长相思·折花枝
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
竞爱松筠翠，皆怜桃李芳。如求济世广，桑柘愿商量。
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
"虽是丹青物，沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾，我悯兔心忙。
"省札陈往事，怆忆数年中。一身朝北阙，家累守田农。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
两心相喜得，毕景共谈笑。暝还高窗眠，时见远山烧。
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗，镜里霜华已满梳。
格何古，天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄，
长相思·折花枝拼音解释:
yu jun jin li xing gong dao .gan xiang chang chao si zhi ming ..
.zhi yan shan fei san shi qiu .yu xu cui bi qi chuang tou .
jing ai song jun cui .jie lian tao li fang .ru qiu ji shi guang .sang zhe yuan shang liang .
wai shi qing du yuan .zhong liu xing suo bian .xian chui tai gong diao .xing fa zi you chuan .
.sui shi dan qing wu .shen yin yi ke shang .jun kua ying yan ji .wo min tu xin mang .
.sheng zha chen wang shi .chuang yi shu nian zhong .yi shen chao bei que .jia lei shou tian nong .
.zheng ba tu wang shi zong fei .zhong yuan shi tong ke shang bei .wang lai bin zhu ru you chuan .
liang xin xiang xi de .bi jing gong tan xiao .ming huan gao chuang mian .shi jian yuan shan shao .
man yi ling lei yu he ru .yao jian jin yin cong ru dou .jing li shuang hua yi man shu .
ge he gu .tian gong wei sheng shui zhi zhu .hun dun zao kai ji zi huang .
译文及注释
译文
主人虽然爱惜(xi)它，也救它不得，看着他们(men)拿斧头砍断树根。
暮色苍(cang)茫，更觉前(qian)行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
以前屯兵于北国边境，此时被贬到括苍一带任职。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
你是孤傲高洁的检(jian)察官，身姿潇洒，有仙道之气。
抬着文王灵牌发动战役(yi)，为何充满焦急之情？
齐顷公派宾媚人将(jiang)纪国的炊器、玉磐赠送给晋国，并归还鲁、卫两国的土地。“不行，就任凭他们所为。”
放眼这南方的天空，看到天的边际，云彩和雨水(shui)都消失的不见踪影，却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围，不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚，辜负了早早吹过的东风。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
注释
⑹周郎：指三国时吴将周瑜。他二十四岁为大将，时人称其为“周郎”。他精通音乐，听人奏错曲时，即使喝得半醉，也会转过头看一下奏者。当时人称：“曲有误，周郎顾。”
④画罗：有图案的丝织品，或指灯罩。金翡翠：即画罗上金色的翡翠鸟。
⑷骤：急疾。回合：聚合；汇合。此言风浪拍打在洲岛上。圻（qí）岸：曲岸。崩奔：水流冲激堤岸而奔涌。
⑨上春：即孟春正月。
(37)蟊（mao）贼：本指吃庄稼的害虫，这里指晋国公子雍。
赏析
最后两句进到第三层，承上收结，直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
我们应该怎样认识和评论这个问题呢？春秋战国时期，生产力水平还很低下，家庭是社会的最基本单位，每个人都(ren du)仰仗着家庭迎接困难，战胜天灾，争取幸福生活，当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事，因为它关系到家庭未来的前途，所以，对新人最主要(zhu yao)的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意(zhi yi)，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风(jin feng)骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
这是一篇念群之雁的赞歌，它表现的情感是浓挚的，悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦，同时却还要不断地呼号、追求，它那念友之情在胸中炽烈地燃烧，它甚至连吃喝都可抛弃，更不顾处境的安危；虽然命薄但是心高，宁愿飞翔在万重云里，未曾留意暮雨寒塘，诗情激切高昂，思想境界很高。就艺术技巧而论，全篇咏物传神，是大匠运斤，自然浑成，全无斧凿之痕。中间两联有情有景，一气呵成，而且景中有声有色，甚至还有光和影，能给读者以“立体感”。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
我们应该怎样认识和评论这个问题呢？春秋战国时期，生产力水平还很低下，家庭是社会的最基本单位，每个人都(ren du)仰仗着家庭迎接困难，战胜天灾，争取幸福生活，当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事，因为它关系到家庭未来的前途，所以，对新人最主要(zhu yao)的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意(zhi yi)，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风(jin feng)骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
