xi sheng chang zai er .shan se bu li men ...shi ren yu xie ..
.shu tian pin yu yi pin qing .lian wai xian yun zhong fu qing .
.guan li qian chen jie kou ci .huan qing xiang meng liang xiang wei .qing cheng jin shui wu xin zhu .
jiang xing chou yi jing .yu cai wei ru shen .du ai chi tang pan .qing hua yuan xi ren ..
.jie feng qing jing zhi .zhan qi er yi zhong .du xi deng tai ri .xian zhi ying hou feng .
.sao ting qiu lou di .jie hua gui wang mian .jing ye ren xiang yu .di zhi niao an qian .
ren shi sui nian gai .xian shan jin gu cun . ..liu quan bai
.xing chun pan ling zhi .qin xu dai xing guang .wei zheng xiao wang qin .lin ren su ji kang .

译文及注释

译文
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方僻静了(liao)。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向(xiang)不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
张挂起风帆等候(hou)天亮,泊船在浩渺的平湖中。
在草木阴阴的映照下(xia),弯曲的小溪显(xian)得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
任天上云卷云舒,看世界人来人往,哪里还(huan)感觉到自己的存在?身不在,痛苦何在?
杜诗和韩文在愁闷时(shi)诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游(you)戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。

注释
⑻五斗米:指官俸。《晋书·隐逸传·陶潜》:“郡遣督邮至县,吏白应束带见之,潜叹曰:‘吾不能为五斗米折腰,拳拳事乡里小人邪!’义熙二年,解印去县。”后用以指微薄的官俸。
喜爱牡丹(的人),应该(当然)有很多人了!(宜:当然)
(14)大江:长江。
9.国工:最优秀的工匠,这里指乐师。
⑸不知:岂料,想不到。转:反。此中:这深山的寺庙里。

赏析

  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意(gu yi)制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  第二句:日照新妆水底明,风飘香袖空中举。温和的阳光,浓抹的新妆,清澈的流水,风飘香袖的妩媚,勾勒出一幅清新明丽的采莲图,节奏轻快,活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄,将香袖高举,河面倒映着采莲女精心准备的新妆,最是那一低头的闲花照水,露出她娇羞的神态,腼腆不胜凉风的吹拂,正如“照花前后镜,画面交相映”,人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲,莲叶何田田”的美好意境,如闻其声,如见其人,如临其境,让人感受到一股勃勃生机,领略到采莲人内心的欢乐,所谓“菱歌唱不彻,知在此塘(ci tang)中”。
  整体来看,此诗写节士悲秋,激情递发,思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心,照之可以报明主”,意谓报国之心,白日可鉴。后四句写节士发奋报国,立志灭敌。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  “浮云终日行,游子久不至。”见浮云而念游子,是诗家比兴常例,李白也有“浮云游子意,落日故人情”(《送友人》)的诗句。天上浮云终日飘去飘来,天涯故人却久望不至;所幸李白一往情深,魂魄频频前来探访,使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君,情亲见君意”,与上篇“故人入我梦,明我长相忆”互相照应,体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实,我见君意也好,君明我忆也好,都是诗人推己及人,抒写自己对故人的一片衷情。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情(bie qing),那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
  第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路,瞻夕阳而流叹; 步徒倚以忘趣,色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条,气凄凄而就寒;日负影以偕没,月媚景于云端。鸟凄声以孤归,兽索偶而不还;悼当年之晚暮,恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之,神飘瓢而不安;若凭舟之失悼,譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席,作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘,一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安,神魂飘游,是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
  说不上是繁星满天(man tian),也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  后二句说春花未萌发之时,思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方,因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前,他就盘算着回乡了,即“思发在花前”;可是现在新的一个春天已到来,眼看着春草将绿,春花将开,成队的鸿雁从头顶掠过,飞回北方,诗人却无法归去,所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法,以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到,不可能很快回去,但只愿落在春来即行北归的大雁之后,不肯把时间设想得再晚一些了,由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说,抒发极想回归之情,自是联想自然贴切;早已计算归期的思想活动,也极为生动感人。寥寥十字,仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象;使我们感到他不能与雁同归的遗憾,及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情,就这样形象而委婉地表达出来了。
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  《梦李白二首》,上篇以“死别”发端,下篇以“身后”作结,形成一个首尾完整的结构;两篇之间,又处处关联呼应,“逐客无消息”与“游子久不至”,“明我长相忆”与“情亲见君意”,“君今在罗网”与“孰云网恢恢”,“水深波浪阔,无使蛟龙得”与“江湖多风波,舟楫恐失坠”等等,都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同:从写“梦”来说,上篇初梦,下篇频梦;上篇写疑幻疑真的心理,下篇写清晰真切的形象。从李白来说,上篇写对他当前处境的关注,下篇写对他生平遭际的同情;上篇的忧惧之情专为李白而发,下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之,两首记梦诗是分工而又合作,相关而不雷同,全为至诚至真之文字。
  这是一首广泛传颂的名作,诗情画意,十分动人。然而,也不是人人都懂其深意,特别是第四句写得太美,容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇,不通观全诗并结合作者其他作品来看,便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂”。陆游晚年说过:“三十年间行万里,不论南北怯登楼”(《秋晚思梁益旧游》)。梁即南郑,益即成都。实际上以前的奔走,也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走,自然衣上沾满尘土;而“国仇未报”,壮志难酬,“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”(《长歌行》),故“衣上征尘”之外,又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬,处处伤心(“无处不消魂”)的结果,也是“志士凄凉闲处老”(《病起》)的写照。

