题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
"曾向溪边泊暮云，至今犹忆浪花群。
愿怜闺中女，晚嫁唯守节。勿惜四座言，女巧难自说。"
愿禀君子操，不敢先凋零。"
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月，绣衣却照禁中花。
"风摇岩桂露闻香，白鹿惊时出绕墙。
"鼎成仙驭入崆峒，百世犹传至道风。暂应青词为穴凤，
"虽失春城醉上期，下帷裁遍未裁诗。因吟郢岸百亩蕙，
为谢佯狂吴道士，耳中时有铁船声。"
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马，高临墙处似窥邻。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图拼音解释:
.zeng xiang xi bian bo mu yun .zhi jin you yi lang hua qun .
yuan lian gui zhong nv .wan jia wei shou jie .wu xi si zuo yan .nv qiao nan zi shuo ..
yuan bing jun zi cao .bu gan xian diao ling ..
zhu quan xie ru yu seng chu .hong liang da dong he zu gui .shan si nan you shan quan ju .
zhao bi dang shi wu zhi xia .cong ma jiang li jiang pu yue .xiu yi que zhao jin zhong hua .
.feng yao yan gui lu wen xiang .bai lu jing shi chu rao qiang .
.ding cheng xian yu ru kong dong .bai shi you chuan zhi dao feng .zan ying qing ci wei xue feng .
.sui shi chun cheng zui shang qi .xia wei cai bian wei cai shi .yin yin ying an bai mu hui .
wei xie yang kuang wu dao shi .er zhong shi you tie chuan sheng ..
cui man piao yao yu gua ren .di fu di shi ru duo ma .gao lin qiang chu si kui lin .
译文及注释
译文
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
今朝离去永不能回返家园，犹听她再三劝我努力加餐。
被千万层(ceng)山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
吴县、长洲两县的县治，在吴郡的郡治所在地，两县划分境界各自管理。府城西南的众多山冈，都在吴县境内。其中最高的山峰，有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上，春秋时吴国的宫(gong)殿的故址就在那儿，还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处，都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼，面积三万六千顷，七十二峰在湖中沉浮，真可以算海内奇观了。
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。
荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞(zhi)留？
后羿爱好田猎溺于游乐，对射杀大狐狸特别喜欢。
上战场(chang)面对着刀山剑树，从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍，更不能顾念(nian)那儿女妻子。
即使喝醉也不要推(tui)辞，美好的芳草可以供我们躺卧。
既然老是埋怨白天是如此短暂，黑夜是如此漫长，那么何不拿着烛火，日夜不停地欢乐游玩呢？
注释
飞鸿：指鸿雁。
（28）永州句：当时柳宗元任永州（治所在今湖南零陵县）司马，这里是他官职地位的全称。
(4)盖棺：指死亡。觊豁：希望达到。这两句说，死了就算了，只要活着就希望实现理想。
8、智：智慧。
（12）无道路：指因晨雾迷茫，不辨道路，随意 步行的意思。
6.杖：名词用作动词，用棍子打。
赏析
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一(zhe yi)简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
这一首赞严武，责镇蜀诸将平庸。
《羽林郎》辛延年 古诗，汉代所置官名，是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬，义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏，谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”，可能是以乐府旧题咏新事。
“岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去，望中已知音讯断绝，望中如闻陇水呜咽，望中悬想沦陷中的岐阳，从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
这是三绝句中的最后一首，也是一首讽喻诗。
最后四句总束(zong shu)全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》，因其高超的艺术技巧，历来被人推崇备至，公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融(bing rong)为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐（从容缓慢）条畅（通畅而有条理）、汪洋（气度宽宏）澹泊（不追求名利）的风格，就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手，而后转入议论。条理清晰，结构严谨，过渡自然，不露痕迹。写景，能曲肖其景，但又不实不死，做到情景俱出，境界深远，让人产生丰富的联想；叙事，能于简要之中插入闲情，磊落跌宕，分外远致。这篇文章最杰出的地方，还在于它的议论。文章就同样的“风”，因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实，得出“使其中不自得，将何往而非病？使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快”的结论。立论正确，论证有力，结论无可辩驳，令人信服。“论如析薪，贵能破理”。（梁·刘勰《文心雕龙·论说》）要能破理，立论首先要正确，要“贵是而不务华”。（汉·王充《论衡·自纪》）《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论，这无疑是正确的。立论“贵是”，就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理，在论证过程中还应做到，所“考引事实”必须“不使差忒”。（宋·洪迈《容斋随笔》）苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事，作为论证的例子，故事的出处在宋玉的《风赋》（见·梁·萧统《昭明文选》），确凿无误，足可传信。最难能的是，这篇文章的议论始终带着情韵，故虽有一股愤懑不平之气贯注其间，却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉？”“连山绝壑……乌睹其为快也哉！”等等议论就是。这些议论都近乎于言情，近乎于绘景，显得情韵十足，无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此，文章纡徐条畅，汪洋澹泊的总体风格，也就不致因这些议论而遭受贬斥。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
