浪淘沙·滩头细草接疏林
臣忝承明召，多惭献赋雄。"
逶迤恋轩陛，萧散反丘樊。旧径稀人迹，前池耗水痕。
哀哀父母生育我，见离乱兮当此辰。纱窗对镜未经事，
"遐哉庙略，赫矣台臣。横戈碣石，倚剑浮津。
"贱妾裁纨扇，初摇明月姿。君王看舞席，坐起秋风时。
玉楼红粉千回变。车驰马走咸阳道，石家旧宅空荒草。
为将金谷引，添令曲未终。"
嘉青鸟之辰，迎火龙之始。挟宝书与瑶瑟，
"裴回两仪殿，怅望九成台。玉辇终辞宴，瑶筐遂不开。
骑来云气迎，人去鸟声恋。长揖桃源士，举世同企羡。"
浪淘沙·滩头细草接疏林拼音解释:
chen tian cheng ming zhao .duo can xian fu xiong ..
wei yi lian xuan bi .xiao san fan qiu fan .jiu jing xi ren ji .qian chi hao shui hen .
ai ai fu mu sheng yu wo .jian li luan xi dang ci chen .sha chuang dui jing wei jing shi .
.xia zai miao lue .he yi tai chen .heng ge jie shi .yi jian fu jin .
.jian qie cai wan shan .chu yao ming yue zi .jun wang kan wu xi .zuo qi qiu feng shi .
yu lou hong fen qian hui bian .che chi ma zou xian yang dao .shi jia jiu zhai kong huang cao .
wei jiang jin gu yin .tian ling qu wei zhong ..
jia qing niao zhi chen .ying huo long zhi shi .xie bao shu yu yao se .
.pei hui liang yi dian .chang wang jiu cheng tai .yu nian zhong ci yan .yao kuang sui bu kai .
qi lai yun qi ying .ren qu niao sheng lian .chang yi tao yuan shi .ju shi tong qi xian ..
译文及注释
译文
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
岭猿越鸟的鸣叫声，本来会使北(bei)人听了哀愁的，因为今日遇赦北归又和好友同行，似乎猿鸟声也(ye)变得可爱而使人忘掉忧愁了。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天(tian)放晴。
榜徨怅惘(wang)没有依靠，广漠荒凉没有终极之处。
跂乌落魄，是(shi)为那般？
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出(chu)发，和铃锵(qiang)锵扬声鸣响不停。
蔡侯是淡薄名利的人，趁凉夜庭中摆酒饯行。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？
爱在早晨的镜子里欣赏残妆，钗环插满在发丝丛中。
好雨夜间下已停，吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶，歇在桑田劝农耕。他是正直有为人，内心(xin)充实又深沉。良马三千多如云。
身穿粗衣情自乐，经常贫困心安处。
趁现(xian)在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
注释
20” 还以与妻”，以，把。
249.中央：指周王朝。共：指共伯和。牧：指共伯和摄行政事。
挥毫万字：作者当年曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。
⑶此：指上句的长风秋雁的景色。酣（hān）高楼：畅饮于高楼。
（4）飒沓，群飞的样子，形容马跑得快。
19.戒：通“诫”，告诫。
赏析
此外(ci wai)，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太玄经》”是为壮夫所不为！
全诗二十八字，并无惊人警语，而自有一种形象意蕴，令人回肠荡气，原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法，在这里得到了长足的发挥。起句写美景，景美得扑人眉宇；收句写愁肠，肠愁得寸寸欲断。同一诗境，效果迥异，令人读来自入彀中。试一口诵心维，景乎，情乎，乐乎，悲乎，似都浑然莫辨了。其点化契机，仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美，哀伤美。乐景固然给人以美感，哀景同样给人以美感。在特定诗境下，先乐后哀，乐中生悲，会更使诗味浓郁，咀嚼甜美。此诗得之。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词(ci)篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
读者不妨将最后两句，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情，对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露，极富战斗性和认识价值。
