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秣陵怀古

未知 / 沈起麟

"病守江城眼暂开,昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻,
"相逢话清夜,言实转相知。共道名虽切,唯论命不疑。
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。
花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
"渡江旌旆动鱼龙,令节开筵上碧峰。翡翠巢低岩桂小,
"夜入楚家烟,烟中人未眠。望来淮岸尽,坐到酒楼前。
故国还归去,浮生亦可怜。高歌一曲泪,明日夕阳边。"
皎洁垂银汉,光芒近斗城。含规同月满,表瑞得天清。
瑶简被灵诰,持符开七门。金铃摄群魔,绛节何兟兟。
路有论冤谪,言皆在中兴。空闻迁贾谊,不待相孙弘。江阔惟回首,天高但抚膺。去年相送地,春雪满黄陵。
四面宜绨锦,当头称管弦。泊来莺定忆,粉扰蝶何颠。


秣陵怀古拼音解释:

.bing shou jiang cheng yan zan kai .xi nian wu yue gong xian bei .ying zhou chu zhen xu chen ta .
.xiang feng hua qing ye .yan shi zhuan xiang zhi .gong dao ming sui qie .wei lun ming bu yi .
.yi zu jie xian lu .qiong jiao du xiang yu .wan tong tao guang liu .lei ma wo ping wu .
hua yue deng lin chu .jiang shan chang wang zhong .zhong jie qing bing ji .shui ken jiu jiao tong .
lv shu rao cun han xi yu .han chao bei guo juan ping sha ...song ren ..
.du jiang jing pei dong yu long .ling jie kai yan shang bi feng .fei cui chao di yan gui xiao .
.ye ru chu jia yan .yan zhong ren wei mian .wang lai huai an jin .zuo dao jiu lou qian .
gu guo huan gui qu .fu sheng yi ke lian .gao ge yi qu lei .ming ri xi yang bian ..
jiao jie chui yin han .guang mang jin dou cheng .han gui tong yue man .biao rui de tian qing .
yao jian bei ling gao .chi fu kai qi men .jin ling she qun mo .jiang jie he shen shen .
lu you lun yuan zhe .yan jie zai zhong xing .kong wen qian jia yi .bu dai xiang sun hong .jiang kuo wei hui shou .tian gao dan fu ying .qu nian xiang song di .chun xue man huang ling .
si mian yi ti jin .dang tou cheng guan xian .bo lai ying ding yi .fen rao die he dian .

译文及注释

译文
她的(de)英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
从古到(dao)今,万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样,要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢?
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
水天相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归(gui)宿何处请相告。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋,看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
边塞山口明月正在升起,月光先已照上(shang)高高城关。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
莫学那自恃勇武游侠儿,
长安东边,来了很多骆驼和车马。
永远的相思永远的回忆,短暂的相思却也无止(zhi)境。
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什(shi)么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没(mei)都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。深秋时节(jie)的密雨,象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
芳草把(ba)路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,

注释
⑤按,古人极重清明节,有“朝朝清明,夜夜元宵”之说。该诗意境与周密《曲游春》词“沸十里、乱弦丛笛。看画船,尽入西泠,闲却半湖春色”相似。
袂(mèi)耸:衣袖高举。
流觞(shāng)曲(qū)水:用漆制的酒杯盛酒,放入弯曲的水道中任其飘流,杯停在某人面前,某人就引杯饮酒。这是古人一种劝酒取乐的方式。流,使动用法。曲水,引水环曲为渠,以流酒杯。
60. 岁:年岁、年成。
布衣:平民百姓。

赏析

  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了(liao)。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须(wu xu)通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多(duo)用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(shang si)(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸(xing hai)之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  “映水曲、翠瓦朱檐,垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字,一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆,它坐落在水流曲折处,绿瓦红檐,特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意,也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁,蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前,曾在津亭的墙壁上题词,现在墙壁已经破败剥落,蛛丝笼罩,墨迹淡化,苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流,徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”,指不停的奔波。岁月如流,谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文:“岁月如流,零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”,暗用江淹《别赋》中的句子:“明月白露,光阴往来,与子之别,思心徘徊。是以别方不定,别理千名。有别必怨,有怨必盈。”以上句意为年去岁来,时间好像流水一样过去,在此地徘徊留恋,叹息声声,有满怀的愁思。这是上半阙,写思情。先写自己通宵饮酒大醉,由乍见津亭念及败壁题词,勾起自己对往事的回忆,渐渐明白醉酒之因。但是(dan shi)还不是很明显,对往事的回忆只是由津亭,败笔题词带过,也没有明确怀念对象。留下感情线索,在下半阙展开。
  王维早年,怀有政治抱负的雄心,在张九龄任相时,他对现实充满希望。然而,没过多久,张九龄罢相贬官,朝政大权落到奸相李林甫手中,忠贞正直之士一个个受到排斥、打击,政治局面日趋黑暗,王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前,他既不愿意同流合污,又感到自己无能为力。“自顾无长策”,就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能,骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时,王维并未受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说,出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓:理想落空,归隐何益?然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下,内心深处的隐痛和感慨,还是依稀可辨的。
  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸(shi kua)张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。
  “世情恶衰歇,万事随转烛。夫婿轻薄儿,新人美如玉。”这四句托物兴感,刻画世态炎凉,人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说:“闲言余语,无不可感。”“转烛”,以风中的烛光,飘摇不定,比喻世事转变、光景流逝的迅速。
  屈原认为“安能以皓皓之白, 而蒙世俗之尘埃乎?”而《沧浪歌》佚名 古诗却说:“沧浪之水浊兮,可以濯我足”,这是“莲出污泥而不染”的另一种说法,就是说白者自白是不会被玷污的,(屈原)你没必要以死来表示自己的清白高洁,(既然你无力改变“举世皆浊”的世态)你应该豁然地面对这种世态。
  下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法,“蜎蜎者蠋,烝在桑野”通过桑虫的生活不堪,来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿,亦在车下”就是军人风餐露宿,枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现,叙事与抒情融为一体,天衣无缝。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

