迷神引·红板桥头秋光暮
心源一种闲如水，同醉樱桃林下春。"
算缗草诏终须解，不敢将心远羡君。"
"手不任执殳，肩不能荷锄。量力揆所用，曾不敌一夫。
应似门前柳，逢春易发荣。风吹一枝折，还有一枝生。
笋牙成竹冒霜雪，榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行，
形质冠今古，气色通晴阴。未秋已瑟瑟，欲雨先沈沈。
乘饥纵搏击，未饱须絷维。所以爪翅功，而人坐收之。
唯向诗中得珠玉，时时寄到帝乡来。"
"白首馀杭白太守，落魄抛名来已久。一辞渭北故园春，
"小树山榴近砌栽，半含红萼带花来。
迷神引·红板桥头秋光暮拼音解释:
xin yuan yi zhong xian ru shui .tong zui ying tao lin xia chun ..
suan min cao zhao zhong xu jie .bu gan jiang xin yuan xian jun ..
.shou bu ren zhi shu .jian bu neng he chu .liang li kui suo yong .zeng bu di yi fu .
ying si men qian liu .feng chun yi fa rong .feng chui yi zhi zhe .huan you yi zhi sheng .
sun ya cheng zhu mao shuang xue .liu hua luo di huan xiao xie .wan gu ying kui xiang zhu xing .
xing zhi guan jin gu .qi se tong qing yin .wei qiu yi se se .yu yu xian shen shen .
cheng ji zong bo ji .wei bao xu zhi wei .suo yi zhua chi gong .er ren zuo shou zhi .
wei xiang shi zhong de zhu yu .shi shi ji dao di xiang lai ..
.bai shou yu hang bai tai shou .luo po pao ming lai yi jiu .yi ci wei bei gu yuan chun .
.xiao shu shan liu jin qi zai .ban han hong e dai hua lai .
译文及注释
译文
满城灯火荡漾着一片春烟，
如今很想与诸位御史．静心讨论金匮兵书。
孤寂的(de)(de)行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐(yin)时现。可在当年有(you)多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
南门城外的一片郁郁葱葱，高(gao)大的树木叶茂枝繁。
我(wo)远离家乡千里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后(hou)，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
面对此情景我内心郁结，女大当嫁你也难得再留。
天上升起一轮明月，
白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
她深深慨叹着，像她这样的女子，在人世间求得无价的珍宝，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永(yong)不厌烦。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
野兔往来任逍遥，山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候，人们不用服兵役；在我成年这岁月，各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起！
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
注释
127.班（pán）乎：犹“班然”，依次相连的样子。裔裔：络绎不绝地向前行进的样子。
初淅沥以萧飒：起初是淅淅沥沥的细雨带着萧飒的风声。淅沥，形容轻微的声音如风声、雨声、落叶声等。以，表并列，而。萧飒，形容风吹树木的声音。
⑹孤鸿：孤单的鸿雁。
31.蕙圃：蕙草之园。蕙与兰皆为香草，外貌相似。蕙：比兰高，叶狭长，一茎可开花数朵；兰：一茎一花。
直：通“值”。
27.嘤（yīng）嘤成韵：鸣声嘤嘤，和谐动听。嘤嘤，鸟鸣声。韵，和谐的声音。
赏析
这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今，流露着作者对时局的观感和政治态度，也体现了“君子赠人以言”的古训，对友人进行讽示、忠告，大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史，名松龄，是和作者周旋日久的友人，当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中，向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川，今陕西一带。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一(zhe yi)座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
诗的前三层为回忆，其抒情主要通过记叙来表现；第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分，写诗人虽日夜思念郢都，却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”，语重意深，极为感人。全诗章法谨严，浑然一体。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
寄情于景，寓志于物，是我国游记散文的传统，到唐宋时期，已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中，自然而亲切，令人心领神会。
这样的一首古诗，因其内容感情距当代读者的生活过于遥远，在接受过程中要产生审美快感，是比较困难的，但通过上文的分析，当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原，那么，欣赏这一武舞，观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状，感受一下其武烈精(lie jing)神，应是一大艺术享受。
《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文，其辞采之精美，语言之整齐，音声之讲究，典故之宏富，庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文，它对后期骈文的发展，有着举足轻重的影响。
这一句(yi ju)并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开(yi kai)始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗(an an)点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；及乎由心出手之时，不过自写吾心之照(zhi zhao)耳。”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣(lie)，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一(zhe yi)座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
诗的前三层为回忆，其抒情主要通过记叙来表现；第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分，写诗人虽日夜思念郢都，却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”，语重意深，极为感人。全诗章法谨严，浑然一体。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
寄情于景，寓志于物，是我国游记散文的传统，到唐宋时期，已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中，自然而亲切，令人心领神会。
这样的一首古诗，因其内容感情距当代读者的生活过于遥远，在接受过程中要产生审美快感，是比较困难的，但通过上文的分析，当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原，那么，欣赏这一武舞，观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状，感受一下其武烈精(lie jing)神，应是一大艺术享受。
《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文，其辞采之精美，语言之整齐，音声之讲究，典故之宏富，庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文，它对后期骈文的发展，有着举足轻重的影响。