第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼，说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄，但作者的态度是严肃的，对农民充满同情。首先，作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”，是不正当的祭祀，是错误的行为。然后，他以嬉笑挖苦的口吻，颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像，令人觉得荒诞而有趣，但并不使人对他们深恶痛绝，相反，作者对这些生动偶像的雕塑艺术，却有点欣赏。接着，一针见血地指出：“农民创造了这一切，农民又害怕这一切。”就因为农(wei nong)民以为自己生老病死，命运灾祸，都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿，提心吊胆，畜牧牺牲，竭尽全力，供养这群他们自己创造的偶像，生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到，作者对此不胜感慨，痛心而同情，并不挖苦嘲弄，既写出农民愚昧迷信，更显出他们善良驯服。因此，实际上，这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说，农民用尽血汗供奉这群偶像，不但根本不值得祭祀，而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味，发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点，那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是，作者深深悲哀的是，当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题，文章到此可以结束了。但是，作者本意是借题发挥，所以还要议论开去。
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太玄经》”是为壮夫所不为！
全诗二十八字，并无惊人警语，而自有一种形象意蕴，令人回肠荡气，原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法，在这里得到了长足的发挥。起句写美景，景美得扑人眉宇；收句写愁肠，肠愁得寸寸欲断。同一诗境，效果迥异，令人读来自入彀中。试一口诵心维，景乎，情乎，乐乎，悲乎，似都浑然莫辨了。其点化契机，仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美，哀伤美。乐景固然给人以美感，哀景同样给人以美感。在特定诗境下，先乐后哀，乐中生悲，会更使诗味浓郁，咀嚼甜美。此诗得之。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词(ci)篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
读者不妨将最后两句，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情，对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露，极富战斗性和认识价值。
第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼，说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄，但作者的态度是严肃的，对农民充满同情。首先，作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”，是不正当的祭祀，是错误的行为。然后，他以嬉笑挖苦的口吻，颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像，令人觉得荒诞而有趣，但并不使人对他们深恶痛绝，相反，作者对这些生动偶像的雕塑艺术，却有点欣赏。接着，一针见血地指出：“农民创造了这一切，农民又害怕这一切。”就因为农(wei nong)民以为自己生老病死，命运灾祸，都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿，提心吊胆，畜牧牺牲，竭尽全力，供养这群他们自己创造的偶像，生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到，作者对此不胜感慨，痛心而同情，并不挖苦嘲弄，既写出农民愚昧迷信，更显出他们善良驯服。因此，实际上，这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说，农民用尽血汗供奉这群偶像，不但根本不值得祭祀，而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味，发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点，那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是，作者深深悲哀的是，当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题，文章到此可以结束了。但是，作者本意是借题发挥，所以还要议论开去。
创作背景
