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无俗念·灵虚宫梨花词

近现代 / 吴之英

此间青草更远,不唯空绕汀洲。那里朝日才出,
勒铭燕然山,万代垂芬郁。然后恣逍遥,独往群麋鹿。
"褰裳拥鼻正吟诗,日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅,
如何我是飘飘者,独向江头恋钓矶。"
"北岩泉石清,本自高僧住。新松五十年,藤萝成古树。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落,伤禽无夜不魂飞。
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
谅直寻钳口,奸纤益比肩。晋谗终不解,鲁瘠竟难痊。
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓,牧童寒笛倚牛吹。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
"穷荒始得静天骄,又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近,
惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。
因随暮雨不归天。眉分初月湖中鉴,香散馀风竹上烟。
应念衔恩最深者,春来为寿拜尊前。"
翦烛非良策,当关是要津。东阿初度洛,杨恽旧家秦。
"十年前事已悠哉,旋被钟声早暮催。明月似师生又没,


无俗念·灵虚宫梨花词拼音解释:

ci jian qing cao geng yuan .bu wei kong rao ting zhou .na li chao ri cai chu .
le ming yan ran shan .wan dai chui fen yu .ran hou zi xiao yao .du wang qun mi lu .
.qian shang yong bi zheng yin shi .ri wu qiang tou du jian shi .xue ran shu luo shan zhi zhu .
ru he wo shi piao piao zhe .du xiang jiang tou lian diao ji ..
.bei yan quan shi qing .ben zi gao seng zhu .xin song wu shi nian .teng luo cheng gu shu .
que ni huan jia wang shao wei .zhan ma dao qiu chang lei luo .shang qin wu ye bu hun fei .
ji shui ren chu qi .hui deng yan zan jing .fang huai shu wei zu .yuan xi yi chen sheng ..
.tian ji he ren zhuo jin gui .pian yi can zhao yu chen hui .liu wei dong fu qian nian jiu .
liang zhi xun qian kou .jian xian yi bi jian .jin chan zhong bu jie .lu ji jing nan quan .
wu yu wu feng jian jing shi .yu fu wan chuan fen pu diao .mu tong han di yi niu chui .
gui qu sao chu jie qi xia .xian hen can lv yi zhong zhong ..
.qiong huang shi de jing tian jiao .you shuo tian bing ni du liao .sheng zhu shang xian fan jie jin .
xi chun lian ri zui hun hun .xing hou yi shang jian jiu hen .xi shui fu hua gui bie jian .duan yun han yu ru gu cun .ren xian yi you fang shi hen .di jiong nan zhao zi gu hun .can kui liu ying xiang hou yi .qing chen you wei dao xi yuan .
yin sui mu yu bu gui tian .mei fen chu yue hu zhong jian .xiang san yu feng zhu shang yan .
ying nian xian en zui shen zhe .chun lai wei shou bai zun qian ..
jian zhu fei liang ce .dang guan shi yao jin .dong a chu du luo .yang yun jiu jia qin .
.shi nian qian shi yi you zai .xuan bei zhong sheng zao mu cui .ming yue si shi sheng you mei .

译文及注释

译文
浩浩荡荡驾车上玉山。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气(qi)回归。
竹经雨洗显得秀丽而洁净,微风吹来,可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残,一定可以看到它长到拂云之高。
从古至今江山兴亡都无定数,眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去,黄沙遮日满目荒凉谁可同语?只有(you)(you)萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
边塞的月光伴着弓(gong)影,胡地的雪霜拂过剑锋。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
我的愁肠百绕千结阴郁不开,这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
晋家朝廷南迁长江,金陵就是当时的首都——长安。
为何见她早起时发髻斜倾?
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美(mei)的三珠树上栖息。
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催(cui)促鲜花凋谢。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
柏梁台里是曾经的旧(jiu)爱,昭阳殿里有新宠的美人。
  东陵侯被废弃以后,往司马季主那儿去占卜。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带(dai)个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。

