登太白峰
"不事兰台贵，全多韦带风。儒官比刘向，使者得陈农。
窘然风水上，寝食疲朝晡。心想洞房夜，知君还向隅。"
蓬荜永无车马到，更当斋夜忆玄晖。"
"有琴斯鸣，于宰之庭。君子莅止，其心孔平。政既告成，
"都尉出居延，强兵集五千。还将张博望，直救范祁连。
闲步欲舒山野性，貔貅不许独行人。"
六月度开云，三峰玩山翠。尔时黄绶屈，别后青云致。
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
"春光何处好，柱史有林塘。莺啭风初暖，花开日欲长。
因论佛地求心地，只说常吟是住持。"
登太白峰拼音解释:
.bu shi lan tai gui .quan duo wei dai feng .ru guan bi liu xiang .shi zhe de chen nong .
jiong ran feng shui shang .qin shi pi chao bu .xin xiang dong fang ye .zhi jun huan xiang yu ..
peng bi yong wu che ma dao .geng dang zhai ye yi xuan hui ..
.you qin si ming .yu zai zhi ting .jun zi li zhi .qi xin kong ping .zheng ji gao cheng .
.du wei chu ju yan .qiang bing ji wu qian .huan jiang zhang bo wang .zhi jiu fan qi lian .
xian bu yu shu shan ye xing .pi xiu bu xu du xing ren ..
liu yue du kai yun .san feng wan shan cui .er shi huang shou qu .bie hou qing yun zhi .
guan xian lin ye ji .yu liu xiang jiang xie .qie mo kan gui lu .tong xu zui jiu jia ..
.chun guang he chu hao .zhu shi you lin tang .ying zhuan feng chu nuan .hua kai ri yu chang .
yin lun fo di qiu xin di .zhi shuo chang yin shi zhu chi ..
译文及注释
译文
为国为民(min)，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
什(shi)么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这(zhe)两只飞雁以生死来相对待？
王亥(hai)秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
来的时候（我们）是同路的旅伴，今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月(yue)与君共。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
楫（jí）
虽然住的屋子简陋但(dan)知识却没有变少，我还是与往(wang)常一样，尽管外面已经战乱纷纷。
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
如果我有幸(xing)能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
酒(jiu)旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
注释
10.食：食用，在这里可以指吃。
⑷冠盖：里名，据《襄阳耆旧传》载，冠盖里得名于汉宣帝时。因为当时襄阳的卿士、刺史等多至数十人。冠和盖都是官宦的标志。
廉纤 ：1： 细小，细微。多用以形容微雨。 唐 韩愈 《晚雨》诗：“廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。” 宋 黄庭坚 《次韵赏梅》：“微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗妆。” 宋 陈师道 《马上口占呈立之》：“廉纤小雨湿黄昏，十里尘泥不受辛。”
（2）窄袖短帽：指便装衣帽。
[22]援：以手牵引。御者：车夫。
赏析
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有(mei you)葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的(cheng de)灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水(ding shui)平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
思想感情 在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。