创作背景

  可是,“环堵萧然,不蔽风日;短褐穿结,箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒,家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来,所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度,可以推测这是陶渊明辞官后所作。

  

塞尔赫( 两汉 )

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简 介

塞尔赫 (1677—1747)宗室,字慄庵,号晓亭,自号北阡季子。康熙三十七年封奉国将军,官至总督仓场侍郎。爱诗,遇能诗人,虽樵夫牧竖,必屈己下之。所作气格清旷。有《晓亭诗钞》。

点绛唇·感兴 / 诸葛瑞红

鸳鸯鸂鶒多情甚,日日双双绕傍游。"
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
乍逐惊蓬振,偏催急漏残。遥知洞庭水,此夕起波澜。"
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
百氏六经,九流七略。 ——裴济
画野高低接,商工井邑攒。 ——潘述
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"


移居二首 / 相执徐

各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
禽情初啸俦,础色微收霈。庶几谐我愿,遂止无已太。 ——韩愈"
荀氏传高誉,庄生冀绝踪。仍知流泪在,何幸此相逢。"
雷气寒戈戟,军容壮武貔。弓鸣射雁处,泉暖跃龙时。
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
善恶胡可分,死生何足讳。骑衡与垂堂,非不知前喻。
酂侯司管钥,疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌,烟霄即上征。 ——刘禹锡


答司马谏议书 / 满壬子

蚊聚雷侵室,鸥翻浪满川。上楼愁幂幂,绕舍厌溅溅。 ——王起
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。
"游子虽惜别,一去何时见。飞鸟犹恋巢,万里亦何远。
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
"暂来城阙不从容,却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石,
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"


谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿 / 羊舌碧菱

"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
不谓飘疏雨,非关浴远鸥。观鱼鳞共细,间石影疑稠。
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
相看未得东归去,满壁寒涛泻白鸥。"
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"


塞下曲·其一 / 磨尔丝

假盖闲谁惜,弹弦燥更悲。散蹄良马稳,炙背野人宜。 ——王起
"春溪与岸平,初月出谿明。 ——张荐
松吟方eP々,泉梦忆潺潺。 ——陆龟蒙
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
细草浓蓝泼,轻烟匹练拖。晚来何处宿,一笛起渔歌。"


咏芙蓉 / 母阳成

老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
"玉皇前殿掌书仙,一染尘心下九天。
五杂组,阛阓间。往复还,门上关。不得已,鬓毛斑。 ——陆士修
蜀茶倩个云僧碾,自拾枯松三四枝。"
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,
绿鉴开还懒,红颜驻且难。相思谁可诉,时取旧书看。"
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,


竹里馆 / 长孙念

"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
"荒郊古陌时时断,野水浮云处处秋。
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
宴残红烛长庚烂,还促朝珂谒未央。"
"年来年去只艰危,春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见,
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,


咏长城 / 公孙欢欢

喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
"古人医在心,心正药自真。今人医在手,手滥药不神。
"流水物情谙世态,落花春梦厌尘劳。(《贻僧》)
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 申屠苗苗

此实为相须,相须航一叶。"
"无力不任为走役,有文安敢滞清平。
有如敢言士,落落吐胸臆。拯危居坦夷,济险免兢惕。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
"陵柏无心竹变秋,不能同戚拟同休。
"古来无此战争功,日日戈船卷海风。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画,周昉毫端善图写。
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"


二郎神·炎光谢 / 哀欣怡

高柳寒蝉对,空阶夜雨和。 ——耿湋
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
"移居入村宇,树阙见城隍。云水虽堪画,恩私不可忘。
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
主人有好怀,搴衣留我住。春酒新泼醅,香美连糟滤。
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"