注释
(46)吉甫:尹吉甫,周宣王大臣。诵:同“颂”,颂赞之诗。
(15)阻,迫也。隘,险也。言不迫人于险。
⑴马嵬(wéi )坡:即马嵬驿,因晋代名将马嵬曾在此筑城而得名,在今陕西兴平市西,为杨贵妃缢死的地方。
(30)首:向。
⑵露井:指没有井亭覆盖的井。

赏析

  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  此诗的别致之处,还表现在语言上。杜诗语言的基本风格,是千锤百炼而严整精工,但此诗语言却平朴自然,采用散文化的句法,显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈,读来亲切动人。这与表现细小的生活情节,与抒发表面看来轻松的感情,是极为适宜的。
  张玉谷说:“此送别后还家写意之诗,非送别时作也。”(《古诗赏析》)全诗三十句,可分为五个段落,每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情(de qing)景。第二段写韦爱乘舟离去,作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明,结构谨严。
  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
  这首诗的后两句写诗人移情于景,感昔伤今。杜牧善于以诗论史,借古讽今。“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
  到这里故(li gu)事的主要部分全部叙述完毕,似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙,一段写教曲技师和女伴的感慨。
  此诗语言清浅朴素,感情色彩浓郁,是一首较好的赠别诗。作为我国各族人民之间亲密交往的历史记载,此诗更有其独特价值。尤其是这首反映了一个重要史实:当时渤海国重视学习、吸取中原文化,以至于中原文化渗透融合进渤海文化的各个方面。
  该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云:“余贞元二十一年为屯田员外郎时,此观未有花。是岁出牧连州(今广东省连县),寻贬朗州司马。居十年,召至京师。人人皆言,有道士手植仙桃满观,如红霞,遂有前篇,以志一时之事。旋又出牧。今十有四年,复为主客郎中,重游玄都观,荡然无复一树,惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字,以俟后游。时大和二年三月。”
  《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着,多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢·渔夫词》),张志和从个体生命的体验出发,塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象,并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识:芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化,审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定,以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰:“道不行,乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀,促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国(qing guo)复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞(sha)“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  这首诗完全是女主人公的内心独白,或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马,认作为载着夫君离去的车马;为了不分离,就想化为夫君的身影;而且还不准夫君站到阴处:似乎都可笑之至、无理得很。然而,这种“无理得很”的思致,倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
  四、对死刑犯进行偷梁换柱。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  通篇没有一个字涉及“情”,甚至没有一个字触及“人”,纯然借助环境景物来渲染人的情思,供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗,在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵,原因或在于此。无论从题材旨趣,还是从手法、风格上讲,这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景,色泽斑斓鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
  《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时,当时有一位法号元暠的和尚,经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访;离去的时候,柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲,病心而墨貌,以其先人之葬未返其土,无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
  2、意境含蓄
  文章的第二段则通过一个故事,也可以说是一则寓言(yu yan),进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成,只要能坚定地朝既定的目标走去,必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣,贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志,实现了自己的心愿;富者虽有足够的钱可雇船前往,但由于自己的犹豫畏缩,终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”,不仅是要树立奋斗的目标,而且要有百折不挠、知难而进的精神,这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙,设想出人物的语言神态,形象地揭示出立志的重要,犹如一则寓言故事,虽然平易简单,却寓有深刻的道理。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。

创作背景

  詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年(天宝五载)李白离朝之后,所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作,如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作,则与李白行迹有违。

  

吴之英( 近现代 )

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简 介

吴之英 吴之英(1857—1918),字伯朅,四川名山县人。早年就读于成都尊经书院,后为尊经书院都讲、锦江书院襄校、四川国学院院正。为四川维新派代表人物,曾参与组织“蜀学会”并任《蜀学报》主笔,戊戌变法失败后,回乡潜心着述,有《寿栎庐丛书》、《中国通史》等书行世。

