唐多令·惜别
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密，火拆红蕉焰烧日。
"劝君缓上车，乡里有吾庐。未得同归去，空令相见疏。
不令执简候亭馆，直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼，
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
"看题锦绣报琼瑰，俱是人天第一才。
"君有绝艺终身宝，方寸巧心通万造。
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
唐多令·惜别拼音解释:
pie hu fu chen ru dian sui .ling tou ci zhu meng long mi .huo chai hong jiao yan shao ri .
.quan jun huan shang che .xiang li you wu lu .wei de tong gui qu .kong ling xiang jian shu .
bu ling zhi jian hou ting guan .zhi xu xie shou you shan fan .hu jing lie xiu xiao lai bi .
qian chi ping an bi teng chuang .zan ying guai wo qing he bao .quan shi an jun wei shen chang .
feng du huang mi yuan .chuan yan po hu qiu .jiu feng you yue gu .yu su shang wu gou .
mo xian shen bing ren fu shi .you sheng wu shen ke qian fu ..
.kan ti jin xiu bao qiong gui .ju shi ren tian di yi cai .
.jun you jue yi zhong shen bao .fang cun qiao xin tong wan zao .
wang wen qing xiu lu .wei jiu fu shi fang .yao tian you ling zhi .yan jian bu de chang .
yi jue xiao mian shu you wei .wu yin ji yu zao chao ren ..
译文及注释
译文
我留恋巍峨的(de)终南山，还要回首仰望清澈的渭水之滨。
洞房里昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓拜公婆讨个好评。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来(lai)微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
苏秦穿着破烂的毛裘，妻子(zi)嫂子都感觉羞愧，冯谖将长剑托交亲人。
贞观二年，京城长安大旱，蝗虫四起。唐太宗进入园子看粮(liang)食（损失情况），看到有蝗虫（在禾苗上面），捉了几只念念有词道：“百姓把粮食当作身家性命，而你吃了它，这对百姓有害。百姓有罪，那些罪过全部在我(身上），你如果真的有灵的话，你就吃我的心吧，不要再害百姓了。”将要吞下(xia)去。周围的人忙劝道："恐怕吃了要生病的！不能吃啊！”太宗说道：“我真希望它把给百姓的灾难移给我一个人！为什么要逃避疾病呢？”（说完）马上就把它吞了。
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离(li)弦。(我)一心想替君主完成(cheng)收复国(guo)家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
为什么这样美好的琼佩，人们却要掩盖它的光辉。
我田桑麻日渐长高，我垦土地日渐增广。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
注释
150、姱（kuā）节：美好的节操。
⑥云鸿：指其友人沈十二廉叔、陈十君龙家歌女小云、小鸿。
158、喟：叹息声。
侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。
⑥缊：阴阳和同相互辅助的样子。
（38）为客：意思是算作饶介的一个门客；这是谦词。少：年龄小。
⑵轺（yáo）：只用一马驾辕的轻便马车。
⑽臆（yì）穿：指胸口被纤绳磨破。臆，胸。穿，破。足裂：双脚被冻裂。忍痛何：这种疼痛怎么能够忍受呢？
赏析
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
前六句，从久别，到重逢，到叙旧，写“喜见”，突出了一个“喜”字；七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样，而是想象出一幅表弟登程远去的画图：“明日巴陵道，秋山又几重。”“明日”，点出聚散匆匆。“巴陵道”，即通往巴陵郡（今湖南岳阳）的道路，这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景，把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”，于点明时令的同时，又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始，就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字，同首句的“十年离乱”相呼应，使后会难期的惆怅心情，溢于言表。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而(ran er)作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是(bu shi)很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
文章分三段。第一段是国子先生勉励(mian li)生徒的话。大意谓方今圣主贤臣，励精图治，注意选拔和造就人才。故诸生只须在“业”和“行”两方面刻苦努力，便不愁不被录用，无须担忧用人部门的不明不公。“业”指学业，读书、作文都属于“业”。“行”指为人行事，所谓“立言”即发表重要见解也属于“行”。韩愈认为这二者是主观修养的重要方面。例如他曾作《五箴》以儆戒自己。其中《游箴》感叹自己少年时学习的劲头和精力很足，而如今年岁大了，便不如少时了；痛心地说：“呜呼余乎！其无知乎！君子之弃，而小人之归乎？”可见他始终念念不忘学业之重。又《行箴》要求自己的言行合乎正义，认为这样做了，便虽死犹生。还说“思而斯得”，要求自己一言一行都须认真思考。可见《《进学解》韩愈 古诗》中关于“业”和“行”的教诲都不是泛泛之语，而确是韩愈所执著的立身处世之大端。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
前六句，从久别，到重逢，到叙旧，写“喜见”，突出了一个“喜”字；七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样，而是想象出一幅表弟登程远去的画图：“明日巴陵道，秋山又几重。”“明日”，点出聚散匆匆。“巴陵道”，即通往巴陵郡（今湖南岳阳）的道路，这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景，把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”，于点明时令的同时，又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始，就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字，同首句的“十年离乱”相呼应，使后会难期的惆怅心情，溢于言表。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而(ran er)作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是(bu shi)很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
