读山海经·其一
却恐南山尽无石，南山有石合为铭。"
（《方舆胜览》）"
斗死龙骸杂，争奔鹿角差。肢销洪水脑，棱耸梵天眉。
"锦里多佳人，当垆自沽酒。高低过反坫，大小随圆瓿。
"筠管参差排凤翅，月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉，
忘却教人锁后宫，还丹失尽玉壶空。
静默供三语，从容等一枰。弘深司马法，雄杰贰师兵。
城郭半淹桥市闹，鹭鸶缭绕入人家。"
"自笑与人乖好尚，田家山客共柴车。
一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶，陂动晴光下早鸿。
读山海经·其一拼音解释:
que kong nan shan jin wu shi .nan shan you shi he wei ming ..
..fang yu sheng lan ...
dou si long hai za .zheng ben lu jiao cha .zhi xiao hong shui nao .leng song fan tian mei .
.jin li duo jia ren .dang lu zi gu jiu .gao di guo fan dian .da xiao sui yuan bu .
.jun guan can cha pai feng chi .yue tang qi qie sheng long yin .zui yi qing dong xian xian yu .
wang que jiao ren suo hou gong .huan dan shi jin yu hu kong .
jing mo gong san yu .cong rong deng yi ping .hong shen si ma fa .xiong jie er shi bing .
cheng guo ban yan qiao shi nao .lu si liao rao ru ren jia ..
.zi xiao yu ren guai hao shang .tian jia shan ke gong chai che .
yi chuan feng wu di sheng zhong .ju can shen chu hui you die .bei dong qing guang xia zao hong .
译文及注释
译文
梅(mei)花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿透。
非常像花又(you)好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日(ri)气氛。
只有玄武湖上的明月，在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代，兴衰迭起，我且痛饮三杯，为金陵高歌一曲。
诗人从绣房间经过。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受饥。
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
楼(lou)外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙(miao)中。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
你离开旧主人，没有流下一滴眼泪。当初所谓的“海誓山盟”，不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训，否则过上十年八年，新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
注释
[33]比邻：近邻。
〔22〕田，用作动词，种田。萁(qí)，豆茎。须，等待。治、萁、时，押韵。这段歌词隐含了对朝廷的讽刺，唐颜师古《汉书》注引张晏云：“山高而在阳，人君之象也。芜秽不治，言朝廷之荒乱也。一顷百亩，比喻百官也。言豆者，贞实之物，零落在野，喻己见放逐也。萁曲而不直，言朝臣皆谄谀也。”
⑴丁丁：拟声词，形容漏水的声音。
（117）这句是说：臣子保身家的私心和怕触怒君主的心相结合，因而模糊了自己的职责，我已经举出一二件事例替他们作过分析了。
⑦斗草：古代妇女的一种游戏，也叫“斗百草”。
牲璧：即牲玉，供祭祀用的牺牲和玉器。
浣溪沙：词牌名。
②流霞酒一杯：流霞酒是传说中的仙酒。出自东汉·王充《论衡·道虚》：“（项曼都）曰：‘有仙人数人，将我上天，离月数里而止……口饥欲食，仙人辄饮我以流霞一杯，每饮一杯，数月不饥。’”
萧萧两鬓生华：形容鬓发华白稀疏的样子。
赏析
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹(kui tan)人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心(nei xin)的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真(zhen)实写照。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀(xin huai)浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
其三
文章全文分三部分。
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关(shuang guan)，是荷，是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动，竟写得这样的美而切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
说“将欲死”，亦即心尚未死，可见诗人还迷惘着：既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信，可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻：“雨落入地中，珠沉入海底”，雨落难收，珠沉难求，都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇，奇在后文推开一步，说“赴海可见珠，掘地可见水”，又用物的可以失而复得，反衬人的不可复生。这一反复，就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失，是不可比拟的，也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味，即诗人非常希(chang xi)望人死后也能重逢。
紧接六句，通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢，但也写了骄。写奢的文字，与“鞍马光照尘”一脉相承，而用笔各异。写马，只写它油光水滑，其饲料之精，已意在言外。写内臣，则只写食山珍、饱海味，其脑满肠肥，大腹便便，已不言而喻。“食饱心自若，酒酣气益振”两句，又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时，已然“意气骄满路”，如今食饱、酒酣，意气自然益发骄横，不可一世了。
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹(kui tan)人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心(nei xin)的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真(zhen)实写照。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀(xin huai)浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
其三
文章全文分三部分。
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关(shuang guan)，是荷，是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动，竟写得这样的美而切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