读山海经十三首·其十二 / 陈简轩

仁义不思垂教化,背恩亡德岂儒为。"
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
陋巷无权客不来。解报可能医病雀,重燃谁肯照寒灰。
家事因吟失,时情碍国亲。多应衔恨骨,千古不为尘。"
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
花明无月夜,声急正秋天。遥忆巴陵渡,残阳一望烟。"
"本是沧洲把钓人,无端三署接清尘。
"盛德已图形,胡为忽构兵。燎原虽自及,诛乱不无名。


隋堤怀古 / 邵元龙

移席临湖滨,对此有佳趣。流连送深杯,宾主共忘醉。
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,
"初向众中留姓氏,敢期言下致时名。
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。
"水国由来称道情,野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起,
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"
"野格由来倦小池,惊飞却下碧江涯。


岘山怀古 / 章岷

"凌晨晓鼓奏嘉音,雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙,
边禽陇水休相笑,自有沧洲一棹风。"
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
暑过燕僧出,时平虏客通。逢人皆上将,谁有定边功。"
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺,乞鹤书传海畔洲。
钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,
既睹文兼质,翻疑古在今。惭闻纡绿绶,即候挂朝簪。
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 毛友妻

失计方期隐,修心未到僧。云门一万里,应笑又担簦。"
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事,欲咏无才是所悲。
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路,坐中寒有柏台霜。
"残梦依依酒力馀,城头画角伴啼乌。
"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
"往年西谒谢玄晖,樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老,
"大道青楼御苑东,玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月,
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,


送白少府送兵之陇右 / 朱弁

七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆。"
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后,大国中兴礼乐初。
吟高仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。
江城曛黑人行绝,唯有啼乌伴夜碪."
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲,草赖馀吟尽解春。


有南篇 / 秦蕙田

"也知有意吹嘘切,争奈人间善恶分。
路莫藏行迹,林难出树梢。气应封兽穴,险必堕禽巢。
穆卜缄縢秘,金根辙迹遥。北军那夺印,东海漫难桥。
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
白露沾长早,春风到每迟。不如当路草,芬馥欲何为。"
"与世渐无缘,身心独了然。讲销林下日,腊长定中年。
"鲁史蜀琴旁,陶然举一觞。夕阳明岛屿,秋水浅池塘。


唐多令·芦叶满汀洲 / 姜玄

昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。今日重思锦城事,
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
身近从淄右,家元接观津。雨台谁属楚,花洞不知秦。
自笑观光辉(下阙)"
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
山雨霏微宿上亭,雨中因想雨淋铃。(上亭驿《天中记》)
也知渐老岩栖稳,争奈文闱有至公。"
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼,润木元非涧下材。


除夜 / 童宗说

酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞,楚妃清唱亦风流。
水侵秦甸阔,草接汉陵深。紫阁曾过处,依稀白鸟沈。"
伤哉绝粮议,千载误云云。"
游塞闻兵起,还吴值岁饥。定唯荒寺里,坐与噪蝉期。"
王孙不见草空绿,惆怅渡头春复春。
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老,碎流红艳野桃夭。
野棠飞尽蒲根暖,寂寞南溪倚钓竿。"
"屏迹还应减是非,却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老,


渡黄河 / 吴兆

此际最宜何处看,朝阳初上碧梧枝。"
"行役何时了,年年骨肉分。春风来汉棹,雪路入商云。
不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
"策蹇相寻犯雪泥,厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭,
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄,却拟携家学转蓬。
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿,开缄数片浅含黄。
"吾家此弟有何知,多愧君开道业基。不觉裹头成大汉,
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,


九日酬诸子 / 宿梦鲤

苔含殿华湿,竹影蟾光洁。转扇来清风,援琴飞白雪。
"野吟何处最相宜,春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后,
东风一阵黄昏雨,又到繁华梦觉时。"
舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
枕上闻风雨,江南系别离。如何吟到此,此道不闻知。"
"历战燕然北,功高剑有威。闻名外国惧,轻命故人稀。
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
百舌唤朝眠,春心动几般。枕痕霞黯澹,泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇,屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄,瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨,临明一阵寒。海棠花在否,侧卧卷帘看。