文章分三段。第一段是国子先生勉励(mian li)生徒的话。大意谓方今圣主贤臣，励精图治，注意选拔和造就人才。故诸生只须在“业”和“行”两方面刻苦努力，便不愁不被录用，无须担忧用人部门的不明不公。“业”指学业，读书、作文都属于“业”。“行”指为人行事，所谓“立言”即发表重要见解也属于“行”。韩愈认为这二者是主观修养的重要方面。例如他曾作《五箴》以儆戒自己。其中《游箴》感叹自己少年时学习的劲头和精力很足，而如今年岁大了，便不如少时了；痛心地说：“呜呼余乎！其无知乎！君子之弃，而小人之归乎？”可见他始终念念不忘学业之重。又《行箴》要求自己的言行合乎正义，认为这样做了，便虽死犹生。还说“思而斯得”，要求自己一言一行都须认真思考。可见《《进学解》韩愈 古诗》中关于“业”和“行”的教诲都不是泛泛之语，而确是韩愈所执著的立身处世之大端。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
创作背景
龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥（1839）辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时，应道士之请而写的祭神诗。
萧观音( 南北朝 )
收录诗词 (1418) 首
简 介
萧观音 萧观音（1040年—1075年），辽道宗耶律洪基的第一任皇后，父亲萧惠（辽兴宗母亲萧耨斤的弟弟），辽代着名女诗人。相貌颖慧秀逸，娇艳动人，个性内向纤柔，很有才华，常常自制歌词，精通诗词、音律，善于谈论。她弹得一手好琵琶，称为当时第一。也有诗作，被辽道宗誉为女中才子。1075年（大康元年）十一月，契丹宰相耶律乙辛、汉宰相张孝杰、宫婢单登、教坊朱顶鹤等人向辽道宗进《十香词》诬陷萧后和伶官赵惟一私通。萧观音被道宗赐死，其尸送回萧家。1101年（干统元年）六月，天祚帝追谥祖母为宣懿皇后，葬于庆陵。
夕阳楼
前鸿后雁行难续，相去迢迢二十年。"
守月通宵坐，寻花迥路行。从来爱知道，何虑白髭生。"
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处，自怜何力继飞翻。
早霜红叶静，新雨碧潭深。唯是壶中物，忧来且自斟。"
"溪僧还共谒，相与坐寒天。屋雪凌高烛，山茶称远泉。
昔贤枕高躅，今彦仰知止。依依瞩烟霞，眷眷返墟里。
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
满江红·送李正之提刑入蜀
"闲云生叶不生根，常被重重蔽石门。
"采茶溪路好，花影半浮沉。画舸僧同上，春山客共寻。
青苔照朱阁，白鸟两相语。溪声入僧梦，月色晖粉堵。
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
"月色荒城外，江声野寺中。贫知交道薄，老信释门空。
"三月初三日，千家与万家。蝶飞秦地草，莺入汉宫花。
"朔将引双旌，山遥碛雪平。经年通国信，计日得蕃情。
唯恨诗成君去后，红笺纸卷为谁开。"
张中丞传后叙
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
神化万灵集，心期一朝契。不见金板书，谁知阮家裔。
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
"九衢难会宿，况复是寒天。朝客清贫老，林僧默悟禅。
不惜补明月，惭无此良工。"
戍远旌幡少，年深帐幕低。酬恩须尽敌，休说梦中闺。"
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
司马错论伐蜀
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来。
逢师年腊长，值我病容羸。共话无生理，聊用契心期。"
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
"的皪舒芳艳，红姿映绿苹.摇风开细浪，出沼媚清晨。
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"
乱后见淮水，归心忽迢遥。（《京都还汴口作》）
一萼红·登蓬莱阁有感
"幽栖一亩宫，清峭似山峰。邻里不通径，俸钱唯买松。
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
"不倚军功有侠名，可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下，
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落，天阴水鸟傍船飞。
"草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。
住者既无家，去者又非归。穷愁一成疾，百药不可治。
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
西江月·遣兴
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
风物已萧飒，晚烟生霁容。斜分紫陌树，远隔翠微钟。
"最忆楼花千万朵，偏怜堤柳两三株。
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危，山花斗日禽争水。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜，风景阑珊欲过春。
午斋何俭洁，饼与蔬而已。西寺讲楞伽，闲行一随喜。"
无所与陈童子别，雪中辛苦远山来。"
水仙子·寻梅
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
"面黑头雪白，自嫌还自怜。毛龟蓍下老，蝙蝠鼠中仙。
缭绕先经塞，霏微近过城。因风低未敛，带雨重还轻。
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
一声唱断无人和，触破秋云直上天。"
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
"太和八九年，训注极虓虎。潜身九地底，转上青天去。
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
不似当时大司马，重来得见汉南春。"
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
远瀑穿经室，寒螀发定衣。无因寻道者，独坐对松扉。"
雨气朝忙蚁，雷声夜聚蚊。何堪秋草色，到处重离群。"
鸡人唱绝残漏晓，仙乐拍终天悄悄。"
凉思
千里隔烟波，孤舟宿何处。遥思耿不眠，淮南夜风雨。
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
"谢守青山宅，山孤宅亦平。池塘无复见，春草野中生。
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
家事口不问，世名心不思。老既不足叹，病亦不能治。
传闻废淫祀，万里静山陂。欲慰灵均恨，先烧靳尚祠。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
十五从军征
"楚客去岷江，西南指天末。平生不达意，万里船一发。
我来本乞真消息，却怕呵钱卦欲成。"
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪，罗袜香裾赴碧流。
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
"一粒硫黄入贵门，寝堂深处问玄言。
"疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃，莲脱红衣紫菂摧。