《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元（773—819），该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议，是针对陈子昂的《复仇议状》而发的，作者认为，陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的，是不足取的，进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇，杀了父亲的仇人，然后到官府自首。对于这样一个案例，陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪，而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点，认为这不但赏罚不明，而且自相矛盾，指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义，又合于法律，应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性，但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会，仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明，逻辑严密，驳论有力。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
中唐宰相权德舆有诗《《八月十五日夜瑶台寺对月绝句》权德舆 古诗》：“嬴女乘鸾已上天，仁祠空在鼎湖边。凉风遥夜清秋半，一望金波照粉田。”据宋·宋敏求《长安志图》所绘的唐太宗昭陵图，在陵域范围之内，有“瑶台寺”、“广济寺”、“澄心寺”、“百城寺”、“舍卫寺”、“升平寺”、“证圣寺”、“宝国寺”等。又据《金石萃编》记载：“瑶台寺，则《昭陵图》有之，在昭陵之西、澄心寺之南也。”据今考古，瑶台寺在昭陵西南十八里处。此诗当是权德舆于昭陵所写。查其诗中之意，则与某位公主有关。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政(chao zheng)的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有(mei you)葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的(cheng de)灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水(ding shui)平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
思想感情 在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。
《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元（773—819），该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议，是针对陈子昂的《复仇议状》而发的，作者认为，陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的，是不足取的，进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇，杀了父亲的仇人，然后到官府自首。对于这样一个案例，陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪，而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点，认为这不但赏罚不明，而且自相矛盾，指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义，又合于法律，应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性，但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会，仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明，逻辑严密，驳论有力。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
中唐宰相权德舆有诗《《八月十五日夜瑶台寺对月绝句》权德舆 古诗》：“嬴女乘鸾已上天，仁祠空在鼎湖边。凉风遥夜清秋半，一望金波照粉田。”据宋·宋敏求《长安志图》所绘的唐太宗昭陵图，在陵域范围之内，有“瑶台寺”、“广济寺”、“澄心寺”、“百城寺”、“舍卫寺”、“升平寺”、“证圣寺”、“宝国寺”等。又据《金石萃编》记载：“瑶台寺，则《昭陵图》有之，在昭陵之西、澄心寺之南也。”据今考古，瑶台寺在昭陵西南十八里处。此诗当是权德舆于昭陵所写。查其诗中之意，则与某位公主有关。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政(chao zheng)的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
创作背景
诗人在外出的旅途中，经过新市，住在一间姓徐的人开设的客店里，农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景，深深吸引了他，触发了他的诗兴。
熊以宁( 明代 )
收录诗词 (8259) 首
简 介