这一句(yi ju)并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开(yi kai)始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗(an an)点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；及乎由心出手之时，不过自写吾心之照(zhi zhao)耳。”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣(lie)，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
创作背景
南宋建炎元年（1127年）五月，宋康王赵构在南京（今河南商丘南）即位，建立南宋王朝，是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相，张元干被召回，官为朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后，积极改革弊政，充实国库，整军备战，主张北伐，反对迁都江南，坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派，执意与金议和，以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲，李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年（1129年）秋，张元干目睹国势日削，南宋王朝仅存江南一隅，义愤填膺，赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词，抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情，并表达对李纲抗金斗争的支持，也遭朝廷奸臣之谤，幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年（1131年）春，江南战火渐息，高宗帝定居临安（今浙江杭州），无心收集失地，以求“苟安”，并任奸臣秦桧为参知政事，主战派被排挤，仁人志士都不愿与其同流合污，只得退隐林泉，啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年（1138年）冬，奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡，李纲坚决反对，张元干闻之怒不可遏，作《再次前韵即事》诗，痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”，表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国，张元干得知李纲上书事，作《《贺新郎·寄李伯纪丞相》张元干 》。
景泰( 五代 )
收录诗词 (9471) 首
简 介
景泰 宋普州安岳人，字周卿，一作周臣。真宗天禧三年进士。为庆州通判，上言选将练卒，修城储粮，以备西夏。历知成、宁、原州。曾先后上《边臣要略》、《平戎策》。西夏兵十万来攻，率兵五千大破之。累官秦凤路马步军总管。卒年五十八。
敢问夫子恶乎长
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
"喜逢二室游仙子，厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石，
荏苒移灰琯，喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足，书剑讶无成。
又有放慵巴郡守，不营一事共腾腾。"
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
"宦途堪笑不胜悲，昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处，
相州昼锦堂记
"架上非无书，眼慵不能看。匣中亦有琴，手慵不能弹。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
此院好弹秋思处，终须一夜抱琴来。"
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
自嫌诗酒犹多兴，若比先生是俗人。"
东海西头意独违。"
得意言语断，入玄滋味深。默然相顾哂，心适而忘心。"
万里湖南月，三声山上猿。从兹耿幽梦，夜夜湘与沅。"
踏莎行·春暮
古称国之宝，谷米与贤才。今看君王眼，视之如尘灰。
雅羡诗能圣，终嗟药未仙。五千诚远道，四十已中年。
但喜添樽满，谁忧乏桂然。渐轻身外役，浑证饮中禅。
地虽生尔材，天不与尔时。不如粪土英，犹有人掇之。
余今过四十，念彼聊自悦。从此明镜中，不嫌头似雪。"
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮，婢报天寒拨酒醅。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急，牢落衰情感事多。
祸福细寻无会处，不如且进手中杯。"
水谷夜行寄子美圣俞
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树，晓浴先饶凤占池。
"风吹笋箨飘红砌，雨打桐花尽绿莎。
合者离之始，乐兮忧所伏。愁恨僧祇长，欢荣刹那促。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
俨然整衣巾，若立在闺庭。似见舅姑礼，如闻环珮声。
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相，今复连为博望宾。
况吾头半白，把镜非不见。何必花下杯，更待他人劝。"
"古寺春馀日半斜，竹风萧爽胜人家。
待储光羲不至
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
传称鱼鳖亦咸若，苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽，
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
"春黛双蛾嫩，秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚，恨老意弥深。
美服颁王府，珍羞降御厨。议高通白虎，谏切伏青蒲。
停杯一问苏州客，何似吴松江上时。"
便共输肝胆，何曾异肺肠。慎微参石奋，决密与张汤。
幽泉镜泓澄，怪石山欹危。春葩雪漠漠，夏果珠离离。
亡妻王氏墓志铭
有时昼掩关，双影对一身。尽日不寂寞，意中如三人。
峡猿亦何意，陇水复何情。为入愁人耳，皆为肠断声。
鎩翮鸾栖棘，藏锋箭在弸。雪中方睹桂，木上莫施罾。
不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。"
十上方一第，成名常苦迟。纵有宦达者，两鬓已成丝。
梓州二千里，剑门五六月。岂是远行时，火云烧栈热。
"低腰复敛手，心体不遑安。一落风尘下，方知为吏难。
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
忆秦娥·娄山关
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
"檐前新叶覆残花，席上馀杯对早茶。
与君相遇知何处，两叶浮萍大海中。"
助歌林下水，销酒雪中天。他日升沉者，无忘共此筵。"
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节，刺史是古吴都王。
鸟以能言cm，龟缘入梦烹。知之一何晚，犹足保馀生。"
方安阴惨夕，遽变阳和节。无奈时候迁，岂是恩情绝。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
水龙吟·放船千里凌波去
"叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女，仙棹难胜骨重人。
胆壮还增气，机忘反自冥。瓮眠思毕卓，糟籍忆刘伶。
月夜
司徒知我难为别，直过秋归未讶迟。"
独到山下宿，静向月中行。何处水边碓，夜舂云母声。
"遍览古今集，都无秋雪诗。阳春先唱后，阴岭未消时。
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
"天门暗辟玉琤鍧，昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻，
冰含远熘咽还通，莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤，
"日晦云气黄，东北风切切。时从村南还，新与兄弟别。
彼此年将老，平生分最亲。高天从所愿，远地得为邻。
维扬冬末寄幕中二从事
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
怜君诗似涌，赠我笔如飞。会遣诸伶唱，篇篇入禁闱。"
知君暗数江南郡，除却馀杭尽不如。"
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
"山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。色相故关行道地，
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"