公元757年（唐肃宗至德二载）旧历五月，刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯，触怒肃宗，差点没砍掉脑袋，但从此肃宗便很讨厌他，闰八月，便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州《羌村》杜甫 古诗探望家小，这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回《羌村》杜甫 古诗前已有十多个月没和家里通音信了，由于兵荒马乱，情况不明，传说纷纭，杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险，终于平安与家小相聚，此事令他感慨万千，于是写下了著名的组诗《《羌村》杜甫 古诗》三首。
子夜四时歌·春林花多媚
携妾不障道，来止妾西家。"
公业负奇志，交结尽才雄。良田四百顷，所食常不充。
迹为坐忘晦，言犹强着诠。精灵竟何所，祠宇独依然。
"闭囚断外事，昧坐半馀期。有言颖叔子，亡来已一时。
"戒途飞万里，回首望三秦。忽见天山雪，还疑上苑春。
"大堤行乐处，车马相驰突。岁岁春草生，踏青二三月。
悬瓢木叶上，风吹何历历。幽人不耐烦，振衣步闲寂。
"于穆皇祖，浚哲雍熙。美溢中夏，化被南陲。
题秋江独钓图
春风细雨走马去，珠落璀璀白罽袍。"
后殿函关尽，前旌阙塞通。行看洛阳陌，光景丽天中。"
"南国佳人至，北堂罗荐开。长裙随凤管，促柱送鸾杯。
朔马饮寒冰，行子履胡霜。路有从役倦，卧死黄沙场。
"独坐秋阴生，悲来从所适。行见汝阳潭，飞萝蒙水石。
千金岂不赠，五马空踯躅。何以变真性，幽篁雪中绿。"
洞晚秋泉冷，岩朝古树新。峰斜连鸟翅，磴叠上鱼鳞。
秋风下山路，明月上春期。叹息君恩尽，容颜不可思。"
百丈山记
沙平寒水落，叶脆晚枝空。白简光朝幰，彤驺出禁中。
惟见分手处，白苹满芳洲。寸心宁死别，不忍生离愁。"
价以陆生减，贤惭鲍叔知。薄游尝独愧，芳讯乃兼施。
"大厦初成日，嘉宾集杏梁。衔书表周瑞，入幕应王祥。
"秦乌啼哑哑，夜啼长安吏人家。吏人得罪囚在狱，
醉中求习氏，梦里忆襄王。宅坏仍思凤，碑存更忆羊。
北寺邻玄阙，南城写翠微。参差交隐见，仿佛接光辉。
"金榜重楼开夜扉，琼筵爱客未言归。
采桑子·何人解赏西湖好
清池养神蔡，已复长虾蟆。雨露贵平施，吾其春草芽。"
资税幸不及，伏腊常有储。散诞时须酒，萧条懒向书。
睿藻光岩穴，宸襟洽薜萝。悠然小天下，归路满笙歌。"
后稷累德，公刘创基。肇兴九庙，乐合来仪。"
传拥淮源路，尊空灞水流。落花纷送远，春色引离忧。"
云疑作赋客，月似听琴人。寂寂啼莺处，空伤游子神。"
纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。"
欲落不落愁杀人。睢水英雄多血刃，
点绛唇·试灯夜初晴
羌歌燕筑送城隅。城隅路接伊川驿，河阳渡头邯郸陌。
几看松叶秀，频值菊花开。无人堪作伴，岁晚独悠哉。"
平怀五尺铜狮子。国有君兮国有臣，君为主兮臣为宾。
"南国佳人至，北堂罗荐开。长裙随凤管，促柱送鸾杯。
但蒙魏侯重，不受谤书诬。当取金人祭，还歌凯入都。"
花压阑干春昼长。"
但敷利解言，永用忘昏着。"
马蹄冻熘石，胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭，
沁园春·情若连环
"旅泊青山夜，荒庭白露秋。洞房悬月影，高枕听江流。
身负邦君弩，情纡御史骢。王程不我驻，离思逐秋风。"
不待诏书行上马。斩得名王献桂宫，封侯起第一日中。
六翮开笼任尔飞。"
如何此日嗟迟暮，悲来还作白头吟。"
"晓入宜春苑，秾芳吐禁中。剪刀因裂素，妆粉为开红。
拂匣先临镜，调笙更炙簧。还将卢女曲，夜夜奉君王。"
"闻君出宰洛阳隅，宾友称觞饯路衢。
赠从孙义兴宰铭
磷磷含水石，幂幂覆林烟。客心久无绪，秋风殊未然。
今日槿花落，明朝梧树秋。若负平生意，何名作莫愁。"
此时高宴所，讵减习家池。循涯倦短翮，何处俪长离。"
寄哀云和五十丝。云和经奏钧天曲，乍听宝琴遥嗣续。
行人万里向西去，满目关山空恨愁。"
连环羁玉声光碎，绿锦蔽泥虬卷高。
郎心似月月易缺，十五十六清光圆。"
故乡今日友，欢会坐应同。宁知巴峡路，辛苦石尤风。
阮郎归·女贞花白草迷离
缘憨却得君王惜，长把花枝傍辇行。"
今朝已道不相宜。扬州青铜作明镜，暗中持照不见影。
公子王孙意气骄，不论相识也相邀。
殿饰金人影，窗摇玉女扉。稍迷新草木，遍识旧庭闱。
况乃山海泽，效无毫发端。内讼已惭沮，积毁今摧残。
闲凭玉栏思旧事，几回春暮泣残红。"
前扫成皋阵，却下洛阳宫。义合帝图起，威加天宇同。
柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。采桑春陌上，踏草夕阳间。
南乡子·秋暮村居
去国年方晏，愁心转不堪。离人与江水，终日向西南。
"蟋蟀期归晚，茱萸节候新。降霜青女月，送酒白衣人。
圣主赋新诗，穆若听薰琴。先言教为本，次言则是钦。
"贱妾如桃李，君王若岁时。秋风一已劲，摇落不胜悲。
"千钟圣酒御筵披，六出祥英乱绕枝。
"彩仗雕舆俯碧浔，行春御气发皇心。摇风细柳萦驰道，
礼成三爵，乐毕九成。共离金戺，复列彤庭。
雾廓三边静，波澄四海同。睿图今已盛，相共舞皇风。"
李监宅二首
恩劳未尽情先尽，暗泣嘶风两意同。"
"不知名利险，辛苦滞皇州。始觉飞尘倦，归来事绿畴。
一奏一弹云欲断。君王日晚下朝归，鸣环佩玉生光辉。
进退必肃，陟降是祗。六变克协，万灵协随。"
暖手缝轻素，嚬蛾续断弦。相思咽不语，回向锦屏眠。"
银箭更筹缓，金炉香气来。愁仍夜未几，已使炭成灰。"
试马依红埒，吹箫弄紫霞。谁言东郭路，翻枉北门车。"
陶家旧日应如此，一院春条绿绕厅。