熊以宁 熊以宁，字伯诗，号东斋，建阳（今属福建）人。少从朱熹学。孝宗淳熙五年（一一七八）进士，授光泽主簿。事见清干隆《福建通志》卷四七。今录诗七首。
蒿里行
城开山日早，吏散渚禽喧。东阁谬容止，予心君冀言。"
简牍时休暇，依然秋兴多。披书唯骨鲠，循迹少闲和。
宝塔宝楼阁，重檐交梵天。譬如一明珠，共赞光白圆。
（《哀挽》第三首，止存二句。见《联珠集叙》）。"
为君壁上画松柏，劲雪严霜君试看。"
梦远愁蝴蝶，情深愧鹡鸰.抚孤终日意，身世尚流萍。"
家山伯禹穴，别墅小长干。辄有时人至，窗前白眼看。"
"求理由来许便宜，汉朝龚遂不为疵。
春游湖
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖，夜夜思归向南舞。
新识邻里面，未谙村社情。石田无力及，贱赁与人耕。"
秋来还照长门月，珠露寒花是野田。"
闲夜贫还醉，浮名老渐羞。凤城春欲晚，郎吏忆同游。"
晨鸟犹在叶，夕虫馀□苔。苍然发高兴，相仰坐难陪。"
倚天长剑截云孤，报国纵横见丈夫。五载登坛真宰相，
行人但饮莫畏贫。明府上来何苦辛。丁宁回语屋中妻，
中夜河沈沈，但闻松桂香。旷然出尘境，忧虑澹已忘。"
野人送朱樱
谁知到兰若，流落一书名。"
"日长原野静，杖策步幽巘.雉雊麦苗阴，蝶飞溪草晚。
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
岸莎青有路，苔径绿无尘。永愿容依止，僧中老此身。"
烦君强着潘年比，骑省风流讵可齐。"
"禅室绳床在翠微，松间荷笠一僧归。
"楼上秦时镜，千秋独有名。菱花寒不落，冰质夏长清。
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
浪淘沙·夜雨做成秋
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食，野鹤高飞避俗人。
何事凤凰雏，兹焉理归翼。"
陵霜之华，我心忧嗟。阴之胜矣，而阳不加。坱轧陶钧，
空嗟凤吹去，无复鸡鸣朝。今夜西园月，重轮更寂寥。
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
玉书期养素，金印已怀黄。兹夕南宫咏，遐情愧不忘。"
"冉冉众芳歇，亭亭虚室前。敷荣时已背，幽赏地宜偏。
翛然衡茅下，便有江海意。宁知肉食尊，自觉儒衣贵。
玉楼春·己卯岁元日
"片石丛花画不如，庇身三径岂吾庐。
"千里雪山开，沱江春水来。驻帆云缥缈，吹管鹤裴回。
二月花无数，频年意有违。落晖看过后，独坐泪沾衣。"
钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，
牧伯风流足，輶轩若涩虚。今宵铃阁内，醉舞复何如。"
心源齐彼是，人境胜岩壑。何必栖冥冥，然为避矰缴。"
作瑞来藩国，呈形表圣君。裴回如有托，谁道比闲云。"
亦曾吟鲍谢，二妙尤增价。雨霜鸿唳天，匝树鸟鸣夜。
送杜审言
"治教通夷俗，均输问大田。江分巴字水，树入夜郎烟。
二师身住口不住。凿井求泉会到源，闭门避火终迷路。
更闻横笛关山远，白草胡沙西塞秋。"
回瞻二妙非吾侣，日对三峰自有期。"
地绝提封入，天平赐贡饶。扬威轻破虏，柔服耻征辽。
"荒原空有汉宫名，衰草茫茫雉堞平。连雁下时秋水在，
"浩歌坐虚室，庭树生凉风。碧云灭奇彩，白露萎芳丛。
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍，官事上下无言语。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
"久是天涯客，偏伤落木时。如何故国见，更欲异乡期。
常慕正直人，生死不相离。苟能成我身，甘与僮仆随。
深山穷谷无人到，唯有狂愚独自来。"
南厄羊肠险，北走雁门寒。始于一戎定，垂此亿世安。
列子何必待，吾心满寥廓。"
采掇山无主，扶持药有神。客来唯劝酒，蝴蝶是前身。"
"挂却衣冠披薜荔，世人应是笑狂愚。
"九月湘江水漫流，沙边唯览月华秋。
雨霖铃
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
云构中央起，烟波四面通。乍疑游汗漫，稍似入崆峒。
晚色连秦苑，春香满汉宫。操将金石固，材与直臣同。
"夫子保药命，外身得无咎。日月不能老，化肠为筋否。
陵霜之华兮，何不妄敷。"
送暖初随柳色来，辞芳暗逐花枝尽。歌残莺，歌残莺，
风烟临岘首，云水接昭丘。俗尚春秋学，词称文选楼。
国泰事留侯，山春纵康乐。间关殊状鸟，烂熳无名药。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
"士衡兄弟旧齐名，还似当年在洛城。
茂勋镂钟鼎，鸿劳食茅土。至今称五王，卓立迈万古。"
"黄叶前朝寺，无僧寒殿开。池晴龟出暴，松暝鹤飞回。
曲士守文墨，达人随性情。茫茫竟同尽，冉冉将何营。
"贺客移星使，丝纶出紫微。手中霜作简，身上绣为衣。
白沙连晓月。"
憧憧车马徒，争路长安尘。万目视高天，升者得苦辛。
彝伦九畴。君子授律，是祃是禷.三五不备，
醉桃源·赠卢长笛
"萧子草书人不及，洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿，
"得道任发白，亦逢城市游。新经天上取，稀药洞中收。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜，月下看山尽如画。"
晨临翔凤沼，春注跃龙泉。去似登天上，来如看镜前。
年年只是看他贵，不及南山任白头。"
"北风长至远，四牡向幽并。衰木新田路，寒芜故绛城。
闲坐烧印香，满户松柏气。火尽转分明，青苔碑上字。
山房日午老人来。园中鹿过椒枝动，潭底龙游水沫开。