沈起麟( 未知 )

收录诗词 (4175)
简 介

沈起麟 沈起麟,字苑游,天津人。有《诵芬堂诗》。

鹭鸶 / 敏水卉

"夏夜宴南湖,琴觞兴不孤。月摇天上桂,星泛浦中珠。
"辛勤长在学,一室少曾开。时忆暮山寺,独登衰草台。
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
"南郭望归处,郡楼高卷帘。平桥低皂盖,曲岸转彤襜.
极目无人迹,回头送雁群。如何遣公子,高卧醉醺醺。"
"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
胫细摧新履,腰羸减旧鞓。海边慵逐臭,尘外怯吞腥。
分薄嵇心懒,哀多庾鬓班。人惭公干卧,频送子牟还。


满庭芳·晓色云开 / 芈佩玉

"省中重拜别,兼领寄人书。已念此行远,不应相问疏。
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
唯有西邻张仲蔚,坐来同怆别离心。"
玉塞惊宵柝,金桥罢举烽。始巢阿阁凤,旋驾鼎湖龙。
"话别无长夜,灯前闻曙鸦。已行难避雪,何处合逢花。
紫陌提携在绣衣。几度拂花香里过,也曾敲镫月中归。
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
孤烟村戍远,乱雨海门秋。吟罢独归去,烟云尽惨愁。"


自洛之越 / 佟佳东帅

"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。
振锡摇汀月,持瓶接瀑流。赤城何日上,鄙愿从师游。"
想积高嵩顶,新秋皎月过。"
"金波西倾银汉落,绿树含烟倚朱阁。
贪为两地分霖雨,不见池莲照水红。"


大德歌·夏 / 轩辕秋旺

分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟,回头更望柳丝丝。
"十载名兼利,人皆与命争。青春留不住,白发自然生。
商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
支颐不语相思坐,料得君心似我心。"
京国别来谁占玩,此花光景属吾诗。"
相如未是真消渴,犹放沱江过锦城。"
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
华夷一轨人方泰,莫学论兵误至尊。"


淮上渔者 / 令狐婕

西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
雁断云声夜起初。傍晓管弦何处静,犯寒杨柳绕津疏。
未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上,永无音信到天涯。
"三年西蜀去如沉,西县西来出万岑。树石向闻清汉浪,
回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕,愁眉不展几经春。
谩夸书剑无知己,水远山长步步愁。"
马侍中,韦太尉,盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中,


鸟鸣涧 / 公良映云

不须长结风波愿,锁向金笼始两全。"
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
珪璧相压叠,积芳莫能加。碾成黄金粉,轻嫩如松花。
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
"秋港菱花干,玉盘明月蚀。血渗两枯心,情多去未得。
"花开又花落,时节暗中迁。无计延春日,何能驻少年。
"肃肃雍雍义有馀,九天莺凤莫相疏。
"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,


咏傀儡 / 歧曼丝

"昔年曾伴玉真游,每到仙宫即是秋。
萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
可怜庾信寻荒径,犹得三朝托后车。"
"水岸寒楼带月跻,夏林初见岳阳溪。
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折,更羡春兰最后荣。
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影,临风一一直成行,
"小院无人雨长苔,满庭修竹间疏槐。


贺明朝·忆昔花间相见后 / 郑沅君

"弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到,
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
"南方春景好,念子缓归心。身方脱野服,冠未系朝簪。
他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"
与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。
"君为珠履三千客,我是青衿七十徒。礼数全优知隗始,
"此心非一事,书札若为传。旧国别多日,故人无少年。
"赤日黄埃满世间,松声入耳即心闲。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 逯白珍

野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"
山妻稚女悉迎到,时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒,
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
"北风吹别思,杳杳度云山。满望是归处,一生犹未闲。
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
一曲新声惨画堂,可能心事忆周郎。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。
"此世荣枯岂足惊,相逢惟要眼长青。


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 毕昱杰

凉泉堕众石,古木彻疏猿。月上僧阶近,斯游岂易言。"
"政成身没共兴衰,乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角,
惟有深闺憔悴质,年年长凭绣床看。"
虎迹空林雨,猿声绝岭云。萧萧异乡鬓,明日共丝棼。
三声欲断疑肠断,饶是少年今白头。"
啼久艳粉薄,舞多香雪翻。犹怜未圆月,先出照黄昏。"
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱,双鬓终应老是非。