上面将离情写得极深极浓，这就引出了末联的热切希望：“什么时候才能再次欢聚，像过去那样，把酒论诗啊！”把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。说“重与”，是说过去曾经如此，这就使眼前不得重晤的怅恨更为悠远，加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气，把希望早日重聚的愿望表达(biao da)得更加强烈，使结尾余意不尽，回荡着作者的无限思情。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触(shou chu)身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
次句忽然宕开，写到“楚国在天涯”，似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语，而是刚醒来的旅人此刻心中所想，而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来，惟见空室孤灯，顿悟此身仍在山驿，“楚国”仍远在天涯，不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人，但在江南日久，俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
这一首赞严武，责镇蜀诸将平庸。
《羽林郎》辛延年 古诗，汉代所置官名，是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬，义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏，谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”，可能是以乐府旧题咏新事。
“岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去，望中已知音讯断绝，望中如闻陇水呜咽，望中悬想沦陷中的岐阳，从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
这是三绝句中的最后一首，也是一首讽喻诗。
最后四句总束(zong shu)全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》，因其高超的艺术技巧，历来被人推崇备至，公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融(bing rong)为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐（从容缓慢）条畅（通畅而有条理）、汪洋（气度宽宏）澹泊（不追求名利）的风格，就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手，而后转入议论。条理清晰，结构严谨，过渡自然，不露痕迹。写景，能曲肖其景，但又不实不死，做到情景俱出，境界深远，让人产生丰富的联想；叙事，能于简要之中插入闲情，磊落跌宕，分外远致。这篇文章最杰出的地方，还在于它的议论。文章就同样的“风”，因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实，得出“使其中不自得，将何往而非病？使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快”的结论。立论正确，论证有力，结论无可辩驳，令人信服。“论如析薪，贵能破理”。（梁·刘勰《文心雕龙·论说》）要能破理，立论首先要正确，要“贵是而不务华”。（汉·王充《论衡·自纪》）《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论，这无疑是正确的。立论“贵是”，就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理，在论证过程中还应做到，所“考引事实”必须“不使差忒”。（宋·洪迈《容斋随笔》）苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事，作为论证的例子，故事的出处在宋玉的《风赋》（见·梁·萧统《昭明文选》），确凿无误，足可传信。最难能的是，这篇文章的议论始终带着情韵，故虽有一股愤懑不平之气贯注其间，却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉？”“连山绝壑……乌睹其为快也哉！”等等议论就是。这些议论都近乎于言情，近乎于绘景，显得情韵十足，无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此，文章纡徐条畅，汪洋澹泊的总体风格，也就不致因这些议论而遭受贬斥。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
上面将离情写得极深极浓，这就引出了末联的热切希望：“什么时候才能再次欢聚，像过去那样，把酒论诗啊！”把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。说“重与”，是说过去曾经如此，这就使眼前不得重晤的怅恨更为悠远，加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气，把希望早日重聚的愿望表达(biao da)得更加强烈，使结尾余意不尽，回荡着作者的无限思情。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触(shou chu)身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
次句忽然宕开，写到“楚国在天涯”，似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语，而是刚醒来的旅人此刻心中所想，而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来，惟见空室孤灯，顿悟此身仍在山驿，“楚国”仍远在天涯，不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人，但在江南日久，俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
创作背景
这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年（799年），白居易二十八岁，在宣州（今安徽宣城）。《李白墓》白居易 古诗原在龙山，元和十二年（817年）宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见，当是范传正未迁葬时的旧墓，“坟高三尺，日益摧圮”（范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》）。
闲情赋
花落月明空所思。长恐病侵多事日，可堪贫过少年时。
将心速投人，路远人如何。"
磥砢千丈林，澄澈万寻碧。醉中草乐府，十幅笔一息。
"长河冻如石，征人夜中戍。但恐筋力尽，敢惮将军遇。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
平如砥，直如弦。云南八国万部落，皆知此路来朝天。
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去，溪声常送落花来。
南乡子·烟漠漠
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
智者与愚者，尽归北邙山。唯有东流水，年光不暂闲。"
匹马渡河洛，西风飘路岐。手执王粲笔，闲吟向旌旗。
风便唯闻五袴讴。早说用兵长暗合，近传观稼亦闲游。
"二月野中芳，凡花亦能香。素娥哭新冢，樵柯鸣柔桑。
"种在法王城，前朝古寺名。瘦根盘地远，香吹入云清。
"吾无竭泽心，何用药鱼药。见说放溪上，点点波光恶。
"玉漏斯须即达晨，四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊，
华胥引·秋思
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗，路转吴江信不通。
好将宫徵陪歌扇，莫遣新声郑卫侵。"
"相逢未作期，相送定何之。不得长年少，那堪远别离。
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
蜀王不自垂三顾，争得先生出旧庐。"
"怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。漫道往来存大信，
"追琢他山石，方圆一勺深。抱真唯守墨，求用每虚心。
归燕诗
"默坐非关闷，凝情只在诗。庭闲花落后，山静月明时。
诸昆指仓库，谓我死道边。何为不力农，稽古真可嘕.