这是一篇念群之雁的赞歌，它表现的情感是浓挚的，悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦，同时却还要不断地呼号、追求，它那念友之情在胸中炽烈地燃烧，它甚至连吃喝都可抛弃，更不顾处境的安危；虽然命薄但是心高，宁愿飞翔在万重云里，未曾留意暮雨寒塘，诗情激切高昂，思想境界很高。就艺术技巧而论，全篇咏物传神，是大匠运斤，自然浑成，全无斧凿之痕。中间两联有情有景，一气呵成，而且景中有声有色，甚至还有光和影，能给读者以“立体感”。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
戴表元( 清代 )
收录诗词 (8213) 首
简 介
戴表元 戴表元(1244～1310）宋末元初文学家，被称为“东南文章大家”。字帅初，一字曾伯，号剡源，庆元奉化剡源榆林（今属浙江班溪镇榆林村）人。宋咸淳七年进士，元大德八年，被荐为信州教授。再调婺州，因病辞归。论诗主张宗唐得古，诗风清深雅洁，类多伤时悯乱、悲忧感愤之辞。着有《剡源集》
卜算子·咏梅
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在，全鼎功成俗未知。
偶从谏官列，谬向丹墀趋。未能匡吾君，虚作一丈夫。
"晨坐枉琼藻，知子返中林。澹然山景晏，泉谷响幽禽。
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
"南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
江静棹歌歇，溪深樵语闻。归途未忍去，携手恋清芬。"
剑客
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
"惆怅遥江路，萧条落日过。蝉鸣独树急，鸦向古城多。
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
别来逾十秋，兵马日纷纷。青谿开战场，黑谷屯行军。
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
流夜郎至西塞驿寄裴隐
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
未到故乡时，将为故乡好。及至亲得归，争如身不到。
"地上青草出，经冬今始归。博陵无近信，犹未换春衣。
粉署荣新命，霜台忆旧僚。名香播兰蕙，重价蕴琼瑶。
"潺潺青嶂底，来处一何长。漱石苔痕滑，侵松鹤梦凉。
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
"一片他山石，巉巉映小池。绿窠攒剥藓，尖硕坐鸬鹚。
金马门前君识否，东方曼倩是前身。"
记承天寺夜游 / 记承天夜游
自有两少妾，双骑骏马行。东山春酒绿，归隐谢浮名。"
春风传我意，草木别前知。寄谢弦歌宰，西来定未迟。"
"乖阙意方弭，安知忽来翔。累日重欢宴，一旦复离伤。
客舍梨花繁，深花隐鸣鸠。南邻新酒熟，有女弹箜篌。
"汉阳江上柳，望客引东枝。树树花如雪，纷纷乱若丝。
佐郡竟何成，自悲徒碌碌。"
"守郡卧秋阁，四面尽荒山。此时听夜雨，孤灯照窗间。
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色，零落圆荷水不香。
水龙吟·次韵林圣予惜春
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起，日将林影入庭来。
县楼压春岸，戴胜鸣花枝。吾徒在舟中，纵酒兼弹棋。
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
出巘听万籁，入林濯幽泉。鸣钟生道心，暮磬空云烟。
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
世道方荏苒，郊园思偃息。为欢日已延，君子情未极。
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。"
行数虽不多，字字有委曲。天末如见之，开缄泪相续。
小星
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
只因赤帝宫中树，丹凤新衔出世来。
"康乐风流五百年，永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海，
流连白雪意，断续回风度。掩抑虽已终，忡忡在幽素。"
道人制勐虎，振锡还孤峰。他日南陵下，相期谷口逢。"
弥月旷不接，公门但驱驰。兰章忽有赠，持用慰所思。
归园田居·其五
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
为说相思意如此。"
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
时迁迹尚在，同去独来归。还见窗中鸽，日暮绕庭飞。"
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
军中始吹角，城上河初落。深沉犹隐帷，晃朗先分阁。
"夏景已难度，怀贤思方续。乔树落疏阴，微风散烦燠。
暮江吟
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
素面倚栏钩，娇声出外头。若非是织女，何得问牵牛。
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
吴门冒海雾，峡路凌连矶。同会在京国，相望涕沾衣。
暮归何处宿，来此空山耕。"
"戚戚逢人问所之，东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩，
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
路长信难越，惜此芳时歇。孤鸟去不还，缄情向天末。
春词
金吾勘契自通官，楼上初闻唱刻闲。
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
"骤雨鸣淅沥，飕飗谿谷寒。碧潭千馀尺，下见蛟龙蟠。
宿露沾犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。"
野寺霜露月，农兴羁旅情。聊租二顷田，方课子弟耕。
昌谷北园新笋四首
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
如何平津意，尚想尘外踪。富贵心独轻，山林兴弥浓。
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
"今岁游山已恨迟，山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累，
连吹千家笛，同朝百郡杯。愿持金殿镜，处处照遗才。"
"愿以金秤锤，因君赠别离。钩悬新月吐，衡举众星随。