说“将欲死”，亦即心尚未死，可见诗人还迷惘着：既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信，可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻：“雨落入地中，珠沉入海底”，雨落难收，珠沉难求，都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇，奇在后文推开一步，说“赴海可见珠，掘地可见水”，又用物的可以失而复得，反衬人的不可复生。这一反复，就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失，是不可比拟的，也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味，即诗人非常希(chang xi)望人死后也能重逢。
紧接六句，通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢，但也写了骄。写奢的文字，与“鞍马光照尘”一脉相承，而用笔各异。写马，只写它油光水滑，其饲料之精，已意在言外。写内臣，则只写食山珍、饱海味，其脑满肠肥，大腹便便，已不言而喻。“食饱心自若，酒酣气益振”两句，又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时，已然“意气骄满路”，如今食饱、酒酣，意气自然益发骄横，不可一世了。
创作背景
1267年，元灭南宋。宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故，其国破之痛、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来。其中，蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。
赵孟頫( 清代 )
收录诗词 (4821) 首
简 介
赵孟頫 赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代着名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书着称于世。
定风波·重阳
"圣代为儒可致身，谁知又别五陵春。青门独出空归鸟，
"压破岚光半亩馀，竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急，
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
"蠢蠢荼蓼虫，薨薨避葵荠。悠悠狷者心，寂寂厌清世。
"伐彼槎蘖枝，放于冰雪浦。游鱼趁暖处，忽尔来相聚。
昔年埏埴生灵地，今日生人为叹嗟。"
地广身难束，时平道独穷。萧条苔长雨，淅沥叶危风。
藤把欹松牢似绳。捣药香侵白袷袖，穿云润破乌纱棱。
后宫词
"蒲梢猎猎燕差差，数里溪光日落时。芳树文君机上锦，
却赖无情容易别，有情早个不胜情。
何人更有襄王梦，寂寂巫山十二重。"
所悲时渐薄，共贺道由全。卖与清平代，相兼直几钱。"
"参佐三间似草堂，恬然无事可成忙。移时寂历烧松子，
"去宰龙门县，应思变化年。还将鲁儒政，又与晋人传。
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
青帝若教花里用，牡丹应是得钱人。"
村居书喜
中妹寻适人，生女亦嫁夫。何曾寄消息，他处却有书。
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月，四邻偷得夜吟诗。
"高情日日闲，多宴雪楼间。洒槛江干雨，当筵天际山。
左右修阙职，宫商还古风。端然洁白心，可与神明通。"
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
依依宋玉宅，历历长卿村。今日空江畔，相于只酒樽。"
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
探幽非遁世，寻胜肯迷邦。为读江南传，何贤过二庞。"
书
"全吴临巨溟，百里到沪渎。海物竞骈罗，水怪争渗漉。
阻河通渭水，曲苑带秦关。待月登楼夜，何人相伴闲。"
"病来犹强引雏行，力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长，
宣室夜阑如有问，可能全忘未然灰。"
千峰万濑水潏潏，羸马此中愁独行。"
何以乐之，金石九奏。何以锡之，龙旂九旒。
"清时选地任贤明，从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑，
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"
"丈夫好弓剑，行坐说金吾。喜闻有行役，结束不待车。
后羿遍寻无觅处，谁知天上却容奸。"
何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。"
去年十二月，身住霅溪上。病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。
第一莫教谙此境，倚天功业待君为。"
"引得车回莫认恩，却成寂寞与谁论。
"标奇耸峻壮长安，影入千门万户寒。
从军行·其二
料师多劫长如此，岂算前生与后生。"
砌下通樵路，窗间见县城。云山任重叠，难隔故交情。"
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
对此老且死，不知忧与患。好境无处住，好处无境删。
儿童啮草根，倚桑空羸羸。斑白死路傍，枕土皆离离。
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
为有此身犹苦患，不知何者是玄纁."
"曲江初碧草初青，万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重，
怨王孙·春暮
"紫茎芳艳照西风，只怕霜华掠断丛。
"日炙旱云裂，迸为千道血。天地沸一镬，竟自烹妖孽。
"西岭草堂留不住，独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至，
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝，阴溪入夏有凌澌。
书言不尽画难成，留与人间作奇特。"
回首横塘更东望，露荷烟菊倍伤情。"
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
晋鄙兵回为重难，秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥，谁降轩车问抱关。
大雅·板
"吾爱房与杜，贫贱共联步。脱身抛乱世，策杖归真主。
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
若用莫将闲处去，好题春思赠江妃。"
"塞外偷儿塞内兵，圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计，
"檐静燕雏语，窗虚蟾影过。时情因客老，归梦入秋多。
花时不是偏愁我，好事应难总取他。
唯羡羽人襟似水，平持旄节步空虚。"
养鹭看窥沼，寻僧助结庵。功名思马援，歌唱咽羊昙。
沁园春·和吴尉子似
"扰扰浮梁路，人忙月自闲。去年为塞客，今夜宿萧关。
"一抛文战学从公，两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔，
芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。
毗陵孤月出，建业一钟残。为把乡书去，因收别泪难。"
近寺僧邻静，临池鹤对闲。兵戈如未息，名位莫相关。"
出有龙旂，入有珩珮。勿驱勿驰，惟慎惟戒。
林风夕和真珠泉，半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟，
少静沙痕出，烟消野火平。最堪佳此境，为我长诗情。"
石灰吟
知君多病仍中圣，尽送寒苞向枕边。"
影当中土正，轮对八荒平。寻客徒留望，璇玑自有程。"
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
谁继伊皋送行句，梁王诗好郢人愁。"
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
仙树垂珠可要攀。若弃荣名便居此，自然浮浊不相关。"
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
去去忽凄悲，因风暂回顾。"