大荒身去数，穷海信来稀。孤立皆难进，非关命独违。"
故园闻处犹惆怅，况是经年万里行。"
拾得玉钗镌敕字，当时恩泽赐谁来。
须臾枕上桐窗晓，露压千枝滴滴声。
花开蝶满枝，花落蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
"早云才破漏春阳，野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水，
酌贪泉
松瘿忽似狖，石文或如虥。钓坛两三处，苔老腥斒斑。
雪霜松色在，风雨雁行分。每见人来说，窗前改旧文。"
"熠熠与娟娟，池塘竹树边。乱飞同曳火，成聚却无烟。
北斗西风吹白榆，穆公相笑夜投壶。
所以谓得人，所以称多士。叹息几编书，时哉又何异。"
夜深池上兰桡歇，断续歌声彻太微。"
"藕叶缀为衣，东西泣路岐。乡心日落后，身计酒醒时。
尽日悲凉曲水头。鸥鸟似能齐物理，杏花疑欲伴人愁。
高山流水·次夫子清风阁落成韵
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起，洛鸟闲穿上苑飞。
"子山园静怜幽木，公干词清咏荜门。
尊中若使常能渌，两绶通侯总强名。"
有烟栖菊梗，无冻落杉枝。背日能寻径，临风尚覆棋。
雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
翡翠岩前醉马分。只有汀洲连旧业，岂无章疏动遗文。
西园夜烛偏堪忆，曾为题诗刻半红。"
县令挽纤
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
"一枝秾艳对秋光，露滴风摇倚砌傍。
阴洞曾为采药行，冷云凝绝烛微明。
"散拙亦自遂，粗将猿鸟同。飞泉高泻月，独树迥含风。
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去，暝角吹残锁印归。
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
"移土湖岸边，一半和鱼子。池中得春雨，点点活如蚁。
"乔枝聚暝禽，叠阁锁遥岑。待月当秋直，看书废夜吟。
善哉行·有美一人
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
行止既如此，安得不离俗。"
"身非绝粒本清羸，束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去，
"钟鼓喧离室，车徒促夜装。晓榆新变火，轻柳暗飞霜。
车舆穿谷口，市井响云间。大野无飞鸟，元戎校猎还。"
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日，秋叶争禁大段风。
王有虎臣，锡之鈇钺。征彼不憓，一扑而灭。
"春蚕未成茧，已贺箱笼实。蟢子徒有丝，终年不成匹。
定风波·暮春漫兴
"莫道东南路不赊，思归一步是天涯。林中夜半双台月，
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
陵阳百姓将何福，社舞村歌又一年。"
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
"烟雨晚来好，东塘下罱去。网小正星bI，舟轻欲腾翥。
骑龙重过玉溪头，红叶还春碧水流。
"霞岛焰难泊，云峰奇未收。萧条千里湾，独自清如秋。
点绛唇·云透斜阳
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
"带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮，
半垂金粉知何似，静婉临溪照额黄。"
乐章谁与集，陇树即堪攀。神理今难问，予将叫帝关。"
阴圆小芝盖，鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢，预恐遭蜗病。
"六龙冉冉骤朝昏，魏国贤才杳不存。
槭槭微风度，漠漠轻霭生。如神语钧天，似乐奏洞庭。
无愁直为倚家贫。齐轻东海二高士，汉重商山四老人。